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臺灣雲豹回來了：李賢文彩墨創作

為了解決中 壢 畫廊的問題，作者李賢文 這樣論述：

牠的美麗，伴隨著傳奇與神話， 將在南臺灣大武山脈，恆久地被傳唱，被複誦， 被一次又一次的復活。 從今時，直到永遠！──李賢文   　　古往今來，某種帶有神秘色彩的傳說生物總是會刺激藝術家的創作能量。臺灣雲豹，雖非如龍或鳳一般全然是虛構的，但近四十年來臺灣的山林中已經失去了牠們的足跡，從某個層面來說牠們已經彷彿是傳奇，而對魯凱族人而言，臺灣雲豹更是心中永遠的想望。     　　本書創作者李賢文前半生的頭銜永遠是「雄獅美術發行人」，後半生重拾畫筆後便積極走訪臺灣的各處山林，不但持續以彩墨抒發對臺灣自然風情的讚嘆，更深刻且動人的是其作品所散發的人文關懷。   　　

2016年起因著好茶部落的吸引，李賢文多次來到北大武山，也因而結識多位熱情的屏東鄉親，其中更包括魯凱族的耆老史官。臺灣雲豹的傳說故事可能也就因此不斷迴盪在他耳邊，牠們的曼妙姿態也成了他想捕捉的題材。臺灣雲豹復育之不易是眾所周知的事，此時畫家可能心想，既然如此，那就在畫作中重現吧。於是，臺灣雲豹的各種姿態便活靈活現地出現在畫家巧心安排的各種場景中，牠們回來了。   學者推薦   　　當代藝術的議題性創作──環境生態保育與原住民的文化認同 　　李賢文熱愛大自然，更愛寫生繪畫。他先前創作的紀實風景水墨畫，畫面的構圖相當開闊，展現容納天地萬物的氣魄，他也非常注意細節，具風土意義的景物一

一收進畫中，甚至將自己的形象也置入畫面，共同見證臺灣風景人文的特色。他的作品講究用紙的畫面效果，筆墨皴擦層次豐富，色彩清新淡雅，又充滿豐富的敘述情節，加上紀行詩文的題款，使得繪畫具有濃厚的文學性。反觀臺灣雲豹彩墨畫系列，他開始展開類似當代藝術的議題性創作，以雲豹主題提供視覺上的反思，提出環境生態保育以及原住民的文化認同問題。在表現形式上，他逐漸減少敘述性細節，傾向簡約凝鍊的繪畫語言，融入人生哲學與佛理，更具視覺震撼力與令人回味的餘韻。──黃琪惠（國立臺北藝術大學美術學系兼任助理教授）  

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Teenagers．異想～梁冠玉創作專題

為了解決中 壢 畫廊的問題，作者梁冠玉 這樣論述：

摘 要本創作以teenagers形象為主體，從青少年階段最密切相關的升學與學習、家庭與親子關係、同儕與兩性互動、次文化衝擊等角度切入，形成創作的脈絡。同時以家中朝夕相處的青少年孩子圖像作為藍本，參考文獻並加進自身經歷的教養體悟，作為圖像的延伸與內涵的演譯，組構在系列畫作中，除了藉畫筆來構築屬於青少年期孩子們的生活、思維方式與自我形象展現。並以壓克力彩繪作為創作的主要媒材。 本創作由描寫青少年生活的「異想」作出發，逐步延伸為「所思」「所夢」「所為」三個系列，分別是以青少年視角為主的「所思」〜青少年身處蛻變中的掙扎，著重於負面的表述。「所夢」〜將成長的苦難轉化為挑戰的勇氣，在冒險及想像中

找到成就與樂趣。「所為」〜帶著自信與作為來適應屬於這階段的挑戰與磨難，成長的蛻變從此綻放。 創作除依循主軸發展，形式上同時也進行各種構圖、技法筆觸、色彩、象徵手法的嘗試和實驗、表現張力，以期將創作的內涵作出最佳的詮釋。從為人母的立場述說對青春期孩子的期待，從教育者的立場來作另類的提醒，展現科技世代孩子們可能面臨的問題!

有點色：色彩感知應用札記(附北星167色實用色票)

為了解決中 壢 畫廊的問題，作者陳欣如 這樣論述：

　　以輕鬆活潑的故事方式帶入色彩理論，認識色彩在日常生活中的應用與意象，搭配北星167色實用色票作為輔助教材，讓用書人自行黏貼色彩。色彩小遊戲運用引導的方式帶領用書人去觀察色彩、感受色彩、分析色彩，激發無限的想像與創意，活用在日常中。　　 　　 　　第一本無色彩的色彩應用書 　　‧全書採用黑灰白色調製作，不添加任何色彩，讓用書人親自動手為本書注入一點顏色，做一本專屬於自己的創意色票集。 　　 　　第一本可以在生活中實際使用的個人色票集 　　‧結合理論與實務應用，融入日常生活中的色彩應用，具備實用性，也增添學習的樂趣，更是挑色、配色、對色的好幫手。 　　 　　第一本讓你玩到翻

掉的實作練習本 　　‧透過感官體驗：視、聽、嗅、嚐、觸及心理感覺去分析色彩，培養對色彩的觀察與意象連結，星期一是什麼顏色？臭豆腐聞起來是什麼顏色？隔壁的同學感覺是什麼顏色？藉著許多極富創意的練習來激發用書人的感知與想像。 　　 　　

賴傳鑑繪畫之研究

為了解決中 壢 畫廊的問題，作者許慧菁 這樣論述：

賴傳鑑繪畫之研究目次第一章緒論 第一節 研究動機 ................................... 1 第二節 研究目的與問題 ............................. 2 一、研究目的 ................................... 2 二、研究問題 ................................... 2 第三節 研究方法與步驟 ............................. 3 一

、研究方法 ................................... 3 二、研究步驟 ................................... 4 第四節 研究架構 ................................... 6 第五節 相關文獻探討 ............................... 7 第六節 研究範圍與限制 ............................. 7 一、研究範圍與限制 ...................

.......... 7 二、研究重點 ................................... 8第二章 賴傳鑑的生命歷程與藝術背景 ........................ 11 第一節 台灣的美術發展 ............................ 12 一、新美術的學習之道 .......................... 12 二、成長與求學背景 ............................ 22 三、繪畫的傳承 .........

....................... 31 第二節 賴傳鑑的藝術思想 .......................... 36 一、創作理念的形成 ............................ 36II 二、繪畫學習的主張 ............................ 50 三、藝術教育的主張 ............................ 52 四、人生觀 .................................... 56

第三節 小結 ...................................... 58第三章 賴傳鑑繪畫風格分析 ................................ 59 第一節 西方印象藝術的影響 ........................ 59 一、印象主義思想的傳入 ........................ 60 第二節 西方立體主義的影響 ........................ 75 一、立體主義思想的傳入 .......................

. 75 二、立體派對台灣的影響 ........................ 76 第三節 西方野獸主義的影響 ........................ 81 一、野獸主義思想的傳入 ........................ 81 二、野獸派對台灣的影響 ........................ 82 第四節 西方抽象主義的影響 ........................ 87 一、抽象主義思想的傳入 ...................

..... 87 二、抽象派對台灣的影響 ........................ 89 第五節 自我風格時期 .............................. 97 第六節 小結 ..................................... 102第四章 晚期的作品風格 ................................... 103 第一節 我畫故我在 ............................... 103 第二節 淋漓揮灑的自由時期 ..

..................... 104 第三節 小結 ..................................... 105第五章 結論 ............................................. 107III參考文獻 一、書目 ......................................... 110 二、期刊論文 ..................................... 113 三、畫冊 ...........................

.............. 114附錄 附錄一 ............................................... 115 附錄二 ............................................... 116 附錄三 ............................................... 123 附錄四 .............................................. 148 附錄五 ....................................

........... 153IV圖次【圖 2–1】賴傳鑑 《樹蔭下》 1980 油畫 .................... 27【圖 2–2】賴傳鑑 《秋塘雙鴛》1984 油畫 .................... 27【圖 2–3】賴傳鑑 《威尼斯》 1987 油畫 ..................... 28【圖 2–4】賴傳鑑 《村莊口》 1989 油畫 ..................... 28【圖 2–5】賴傳鑑 《布達佩斯之晨》 1994 油彩 ............... 28【圖 2–6】賴傳鑑 《水蓮》 1993 油彩 ................

....... 29【圖 2–7】賴傳鑑 《荷塘雙鴛》 1993 油彩 ................... 29【圖 2–8】賴傳鑑 《荷塘晚夏》 2002 油彩 ................... 29【圖 2–9】賴傳鑑 《游鯉系列》 2005 油彩 ................... 29【圖 2–10】賴傳鑑 《老門依然》 1948 油彩 .................. 33【圖 2–11】賴傳鑑 《後巷》 1953 油彩 ...................... 33【圖 2–12】賴傳鑑 《妻之肖像》 1955 油彩 .................. 33

【圖 2–13】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 35【圖 2–14】賴傳鑑 《少女像》 1959 油彩 .................... 36【圖 2–15】賴傳鑑 《魚的靜物》 1957 油彩 .................. 36【圖 3–1】克勞德．莫內《雪地裡的甘草堆(早晨)》 1891 油彩.. 61【圖 3–2】克勞德．莫內《盧昂天主教堂(正午大門)》1893 油彩. 61【圖 3–3】達文西 《抱銀鼠的女子》 1485–90 油彩 ........... 64【圖 3–4】雷諾瓦 《亨利夫人》 1876 油彩 .....

.............. 64【圖 3–5】馬諦斯 《阿爾及利亞女人》 1909 油彩 ............. 64【圖 3–6】陳澄波 《自畫像》 1927 油彩 ..................... 64【圖 3–7】李石樵 《父親像》 1943 油彩 ..................... 65V【圖 3–8】李梅樹 《小憩之女》 1935 油彩 ................... 65【圖 3–9】賴傳鑑 《草上之餐》 1947 油彩 ................... 66【圖 3–10】賴傳鑑 《初夏》 1952 油彩 ..................

.... 66【圖 3–11】賴傳鑑 《肖像》 1952 油彩 ...................... 66【圖 3–12】李石樵 《少女》 1946 油彩 ...................... 66【圖 3–13】賴傳鑑 《佳餚》 1955 油彩 ...................... 68【圖 3–14】金潤作 《有柚子的靜物》 1954 油彩 .............. 69【圖 3–15】金潤作 《春》 1955 粉彩 ........................ 69【圖 3–16】金潤作 《秋》 1955 粉彩 ......................

.. 69【圖 3–17】希斯里 《聖馬丁運河》 1870 油彩 ................ 70【圖 3–18】希斯里 《沐浴在陽光的莫瑞教堂》 1893 油彩 ...... 70【圖 3–19】廖繼春 《有香蕉樹的院子》 1982 油彩 ............ 71【圖 3–20】李梅樹 《寧靜的村落》 1927 油彩 ................ 71【圖 3–21】賴傳鑑 《後巷(北埔)》 1953 油彩 ................ 72【圖 3–22】鄭世璠 《戰後街頭（三）》 1950 油彩 ............ 73【圖 3–23】鄭世璠 《石樵院子》 19

51 油彩 .................. 73【圖 3–24】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 74【圖 3–25】賴傳鑑 《裸女》 1956 油彩 ...................... 74【圖 3–26】賴傳鑑 《秋裝》 1957 油彩 ...................... 75【圖 3–27】席德進 《女同學像》 1950 油彩 .................. 75【圖 3–28】李石樵 《室內》 1957 油彩 ...................... 77【圖 3–29】賴傳鑑 《麗春》 1958 油彩

...................... 78【圖 3–30】馬爾香 《母愛》 ............................... 78VI【圖 3–31】李石樵 《畫室》 1958 油彩 ...................... 78【圖 3–32】賴傳鑑 《魚的靜物》 1957 油彩 .................. 78【圖 3–33】賴傳鑑 《畫室》 1957 油彩 ...................... 79【圖 3–34】蕭如松 《室內》 1954 水彩 ...................... 79【圖 3–35】賴傳鑑 《山居》 1962 油

彩 ...................... 80【圖 3–36】何肇衢 《秋林》 1960 油彩 ...................... 81【圖 3–37】何肇衢 《九份》 1960 油彩 ...................... 81【圖 3–38】廖繼春 《小南門》 1955 油彩 .................... 83【圖 3–39】廖繼春 《河邊暮色》 1957 油彩 .................. 83【圖 3–40】賴傳鑑 《裸女》 1965 油彩 ...................... 84【圖 3–41】賴傳鑑 《養鳥的少女》 1967 油

彩 ................ 84【圖 3–42】席德進 《抽菸婦人》 1955 油彩 .................. 84【圖 3–43】賴傳鑑 《向日葵》 1962 油彩 .................... 85【圖 3–44】鄭世璠 《中華路夜晚》 1959 油彩 ................ 86【圖 3–45】鄭世璠 《都會早晨》 1959 油彩 .................. 86【圖 3–46】賴傳鑑 《月》 1964 油彩 ........................ 87【圖 3–47】賴傳鑑 《蝴蝶Ⅰ》 1970 油彩 ..........

.......... 87【圖 3–48】廖繼春 《靜物》 1961 油彩 ...................... 90【圖 3–49】廖繼春 《船》 1965 油彩 ........................ 90【圖 3–50】賴傳鑑 《牧場之女》 1963 油彩 .................. 91【圖 3–51】賴傳鑑 《裸女與白鴿》 1964 油彩 ................ 91【圖 3–52】賴傳鑑 《牧場之女Ⅱ》 1966 油彩 ................ 91【圖 3–53】賴傳鑑《少女．貓與蝴蝶》 1967 油彩 ............. 9

1VII【圖 3–54】金潤作 《男與女》 1960 油彩 .................... 92【圖 3–55】金潤作 《風》 1973 油彩 ........................ 92【圖 3–56】何肇衢 《花與果》 1964 油彩 .................... 93【圖 3–57】何肇衢 《花與果》 1966 油彩 .................... 93【圖 3–58】賴傳鑑 《有花的靜物》 1962 油彩 ................ 94【圖 3–59】陳銀輝 《靜物》 1961 油彩 ...................... 94【

圖 3–60】賴傳鑑 《漁Ⅰ》 1962 油彩 ...................... 96【圖 3–61】賴傳鑑 《畫室》 1962 油彩 ...................... 96【圖 3–62】賴傳鑑 《漁Ⅱ》 1963 油彩 ...................... 96【圖 3–63】何肇衢 《鄉村》 1963 油彩 ...................... 96【圖 3–64】何肇衢 《福德祠》 1965 油彩 .................... 96【圖 3–65】何肇衢 《福德祠》 1971 油彩 .................... 96【圖

3–66】陳銀輝 《廟宇》 1969 油彩 ...................... 97【圖 3–67】陳銀輝 《三神》 1967 油彩 ...................... 97【圖 3–68】賴傳鑑 《九份之屋》 1965 油彩 .................. 98【圖 3–69】賴傳鑑 《九份春霖》 1965 油彩 .................. 98【圖 3–70】賴傳鑑 《小孩與馬》 1973 油彩 ................. 100【圖 3–71】賴傳鑑 《憩》 1981 油彩 ....................... 100【圖 3–72】

賴傳鑑 《菩提樹下》 1973 油彩 ................. 100【圖 3–73】賴傳鑑 《荒野行》 1974 油彩 ................... 100【圖 3–74】賴傳鑑 《樹蔭下》 1980 油彩 ................... 101【圖 3–75】賴傳鑑 《草笛Ⅰ》 1991 油彩 ................... 101【圖 3–76】賴傳鑑 《秋塘雙鴛》 1984 油彩 ................. 101VIII【圖 3–77】賴傳鑑 《游鯉》 1989 油彩 ..................... 101【圖 3–78】賴傳鑑

《廟之一角》 1976 油彩 ................. 101【圖 3–79】賴傳鑑 《美濃農家》 1992 油彩 ................. 101【圖 4–1】賴傳鑑 《巴黎風景》 1980 油彩 .................. 103【圖 4–2】賴傳鑑 《翡冷翠眺望》 1980 油彩 ................ 103【圖 4–3】賴傳鑑 《可蒂娜之夏》 1987 油彩 ................ 104【圖 4–4】賴傳鑑 《斜陽》 1989 油彩 ...................... 104【圖 4–5】賴傳鑑 《田園 蘭州郊外》 19

92 油彩 ............. 105【圖 4–6】賴傳鑑 《布達佩斯之晨》 1994 油彩 .............. 105【圖 4–7】賴傳鑑 《荷塘幽香》 2004 油彩 .................. 105【圖 4–8】賴傳鑑 《夏日帆影》 2005 油彩 .................. 105【圖 5–1】賴傳鑑與家人攝於大溪公園 ....................... 153【圖 5–2】攝於觀音池 ..................................... 153【圖 5–3】賴傳鑑與大兒子賴來洋合影攝於觀音荷花池 .......

.. 153【圖 5–4】賴傳鑑攝於北埔老街 ............................. 153【圖 5–5】賴傳鑑與家人攝於龍潭大池 ....................... 153表次【表 1】研究架構 ............................................ 6