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巨震創生：九二一震災的風險分析與制度韌性

為了解決公有領域作品的問題，作者龔怡文,劉季宇,簡文郁,鍾立來,葉錦勳,張宜君,陳慈忻,陳淑惠,陳亮全,周偉賢,曾裕淇,林冠慧,林宗弘,林沛暘,邱聰智,李俊穎, 這樣論述：

　　九二一震災是臺灣災害科學發展與政策改革的里程碑，為什麼有些地方的災損較嚴重？為什麼有些受災社區能夠成功復興？本書為國家地震工程研究中心、中央研究院、國立臺灣大學與師範大學等學者合作的成果，回顧臺灣地震科學，特別是九二一地震之後的研究發展。 　　全書分為四個部分：第一部分為震災風險研究導論，介紹資料來源與研究方法；第二部分解構震前風險，介紹危害度、暴露度與脆弱度等概念與其對九二一震災的分析結果，提出「樞紐城鎮」（nexus township）的概念，認為介於都會區與麓山帶之間的中小型交通樞紐城鎮，是社會脆弱之所在。第三部分介紹韌性的概念、探討九二一震災後的房屋重建、社區

重建、校園重建以及心理重建；第四部分「面對下一場巨震」探討臺灣防救災制度變遷，並提供未來改革建議。巨災不僅留下傷痛，也帶來公民參與改革的機會之窗，這是臺灣民主對抗災害風險的「制度韌性」優勢。

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都更危老推動師培訓探討

為了解決公有領域作品的問題，作者吳錦宗 這樣論述：

政府自民國87年公布都市更新條例以來，成效未臻理想，至105年共核定448件，面積1,350,100平方公尺，平均一年不到25件，歷經了9次修法，其中「都市危險及老舊建築物加速改建條例」為了加速老屋改建，讓老屋改建開始有了轉機。但面對全臺高達450多萬戶超過30年屋齡老屋，危險老舊建築物改建速度，在高地震帶的臺灣仍只能算是杯水車薪，必須加速推動以維護民眾居住安全。全臺各地政府，到目前已培訓30,000多位推動師，但培訓計畫之執行，取得推動師資格者實際推動整合之成效並不符理想，這些推動師至111年為止，有成案報核者約10%左右，可見目前的培訓機制存有很大的缺口尚待研析改善。本研究以「推動師培訓

探討」為題，探討推動師培訓機制，報名受訓學員的甄選編組、個案教學、多元互動、課程質量、標準教材、評核方式，訓練單位品質等，期盼能完善優化現有推動師培訓機制。本研究透過專家訪談及法令政策實施效果分析等方式，發現推動師培訓，需掌握以下各核心要點，都更危老法規基本認識、跨領域甄選與編組，加強個案教學及小組討論、養成務實態度面對溝通整合。並依照「都更危老整合人職能基準」將知識、技能、倫理道德納入課程、統一師資培訓、標準教材、掌握題庫及多元評量方式。再者，培訓單位應具有TTQS認證，辦理勞動部品質認證ICAP課程，才能建立出完善培訓機制，以強化民眾對推動師的信任，最後培訓出社區及實施者所認同、並可信任的

優秀都更危老整合推動師及團隊，讓民眾了解並願意參與都更危老。綜上，為了加強培訓誘因，本研究建議，除了以培訓方式養成推動師，未來應加入證照培訓機制，新增商業團體類別，營造出「人必歸業，業必歸會」之商業模式，以協助政府設立「都更危老整合業管理條例」，使危老都更業務進入一個新的里程碑。關鍵詞：都更危老、推動人員、培訓單位、職能基準、評核標準、TTQS、ICAP認證

內政部建築研究所110年度年報

為了解決公有領域作品的問題，作者 這樣論述：

　　本年報係依本所執行之科技計畫及配合之國家施政重點為主軸，以易於閱讀的方式精要呈現110年執行各項計畫之研究成果與施政績效。第壹部分概要說明本所組織職掌與人力、經費配置概況；第貳部分呈現110年執行各科技計畫之業務成果及其推廣應用情形，包含科技計畫年度成果、智慧綠建築法規研究與人員培訓等業務之執行情形、年度施政亮點及辦理標章之成果等；第參部分介紹各實驗中心檢測設備、服務及年度實驗研究績效；第肆部分重要交流活動收錄與國際及業界交流之研討會、座談會及業務推動之說明會、講習等。期能透過本年報豐富及多元化的介紹，與國人共享本所研究成果、協助國人瞭解國內外建築研究發展趨勢，並期給予

本所支持與指教，進而帶動整體建築研發能量，使研發成果切合民眾所需，持續為國內建築研究與產業發展貢獻心力，為提升國人生活環境品質而努力。

以媒介化觀點分析疫情下的線上演唱會

為了解決公有領域作品的問題，作者林沛茹 這樣論述：

線上演唱會在2020年因新冠肺炎的疫情影響，受到音樂產業的重視而快速發展。在此社會環境的脈絡下，本研究透過Schulz所提出的媒介四個關鍵角色為研究架構，探討線上演唱會的發展及媒介化現象，另一方面，也針對線上演唱會相關的數位科技、如何衝擊演唱會產業的問題進行討論。本研究使用深度訪談法與論述分析法來搜集資料：前者訪問具有線上演唱會觀看經驗的7位消費者，以及曾參與製作線上演唱會的5位生產者；而後者則針對在新冠疫情期間內、符合研究條件之十場演唱會進行論述分析，並透過截圖紀錄的方式，觀察其中參與者間的互動以進行質性分析。研究結果發現，消費者以過去參與實體演唱會的經驗，轉化為對於線上演唱會的期待，隨後

在體驗線上演唱會的過程感知與實體之間因媒介化所產生的差異，進而透過再媒介化的方式或其他方式來增加體驗的沉浸感；而生產者則以線上演唱會作為實體演唱會在疫情期間的替代，但因科技符擔性與環境改變的影響，生產者主動對演唱會的形式進行延伸轉化。是以，本研究認為，科技與社會環境只是提供行為人對於媒介物轉變的驅動力，而行為人的自由意志才是在整個脈絡下推進演唱會形式轉變的重要關鍵因素。