一番地的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

日本經典文學：羅生門(附紀念藏書票)

為了解決一番地的問題，作者芥川龍之介 這樣論述：

　　如果要打破一籌莫展的僵局， 　　就無暇選擇手段了。 　　芥川龍之介——影響日本文壇百年的文學巨擘， 　　洞悉人性的黑暗面，揭露心中的貪嗔痴。 　　本書收錄了日本文豪——芥川龍之介的《羅生門》、《芋粥》、《鼻子》等八則短篇小說，這些小說大多取材自《今昔物語集》，作者重新改寫流傳已久的民間故事，替平安時代的古典文學賦予嶄新的風貌，並以獨特的風格刻劃出人類的貪慾與自私，從他的作品之中，能令人體會到隱藏在希望背後的各種絕望。 　　《羅生門》 　　「如果要打破一籌莫展的僵局，就無暇選擇手段了。如果要選擇手段，也只會餓死在牆角或是路邊，最後像野狗一樣被人拖到城門丟棄罷了。」 　　——要餓死街

頭？還是淪為盜賊？在這個人人自顧不暇的時代，該為了求溫飽而捨棄道德正義嗎？ 　　《芋粥》 　　「人類有時會為了追求一個不知能否實現的願望而窮極一生。而嘲笑這股傻勁之人，不過是人生路上的一名過客罷了。」 　　——飽食甘甜可口的芋粥是他夢寐以求的願望，更是他的生存動力。因緣際會之下，他意外得到了飽食芋粥的機會……。 　　《袈裟與盛遠》 　　「到底是什麼巨大的力量，迫使膽小如鼠的我去殺一個無辜的男人呢？我真的不知道。雖然不知道，但說不定⋯⋯不！不會有那種事。我看不起、懼怕、憎恨著那個女人！」 　　——「把妳先生殺了吧！」盛遠在袈裟的耳邊呢喃著，即使他恨透了袈裟。眼裡閃著異樣光芒的袈裟答應了這項

提議，儘管她明白盛遠鄙視著自己。 　　《運》 　　「問題不在神明會不會替人改運，而是在於那個『運』究竟是好是壞呀！」 　　——每天虔誠地求神拜佛，終於盼到神佛顯靈指示，但神佛賜予的運氣，到底是好是壞呢？ 　　《鼻子》 　　「人其實有兩種矛盾的感情。當然，看到他人不幸時，人人都有惻隱之心。然而，當不幸之人擺脫困境之際，旁人的心中又會莫名地對此感到不足。說得誇張一些，他們甚至會希望那個人能再度陷入困境。」 　　——內供奉有個五寸長的鼻子，這個鼻子不僅害他遭人在背後指點，生活起居上也造成了困擾。在弟子的妙方下，他的鼻子總算縮短到一般人的長度，正當他以為自己擺脫夢饜時，卻發現嘲笑他的人更多了……

。 　　《邪宗門》 　　「不能否定，愛情的確很短暫。但它卻能讓人忘卻世事無常，人只有在戀愛的時候，才能暫時品嚐到蓮華藏世界裡的妙藥。」 　　——崛川王府的王爺驟逝後，由小王爺接管當家。此時京都突然出現了一名奇異沙門，他手舉陌生的女菩薩像，信奉天上皇帝，藐視其他神佛，他的出現讓和平的京都掀起了不小的風波……。 　　《俊寬》 　　「當我想到散布在這廣大世界中的俊寬們，都認為只有自己一個人遭受流放而傷心難過時，我就算在哭，也會忍不住笑出來。」 　　——因謀反罪而遭到流放的俊寬，在琵琶法師的說唱下，其多舛的身世有著各種版本。但事情真相到底為何呢？長夜漫漫，請聽家臣娓娓道來……。 　　《好色》

　　「想要完全理解一個天才的功德偉業，是需要具備相當程度的。」 　　——有「天下第一風流男」之稱的平中首次面臨了瓶頸，寄了數十封的情書仍得不到佳人回音。終於，女方在某個雨夜答應了平中的求見……。  

一番地進入發燒排行的影片

靠行與牌照─臺灣汽車貨運業中的生產工具與生產關係

為了解決一番地的問題，作者楊淳卉 這樣論述：

生產工具在資本主義發展史中扮演什麼角色？勞資範疇會是固定不變的嗎？變動的所有權與生產關係會將造成什麼效應？靠行作為長期普遍存在台灣汽車運輸業的特殊現象，直接挑戰了過去對於過資本主義秩序「資本家掌握生產工具、勞工成為完全勞動力」的描述。對資本主義秩序來說，靠行現象的存在是一個謎團。本文的目的即以台灣汽車貨運業「靠行」現象談起，幫助我們對生產工具、勞資範疇等基本概念有更多理解。汽車貨運業擁有兩樣特質：生產工具兩面性、尚未分化的勞資範疇。本文首先進行歷史考察，點出生產工具兩面性的要素，發現靠行要素早戰後初期就已出現，但在1960年代才得到確立。本文並考察勞動現場，分析生產工具兩面性的特質對行動者的

實踐與主觀意義帶的效果，指出孰「勞」孰「資」，不僅是權力鬥爭的結果，也是權力鬥爭的工具。至於現今台灣汽車貨運業的勞資範疇為什麼尚未徹底分化？生產工具所有權為什麼又如此模糊？本文指出，國家介入打造生產關係，卻又留下法規曖昧，就是問題的答案。法規曖昧使得所有權與勞資範疇始終居於變動的過程，更拉出各方行動者得以介入所有權與生產關係的戰場。本文將生產工具當做主要研究對象，在這裡，歷史、法律、田野得以交會，研究甚至可以突破時間限制，嘗試在以剩餘價值為焦點的資本主義研究外，提供一個新的線索。

少爺的時代(全五卷)

為了解決一番地的問題，作者關川夏央谷口治郎 這樣論述：

　　☆日本神級漫畫家谷口治郎 ╳ 著名紀實作家關川夏央，聯手呈現明治一代人的迷惘與追尋 　　☆第二屆手塚治虫文化獎首獎作品 　　☆新裝版書衣精緻呈現 　　☆不朽經典完整收藏   　　「明治時代同時擁有光榮與黑暗的一面，也是現代的原點。為了設計明治時代的造型，必須先設定每段故事的主角，這些距離我們愈來愈遙遠的文人，他們的名字在百年後依然未曾被遺忘，他們是夏目漱石（第一卷《「少爺」的時代》）、森鷗外（第二卷《秋之舞姬》）、石川啄木（第三卷《蒼空之下》）、幸德秋水（第四卷《明治流星雨》），然後再回到漱石（第五卷《悶悶不樂的漱石》）。除了鷗外的故事，我認為日俄戰爭後的幾年正是近代日本的轉捩點，

因此選擇明治三十九年到四十三年間作為時空舞台，至此之後的日本，便壯大而沉重地踏上通向一九四五年的那條軌道上了。」——關川夏央   各卷內容介紹   《「少爺」的時代》 　　明治時代遠比現代人所想像得更為擾攘繁忙。明治三十八年，本名金之助的夏目漱石三十九歲，正為了想看清混沌不明的未來而痛苦不已。 　　紀實作家關川夏央和漫畫大師谷口治郎攜手打造的經典漫畫，鮮活地描繪在歷史長河中奔馳而過的人物群像，以及近代日本的青年時期。   《秋之舞姬》──「少爺」的時代 第二卷 　　那是森鷗外的青春，也是近代日本的青春。明治二十一年九月，追隨森鷗外來到日本的舞姬愛麗絲孤身在橫濱港下船──置身在日本和西歐的

夾縫中，鷗外面對著家庭和個人、國家與愛情的抉擇；他的苦惱超越了歷史長河，照耀著現代的我們。   《蒼空之下》──「少爺」的時代 第三卷 　　借錢和設法借到錢，是石川啄木人生主要的一部分，即使生活無以為繼，還是會陷入難以抗拒的消費衝動中。眼見著小說一直無法完成，啄木卻源源不絕地吟出短歌——消逝在蒼空的青年，啄木的心境反映了現代日本的閉塞與窒悶。紀實作家關川夏央與漫畫大師谷口治郎聯手描繪出明治人的徬徨，堂堂邁向第三卷。   《明治流星雨》──「少爺」的時代 第四卷 　　明治四十三年，哈雷彗星拖著不祥的長長尾巴接近地球；幸德秋水、管野須賀子、荒畑寒村，以及一群血氣方剛的不幸青年，亦如彗星的淡淡光

芒劃過了歷史舞臺。紀實作家關川夏央與與漫畫大師谷口治郎，藉由大逆事件的前後經過，刻劃出近代日本的轉捩點與映照著現代的明治時期。 《悶悶不樂的漱石》──「少爺」的時代 第五卷 　　近代日本的青春——明治時代——結束了。所謂的明治時代究竟是什麼呢？輾轉徘徊於生死邊緣的漱石，腦海中浮現的是：鷗外、啄木、子規、一葉、二葉亭、小泉八雲，以及始終沒有名字的「貓」。深入描繪活躍在此一時代的文人、政治家、軍人、俠客等如同織錦般交會的人生；紀實作家關川夏央與漫畫大師谷口治郎共同創作的不朽經典，在此邁向精采完結篇！ 本書特色 日本傳奇漫畫大師畢生經典 　　本書作畫者為知名漫畫家谷口治郎，在臺灣較為知名的

作品為：《孤獨的美食家》。谷口的作品除了在日本受到歡迎外，他細膩的畫風與詮釋，也跨出亞洲，在世界各地（特別是歐洲）獲得好評，亦曾獲得法國安古蘭漫畫獎和法國文化騎士勳章，其在漫畫上的地位就如同小津安二郎在電影上的地位。 　　如此大師級的漫畫家，在二○一四年回顧創作生涯時，表示：《「少爺」的時代》是他花費最多心力的作品，而一般亦認為《「少爺」的時代》全五卷，是他畢生創作中的經典，值得讀者細細品讀。 歷久彌新的敘事手法 　　本書並非改編自文學作品，而是基於歷史與真實事件所進行的全新創作，描繪的也不是單一的個人，而是以數個代表人物，立體呈現了日本的明治時代，一個從近現代努力走往現代的小國的努力與

掙扎，故而不能只是以娛樂性漫畫視之。這是一套以漫畫為載體的紙上電影，企圖與格局在本書初版時的一九八七年已屬罕見，時隔三十年的今日看來，依舊有不可取代的開創性。本書的原著作者關川夏央是日本知名的紀實作家，二○一○年榮獲司馬遼太郎獎。 夢幻逸品重新登場 　　谷口治郎於二○一七年二月過世，當時網路上有不少漫畫迷表示憑弔，而為他出版中文版漫畫的出版社也有舉辦紀念展，其中讀者們最為懷念的作品之一，就是多年前曾經在臺灣上市，後來絕版的《「少爺」的時代》，有一定的網路聲量與注目度。此次選用的版本為日本雙葉社二○一四年新裝版，從書衣到裝裱的整體考量細緻精美，具典藏價值。 本書不只是漫畫，是文學傳記、歷史

與文學評論，是瞭解明治時代的窗口 　　這套書與其說是漫畫，不如說是影像版的文學史，對於迷人的明治時代用文學創作者為主角，生動傳遞明治時代為何對日本重要，甚至穿越時空，至今對臺灣讀者仍有歷久彌新的影響力，夏目漱石的文學作品每年不斷有新版在臺灣書市現身，除了夏目的作品有其永恆性外，更可見明治時代的特殊性，重要導演黑澤明也是出生於明治時代，可說明治時代成為日本各領域的奠基與起源。司馬遼太郎曾在《坂上之雲》中說，明治時代的人就像在爬坡一樣，是不斷仰望向上的時期。因此，《「少爺」的時代》，應以一般書籍的方式，推薦給所有喜愛日本文學與對日本有興趣的讀者。這套作品，可以滿足所有日本文學的愛好者與入門者，甚

至研究者。   作者簡介 關川夏央（SEKIKAWA NATSUO） 　　日本新瀉縣出生，作家。主要著作包括：《跨越海峽的全壘打》（海峡を越えたホームラン；講談社紀實文學獎）、《首爾的練習題》（ソウルの練習問題）、《光明的昭和時代》（昭和が明るかった頃；講談社散文獎）、《家族的昭和》（家族の昭和）、《二葉亭四迷的明治四十一年》（二葉亭四迷の明治四十一年）等書，為表揚其成就，於二〇一〇年獲頒司馬遼太郎獎。   谷口治郎（TANIGUCHI JIRO） 　　生於日本鳥取縣，漫畫家。一九七二年以《暗啞的房間》（嗄れた部屋）出道，《遙遠的聲響》（遠い声）入選BIG COMIC漫畫獎佳作，並

以《養狗》（犬を飼う）獲得第三十七屆小學館漫畫獎。共著則有《蠟嘴雀》（イカル；原作：墨比斯）、《神之山嶺》（神々の山嶺；原作：夢枕貘）、《事件屋稼業》（事件屋稼業；原作：關川夏央）等多部漫畫作品。二〇一〇年《遙遠的小鎮》（遥かな町へ）在法國、比利時、盧森堡及德國的共同製作下，改拍真人電影版。 　　曾獲獎項── 　　．日本漫畫家協會獎優秀獎 　　．手塚治虫文化獎漫畫大獎 　　．法國文化藝術騎士勳章 　　．文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎 　　．法國安古蘭漫畫獎 譯者簡介 劉蕙菁 　　臺灣彰化人，名古屋大學碩士。近期譯有《貴子永遠》、《計程車司機的祕密京都》及《從落難考生到影帝：大泉洋的十六

年青春饒舌物語》等書。 「少爺」的時代 目次 第一章    漱石先生飲啤酒之醉後行跡 第二章    漱石對《少爺》的初期構想 第三章    明治三十八年秋天的日本 第四章    漱石的負像 第五章    明治群像 第六章    瑪丹娜和阿清 第七章    風蕭蕭兮墨水寒 第八章    另一位「少爺」 第九章    一陣春風 第十章    小說家漱石的誕生 第十一章    明治三十九年的櫻花 明治三十八年《我是貓》問世 我們如何創作《少爺的時代》一書 新裝版後記  關川夏央、谷口治郎 參考文獻一覽 雜誌連載 秋之舞姬──「少爺」的時代 第二卷 目次 第一章    瞑目於印度洋上 第二章  

 一八八八年九月  鷗外歸國 第三章    德國女子愛麗絲．拜格爾特 第四章    陽光照耀的坡道 第五章    明治四十二年七月  駒込千駄木町二十一番地 第六章    留德日記  一 第七章    留德日記  二 第八章    我心無所依 第九章    兩段悲戀 第十章    東京大冒險 第十一章  就如那樣 第十二章  越中島驟雨 最終章  寂寞人力車 那時候，日本曾有人說…… 關於《秋之舞姬》 新裝版後記  關川夏央 雜誌連載 蒼空之下──「少爺」的時代 第三卷 目次 第一章    明治四十二年四月三日  煙雨 第二章    刮鬍子 第三章    在淺草嘈雜的夜晚之中 第四章  

 借貸王啄木 第五章    啄木為何一貧如洗 第六章    借錢也是一種表現 第七章    墨田川木芽雨 第八章    烈火般的女子——管野須賀子 第九章    退一步則餓死，進一步則爆發 第十章    無病呻吟的年代 第十一章  女人堅強，男人卻靠不住 第十二章  吾乃弱者 第十三章  連「憧憬」也賣了 最終章  搬到弓町 明治四十二年四月  啄木的東京 關於《蒼空之下》 新裝版後記  關川夏央 明治流星雨──「少爺」的時代 第四卷 目次 第一章    秋水被捕 第二章    土佐中村人——幸德傳次郎 第三章    何謂社會主義？ 第四章    日俄戰爭時的處境 第五章    寒冷的夏天

第六章    清涼的泥濘——青年寒村 第七章    寂寞如火的女人——須賀子 第八章    無政府共產 第九章    命運的齒輪 第十章    致日本皇帝睦仁君 第十一章  恐怖分子群像 第十二章  正義之士 第十三章  哈雷彗星回歸 最終章  明治流星雨 所謂的「大逆事件」及其背景 關於《明治流星雨》 新裝版後記 雜誌連載 悶悶不樂的漱石──「少爺」的時代 第五卷 目次 第一章    下雨 第二章    臍下三寸 第三章    幽明混沌 第四章    立秋小康 第五章    聆聽秋風 第六章    無法忘懷的二十四日 第七章    老師，您怎麼來了？ 第八章    帶一根車把踏入土俵 第九

章    時光之河 第十章    如畫的妳 第十一章  孤絕的光年 第十二章  秋天白露 第十三章  蒼穹無疆 第十四章  煢然而獨老 第十五章  明治終焉 修善寺大難與漱石的生死觀 《「少爺」的時代》完結篇 新裝版後

日治時期苗栗街聚落發展與變遷（1895~1945）

為了解決一番地的問題，作者傅彩惠 這樣論述：

本研究選定日治時期苗栗街作為研究場域，採取歷史地理學的研究途徑，分別從國家力量、重大建設、產業發展三個面向，來探討不同面向對聚落發展所產生的影響。研究方法上以相關文獻資料的蒐集與分析為主，輔以不同時期的地圖判讀，並將研究需要的相關資料繪製成地圖，再加上田野實地調查，以分析聚落發展與變遷的過程。日治時期，本研究區的行政隸屬變化頻繁，共有八次之多。現今苗栗市的行政區域形成於大正9年(1920)，之後一直維持到今日。其中除了1901~1908年的行政區域劃分，苗栗街為苗栗廳廳治所在地，其他時期都不是一級行政區的政治中心。當時苗栗廳的設置和廢除影響了苗栗街的商業氣氛和人氣，可見國家力量的運作對地方發

展影響甚大。日治時期苗栗街（苗栗大字）是鄰近街庄的政治、經濟、交通等各方面的核心，當時在殖民政府的規劃下，各機關多集中在今中正路兩側，這些機關的設立與人員的移入，使得聚落進一步的擴大和繁榮。而北苗栗的社寮崗庄一帶，是因苗栗驛的設置才繁榮起來的新興區域，使南苗栗的街區由南向北擴展。日治時期苗栗街內有兩次市區改正，使聚落的型態改變，原有狹小街道被拓寬，曲線變成直線，街道空間加大。建築物大半改建為洗石子巴洛克兩層街屋，傳統街屋樣式逐漸消失。可惜苗栗街的市街規劃是比較消極的，除了將原有的道路拉直並稍加拓寬之外，並沒有藉由市區改正計畫促使新興區形成。日治時期影響聚落發展最明顯的建設就是水利設施與交通建設

。公路和私設輕便軌道，將苗栗平原地區生產的稻米、甘蔗等農作物，及鄰近山區生產的石油、樟腦、薪炭，運送到苗栗街買賣。鐵路則是對外運輸的一大動脈，苗栗驛的設置暢通了貨物的運輸，加快了的商業發展，因為交通的便利使得苗栗街的發展較鄰近地區來得繁榮。水利建設方面，將研究區內唯一的埤圳-龜山大陂圳加以整治和官有化，雖然農田面積沒有明顯的增加，但埤圳官有化的政策，解決私人經營埤圳之困難問題，使農業可以在取水無虞的情況下，稻米產量增加，土地贍養力提昇，而帶動整體聚落的發展。產業發展方面，本研究區境內從事「官公吏」和「商業」的戶數比例遠較鄰近街庄高，是當時周圍街庄的政治、商業中心。其中以苗栗街（苗栗大字）是當時

研究區內最繁榮的區域。農業方面，作物種類不多，以稻米和甘蔗為最主要作物，因佔了苗栗平原精華區的優勢，稻米產量和周圍街庄相比並不算少。工業方面，並不興盛，除了苗栗糖廠和石油會社的煉油廠之外，其他只是小型農產品加工廠及民生消費用品工廠。商業方面，延續清代，日治時期最熱鬧的區域仍然是在南苗栗，而苗栗驛的設置，帶動北苗栗的商業繁榮。鄰近公館庄的出礦坑和造橋庄的錦水石油產業興起，讓社寮崗庄（社寮崗大字）興起了石油製品集散的優勢。日治初期苗栗地區因為平原有限，農產品產量不多，商業買賣始終不興盛。但中期後逐漸轉為熱絡，苗栗大字各會社、組合林立，是當時苗栗街的金融商業中心。整體而言，日治時期苗栗街因國家行政區

劃，公路、鐵路、輕便軌道的建設，保持清治時期以來鄰近街庄的政治、經濟、交通中心的地位，產業發展因水利設施的整治和官有化，農作物產量上升帶動了商業的繁榮，聚落更為擴張，奠定了國民政府時期發展的基礎。