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南斯拉夫社會主義聯邦共和國的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包
南斯拉夫社會主義聯邦共和國的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張雍寫的 月球背面的逃難場景 和SimonChang的 月球背面的逃難場景 (張雍獨家簽名見證版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自麥田 和麥田所出版 。
國立政治大學 外交研究所 陳純一所指導 楊天立的 論安理會決議之法律效力 （2011），提出南斯拉夫社會主義聯邦共和國關鍵因素是什麼，來自於安理會決議、法律效力、拘束力、安理會之立法功能、安理會決議之司法審查、聯合國國際法院、前南斯拉夫國際法庭、盧安達國際法庭。
而第二篇論文南華大學 歐洲研究所 張心怡所指導 劉明龍的 克羅埃西亞與波士尼亞獨立事件對歐盟巴爾幹政策之影響：由族群衝突面向探討之 （2010），提出因為有 巴爾幹、前南斯拉夫聯邦、塞爾維亞、克羅埃西亞、族群衝突、波士尼亞-赫塞哥維納的重點而找出了 南斯拉夫社會主義聯邦共和國的解答。
月球背面的逃難場景
為了解決南斯拉夫社會主義聯邦共和國 的問題，作者張雍 這樣論述：
「現實世界是如此瘋狂，唯有比它更瘋狂你才有可能找到比較合理的見解。」 唯一一位華人攝影家親臨21世紀初最震撼人心的難民現場， 旅居東歐巴爾幹半島斯洛維尼亞的知名攝影師──張雍， 見證歷史人性的重磅攝影散文集。 近百幅攝影紀錄，五萬多字心情抒寫。 全書設計緊扣難民主旨內涵，以被撕裂、髒污與油墨痕跡、消光等視覺特徵切入， 減少設計概念的介入，保留更多隨機與不確定性。 扉頁採隨機圖文疊印組合，封面長度刻意縮短，露出後方不同圖文疊印的扉頁， 使每本書都有不同的呈現，表述難民的複雜困境。 這從來就不曾是個公平的世界， 透過觀察不同環境裡的人們面對各種不公義、甚至不人道的挑戰時
所作出的回應， 你於是理解，要求這個世界成為一個更公平的所在 很可能只凸顯了命題本身的一廂情願…… 「旅歐十四年，這是我從未見過的歐洲。」 2015 年九月起，張雍置身難民潮巴爾幹路線的逃難現場、掙扎並伺機搶進西歐的難民隊伍中 央 – 人在斯洛維尼亞、克羅埃西亞及奧地利邊境有別於西方觀點的第一手目擊與觀察。 張雍說：「若不訴諸文字，邊境所經歷的瘋狂場面不過只是個祕密，祕密終究有一天會被忘記…… 像是月球永遠背對地球那一面的光影，既然無法親眼目擊，久而久之更沒有人會在意。」 難民潮發生之前的那個歐洲，很可能才是難民們、甚至歐洲當地人所嚮往與期待的歐洲。 月球背面的逃難場景正持續擴大，這
是個結局不知究竟該如何下筆的故事。 書裡收錄的所有影像是那一張張收信人早已失去住家地址的明信片， 寄自人心與人心之間那三不管地帶正逐漸凋零的荒涼…… ---------------------------- ◎本書設計理念 ／廖韡（曾獲國內外數十座大獎的新銳設計師） 在時間與空間裡，常相對存在一個我們不曾觸碰的世界，如斯洛維尼亞、如歐洲邊界、也或者是居無定所的遊民與移居者。 設計初期，與編輯端及作者Simon進行了一場越洋討論，一些被撕裂、髒污與油墨痕跡、消光等視覺特徵成為切入本書設計的關鍵詞，形塑了面對商業市場的一個獨特樣貌。 製作過程逐一將作者在歐洲旅行時隨處街拍的一些污痕透過處
理，搭配帶回的傳單撕裂後的掃描影像，與封面主圖進行拼貼，在刻意的突兀影像排列下又帶著合理的風格接合。 影像被撕裂又貼入，露出的不規則狀長條影像仿若一種窺視，也是傳遞來自另一個世界的影像裂縫。封面長度刻意縮短，露出後方不同疊印變化的扉頁圖文，帶點非邏輯的裝訂；內頁抽離了頁碼與其他的版面切割，剩下的只有滿版的影像與隻字片語互相穿梭；最後透過封底裡的現場筆記影像收尾。 全書的設計概念就是減少概念的介入，更多的是一種隨機與不確定性，以及來自月球另一面的那些陰暗時刻。 (廖韡，作品獲選Tokyo TDC、Red dot、Brnot等國際競賽，同時2016金蝶獎銀獎得主，於2016年獲Shoppin
g Design雜誌選為2016 TOP 100年度最佳設計師。)
論安理會決議之法律效力
為了解決南斯拉夫社會主義聯邦共和國 的問題，作者楊天立 這樣論述：
一些著名案件與決議在學術界引起對安理會決議性質的熱烈辯論，其中包括國際法院勞特派特在波士尼亞種族滅絕案的個別意見、前南斯拉夫國際法庭的塔迪奇案以及歐盟法院的卡迪案，以及安理會決議第1373號與第1540號。本論文提供討論這些案件與決議的相關議題的一般架構。本論文主張可以用更精確的方式定義安理會決議的法律效力以及安理會的立法功能。本論文所檢視的範圍超過上述案件與決議，嘗試捕捉自冷戰結束以來安理會權力擴張趨勢的一般意義，並指出決議做為國際法的一項淵源的可能性。
月球背面的逃難場景 (張雍獨家簽名見證版)
為了解決南斯拉夫社會主義聯邦共和國 的問題，作者SimonChang 這樣論述：
「現實世界是如此瘋狂，唯有比它更瘋狂你才有可能找到比較合理的見解。」 唯一一位華人攝影家親臨21世紀初最震撼人心的難民現場， 旅居東歐巴爾幹半島斯洛維尼亞的知名攝影師──張雍， 見證歷史人性的重磅攝影散文集。 近百幅攝影紀錄，五萬多字心情抒寫。 全書設計緊扣難民主旨內涵，以被撕裂、髒污與油墨痕跡、消光等視覺特徵切入， 減少設計概念的介入，保留更多隨機與不確定性。 扉頁採隨機圖文疊印組合，封面長度刻意縮短，露出後方不同圖文疊印的扉頁， 使每本書都有不同的呈現，表述難民的複雜困境。 這從來就不曾是個公平的世界， 透過觀察不同環境裡的人們面對各種不公義、甚至不人道的挑戰時
所作出的回應， 你於是理解，要求這個世界成為一個更公平的所在 很可能只凸顯了命題本身的一廂情願…… 「旅歐十四年，這是我從未見過的歐洲。」 2015 年九月起，張雍置身難民潮巴爾幹路線的逃難現場、掙扎並伺機搶進西歐的難民隊伍中 央 – 人在斯洛維尼亞、克羅埃西亞及奧地利邊境有別於西方觀點的第一手目擊與觀察。 張雍說：「若不訴諸文字，邊境所經歷的瘋狂場面不過只是個祕密，祕密終究有一天會被忘記…… 像是月球永遠背對地球那一面的光影，既然無法親眼目擊，久而久之更沒有人會在意。」 難民潮發生之前的那個歐洲，很可能才是難民們、甚至歐洲當地人所嚮往與期待的歐洲。 月球背面的逃難場景正持續擴大，這
是個結局不知究竟該如何下筆的故事。 書裡收錄的所有影像是那一張張收信人早已失去住家地址的明信片， 寄自人心與人心之間那三不管地帶正逐漸凋零的荒涼…… ---------------------------- ◎本書設計理念 ／廖韡（曾獲國內外數十座大獎的新銳設計師） 在時間與空間裡，常相對存在一個我們不曾觸碰的世界，如斯洛維尼亞、如歐洲邊界、也或者是居無定所的遊民與移居者。 設計初期，與編輯端及作者Simon進行了一場越洋討論，一些被撕裂、髒污與油墨痕跡、消光等視覺特徵成為切入本書設計的關鍵詞，形塑了面對商業市場的一個獨特樣貌。 製作過程逐一將作者在歐洲旅行時隨處街拍的一些污痕透過處
理，搭配帶回的傳單撕裂後的掃描影像，與封面主圖進行拼貼，在刻意的突兀影像排列下又帶著合理的風格接合。 影像被撕裂又貼入，露出的不規則狀長條影像仿若一種窺視，也是傳遞來自另一個世界的影像裂縫。封面長度刻意縮短，露出後方不同疊印變化的扉頁圖文，帶點非邏輯的裝訂；內頁抽離了頁碼與其他的版面切割，剩下的只有滿版的影像與隻字片語互相穿梭；最後透過封底裡的現場筆記影像收尾。 全書的設計概念就是減少概念的介入，更多的是一種隨機與不確定性，以及來自月球另一面的那些陰暗時刻。 (廖韡，作品獲選Tokyo TDC、Red dot、Brnot等國際競賽，同時2016金蝶獎銀獎得主，於2016年獲Shoppin
g Design雜誌選為2016 TOP 100年度最佳設計師。)
克羅埃西亞與波士尼亞獨立事件對歐盟巴爾幹政策之影響：由族群衝突面向探討之
為了解決南斯拉夫社會主義聯邦共和國 的問題，作者劉明龍 這樣論述：
一直以來，巴爾幹地區都是造成歐洲不穩與動亂的源頭，尤其是前南斯拉夫聯邦內部獨立運動。雖然1974年的憲法賦予各共和國與自治省平等的地位，但身為多數的的塞裔民族對這樣的方式非常不滿，並與其他的兩個族群(斯洛維尼亞人與克羅埃西亞人)也因權力問題產生摩擦。其中，特別是因塞族人大肆宣傳大塞爾維亞主義，以致埋下了族群衝突與聯邦解體的導火線。本文擬由族群衝突之面向來探討克羅埃西亞、波士尼亞-赫塞哥維納獨立之事件，首先說明，南斯拉夫聯邦解體的原因與過程，在狄托時期的各共黨政權的統治至各共和國(克羅埃西亞、波士尼亞-赫塞哥維納)相繼獨立為止；其次，解釋克羅埃西亞何以與鄰國塞爾維亞因族群衝突爆發內戰及其獨
立；最後分析，克羅埃西亞、波士尼亞-赫塞哥維納之獨立對於巴爾幹地區、歐盟以及族群衝突研究所將產生之影響。