坐字的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦(明)焦竑寫的 焦氏筆乘 和王嘉澤的 暈船的魚都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自鳳凰出版社 和斑馬線文庫有限公司所出版 。
國立中正大學 中國文學研究所 陳佳銘所指導 張譽薰的 道教「五朝」拔度儀式中的生死觀研究-以台灣高雄市拔度儀為文本 (2017),提出坐字關鍵因素是什麼,來自於「五朝」、拔度、科儀、齋戒、生死觀。
而第二篇論文南華大學 視覺與媒體藝術學系 葉宗和所指導 呂俊毅的 書法美學意象介入餐旅空間之研究 (2013),提出因為有 線條、空間、意象、書法藝術的重點而找出了 坐字的解答。
焦氏筆乘
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為了解決坐字 的問題,作者(明)焦竑 這樣論述:
《焦氏筆乘》是焦竑的一部重要筆記體著作,所載內容廣博,此書受到後來學者的重視,常被廣泛徵引,是研究焦竑學術思想不可或缺的著述。今世流傳的《焦氏筆乘》,有正集六卷,續集八卷,記錄上千條,內容極為豐富,內中不乏有力的考證、精彩的議論、獨到的見解以及有價值的資料。特別是對明代史事、人物、詩文的記載,為後世研究明代人物、明代歷史或思想史提供了豐富的材料,尤為珍貴。當然此書也有一些不足之處,如博雜有餘,精深不足,缺少系統的和深入的研究。總之,此書是明代一部重要的考據著作,反映了焦竑和明代的學術水準。
坐字進入發燒排行的影片
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道教「五朝」拔度儀式中的生死觀研究-以台灣高雄市拔度儀為文本
為了解決坐字 的問題,作者張譽薰 這樣論述:
道教齋醮科儀乃源於古人祭祀前齋戒身心,取悅鬼神達到祭祀的目的。道教齋醮科儀的起源,其借用儒家禮學中所提及的「齋」、「醮」,展演其自成一格的齋法科儀,就道教齋法中,以黃籙齋法拔度亡靈的功德最重,因此略論道教齋儀與「齋中宣戒」的重要性。 本文於2016年八月五日至八月九日於高雄市路竹區某一公司舉行道教「五朝」拔度儀式為文本,以田野調查法,蒐集田野場域中的手抄本與採集儀式過程中的相關資料,整理歸納拔度儀式中的生死觀與長生成仙的關係。 由於道教黃籙齋法具有濟生度死的功能,在拔度儀中,齋主委請道士建齋立壇,祈求神靈來壇證盟,且在道士為亡靈誦經禮懺、皈依、懺悔生前罪過之後,仰仗神靈神
聖力量,以期生者獲福,亡者超昇仙界,達到生死兩相安之目的。
暈船的魚
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為了解決坐字 的問題,作者王嘉澤 這樣論述:
首爾書展參展作品 靈魂中最深的孤獨,是伴隨着清醒而來 青春期的光陰禁不起浪費, 嘉澤面對著未來眾多的可能性,邊走邊校準 大量的寂寞,折射著詩的靈光。語言的詩化超越了日常溝通的工具性與目的性。詩心之所繫:詩人的天真之眼,正是玩味一切流動的意味 全書分為五輯 分別是 輯一 今天的太陽是橘子味的, 輯二 如果妳是一株仙草, 輯三 心懷秘密的孩子, 輯四 一隻蝴蝶停在我的夢裡, 輯五 隨城市的潮汐,自光的折影子 嘉澤他彷彿一個闖進世界的創作者,帶著某種意圖而來,帶著某種訊息前來,傳遞給你。他是一個值得期待的創作者,他還有許多往古典汲取養分的
時間,他還有更多通往未來的通行證。讀王嘉澤,就如同凝視深淵,深淵也會回望你,而這道深淵將否更深?或是令你獲得更多無法言詮的美麗、靜謐與力量,端在於你是否與他共鳴。時光的逆旅中,此身皆是客,在此即是彼的日出與日落下的地球兩端,他的作品,是留給你的夢之房間的鑰匙。
書法美學意象介入餐旅空間之研究
為了解決坐字 的問題,作者呂俊毅 這樣論述:
強調特色的餐旅業,具備特有的空間場域氛圍,在經營的空間裡置入經營者本身創作理念,或其他書法美學意象的藝術品。透過欣賞者的視覺感知,讓書法美學意象跳脫傳統的框架。在面臨傳統形式的承襲、少字數的意象特質、書畫同源的轉用、創新內文的介入,在創作上呈現內在心理狀態、符號轉念、觀念突破的思維。 現代書法是一種以筆墨書寫為主體的立體藝術,作品與視覺交融形成立體的空間,已經進化成一種獨特的線、色彩與空間的藝術。就數學理論來看:垂直線條代表率直;而自由遊走的曲線傾訴出抒情的感動與節奏畫面。餐飲業善用新思維的書法美學意象,去喚起參與者心靈深處最鬆靜的解放。 書法美學是中國藝術的經典代表,本研究將針對書法
美學意象與餐旅業者經營空間的融入,探討其微妙之處。經由參與觀察以及深度訪談,深入探討經營者在其空間裡置入書法藝術的結果。輔以相關文獻進行歸納分析,產生以下結論:一、從一個跨領域的觀點來論書法藝術,觀賞者與其互動激盪出美感的體悟。二、探討出書法藝術在空間中讓情感得以解放的因子。三、創作者的思想與觀賞者的思緒交流之後,產出的空靈意境。