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國立東華大學 中國語文學系 劉秀美所指導 賴奇郁的 台灣紋面族群遷徙傳說研究 (2019),提出台南 大 棟 山 縱走關鍵因素是什麼,來自於原住民、遷徙傳說、紋面、口傳文學、泰雅族、太魯閣族、賽德克族。

而第二篇論文國立政治大學 台灣史研究所 翁佳音所指導 蘇文邦的 清代臺灣賭博與社會 (2014),提出因為有 清代臺灣、賭博的重點而找出了 台南 大 棟 山 縱走的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了台南 大 棟 山 縱走,大家也想知道這些:

名畫紀行:回到1929的公會堂

為了解決台南 大 棟 山 縱走的問題,作者林皎碧 這樣論述:

  帶著那份畫家清單踏上扶桑地時,心中有種去找祖父和姑母的錯覺,同時感覺有他們在冥冥之中牽引,才能夠得到許多人的協助,得以穿越時空穿越語言,得以帶回成果裝滿回憶,因此願意把這份虔誠和感動與大家分享。三十七位畫家當中的山口蓬春、荒木探令、高橋秋華,分別造訪過兩處淵源地,所以有四十篇紀行。書中編排不以造訪先後,大略以地區排列,瑣碎雜事,容此說明。——林皎碧   一批穿越世紀,穿越不同政治時空的畫,該如何評價和定位?   它們何以出現在中山堂?   又為何被世人遺忘?   畫家是台灣人?還是日本人?   沒有足夠的線索,除了   一九二九年(昭和四年)八月二日《台灣日日新報》

  ……。   這批遺忘多時的畫作在二○○二年底台北市中山堂整理倉庫時才重又出現,之後移交台北市立美術館,二○○五年,美術館員林皎碧(也是名譯家)從此展開了一趟神奇的訪畫之旅,多次踏訪日本,足跡遍及全日本,重新撥開畫作的身世,讓畫家重現時代身影。以最親切生動的筆法,為讀者道出一個溫暖的、跨國的時代軼事,滋味無窮。 名人推薦   傅月庵 真情推薦

台灣紋面族群遷徙傳說研究

為了解決台南 大 棟 山 縱走的問題,作者賴奇郁 這樣論述:

台灣原住民之太魯閣族、賽德克族,於族群獨立正名以前,因與泰雅族共同的紋面習俗,大多為他者視為一同源分支的「族群」,本研究以「紋面族群」統稱三者。前人有依其遷徙傳說之起源地:Pinsbkan、大霸尖山、白石山,劃分紋面族群為三大系統起源說,以此探討族人遷徙至各流域的脈絡和分布位置。本研究經紋面族群遷徙傳說之文獻載籍,及實地走訪部落、進行調查採錄,綜合比較三大系統遷徙說的內容和特性,探看遷徙傳說如何作為族人自我認知的表述,並關注三大系統說之外對祖先來歷的說法和形成緣由。  本研究以三大系統說為論述架構,就各系統支群所傳遷徙敘事,探討分散於各地的族人對起源地、遷徙祖、移動路徑和群體想像的樣貌。依前

人所言,三大系統劃分固然有其缺陷,然族人有據此進行溯源,建構群體想像之憑依。又因紋面族人分佈廣泛、離散成群,於當地生根發展的結果,逐漸演變出具「區域性」的遷徙傳說。  紋面族群遷徙傳說是族人歷史發展的記憶,經由口口相傳於後,展現群體認同價值。三大系統遷徙說因混居而產生情節相互融攝,各支群又受群體視野所限,所傳遷徙內容大多以起源地連結支群發展,作為族群根源想像。各支群於相異的移動脈絡裡,藉著祖源系譜的連結,以此與他群作銜接。另一方面,支群也通過強調祖先離散,以各自的遷徙祖開拓歷程,彰顯群分概念或土地所有權。  本研究結果顯示,紋面族群內部「異質性」及各別歷史境遇下,充滿與他者互動的敘述。尤以戰後

族人力圖復振傳統,回歸「我族」浪潮下,「系統說」有趨向權威、典範化發展;「傳統之外」則受異者、宗教思維、主流知識建構影響,二者呈現一種「既離又和」的想像共同體整合意識。各系統、支群間雖存有語言差異,仍有因內/外作用力影響,進行群體聚合與離散。  是以,紋面族群遷徙傳說揭示群體想像有其不可化約的特性,正因為根源脈絡的記憶落差及群際邊界效應,形成族群裂解或融合的力量。今日紋面儀式不復再現,族人仍持續通過遷徙傳說作為與主流社會的區隔,亦不乏解釋三族分立的說法,持續地訴說著歷經波折而遷居至現地的離散經驗。

清代臺灣賭博與社會

為了解決台南 大 棟 山 縱走的問題,作者蘇文邦 這樣論述:

賭博隨著時代的演變持續地在臺灣社會中存在著,而非消逝。清代社會中流行的賭博,透過日治初期的調查,略知道其中的面貌,以紙骨牌、骰子與一些特色性的賭博方法為主。在賭博的影響中,社會也對應出一些較為特殊的現象,廟口道路等公開的場合成為賭博盛行的天堂,新年祭典更是賭徒的假期,其中尤以班兵與羅漢腳更愛這一嗜好,更導致宗教信仰的偏差。政府為求全面禁賭,法律的制定頗為繁詳,地方官也以遏止賭博為己任,而地方也透過自己訂立規約作為政府的補助,宗教信仰力量則勸戒百姓要遠離賭博避免淪落惡途,民間傳承的厘語俗諺則使不識字百姓有一管道明白賭博的後果。雖然禁賭是如此的多元,然而地方執行者的貪婪,汛兵、衙役、地方頭人等收

取賭場賄賂,選擇包庇賭博,讓一切努力白費。