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國立清華大學 中國語文學系語文碩士在職專班 丁威仁所指導 王靜宜的 陳昇流行歌詞主題研究 （2021），提出台新 馥 蘭 朵關鍵因素是什麼，來自於陳昇、陳昇歌詞、新寶島康樂隊、流行歌詞、主題。
而第二篇論文國立成功大學 藝術研究所 施德玉所指導 余佳霓的 歌仔戲《安平追想曲》音樂探析 （2018），提出因為有 歌仔戲、秀琴歌劇團、「安平追想曲」的重點而找出了 台新 馥 蘭 朵的解答。
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二如亭群芳譜：明代園林植物圖鑒（上下）
為了解決台新 馥 蘭 朵 的問題，作者（明）王象晉 這樣論述：
王象晉以自己躬耕多年的經驗和廣泛的文獻收集，編著了《二如亭群芳譜》。書中包含農時、農作物、蔬果及園林植物等內容，體系龐大。除總論外，每種植物詞條下包括：植物特性與品種、園藝技術、附錄（即相關植物）、典故、詩歌。因作者對植物的特性、應用、養護及文化內涵等闡述完備，使該書被奉為經典，後世公認為集大成之作。 至清代，經過進一步增補，收入“四庫全書”。因原書體量過大，本書選取了與園林觀賞相關的花、卉、鶴、魚四譜，篇幅以植物為主，旨在古代植物文化的普及。除原文注譯外，配以相應植物的古代名畫，增加現代植物分類學描述等，説明讀者更好地認識植物，體悟古人看待植物的視角，呈現豐富有趣的植物
文化。考慮到篇幅和閱讀效果，對原書詩歌、中藥方的內容進行了刪減。
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開箱交屋後在新家偽露營 iRobot Roomba e5掃地機器人Braava jet 240拖地機器人開箱
iRobot®已經有超過30年的歷史，一開始是從製造戰地機器人起家，參加過波斯灣戰爭、911恐攻後的搜救任務以及監測墨西哥漏油事件等，機器人在這些事件中幫助降低人力與物力的傷亡。之後創辦人Colin Angle(現在的CEO)將戰地機器人的規格放到家用機器人，可以想像iRobot的商品絕對重視效率、耐用、可信賴
iRobot是堅持掃拖必須分開的品牌，從一般人清掃的角度思考，本來就是要先把地上乾燥的灰塵、毛髮等拾掇乾淨，才能進行濕拖，不然地板的髒汙沾上液體反而變成黏垢。Roomba掃地機器人跟Braava系列拖地機器人也是因應這樣的概念而產生的機器人，現階段iRobot旗艦款的掃地機器人跟拖地機器人能在App上進行串連，自動完成先掃後拖的機制，非常人性化
iRobot擁有超過3000項以上的專利，也是眾多競爭品牌模仿的對象，但是只有iRobot不斷突破自己，包含Roomba® e5的加寬版雙膠刷 & Braava jet®系列噴水軟垢的特色都是其他品牌無法超越的，而這些功能特性締造絕佳的清掃體驗。
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陳昇流行歌詞主題研究
為了解決台新 馥 蘭 朵 的問題，作者王靜宜 這樣論述：
流行歌詞是當代文學的一種形式，不僅富有感染力更具有文化魅力。陳昇歌詞獨樹一幟的書寫特色，除了兼具情愛與社會 關懷，也描寫了社會底層平凡小人物的樣貌，更藉著不斷地旅行，將旅途上的所見所思記錄，用文字譜出一篇篇的樂章。本論文以陳昇其人及其歌詞創作，作為研究對象與研究文本。全文共分為六章：第一章緒論，說明研究動機與目的，研究範疇與義界，研究方法與步驟，以及相關文獻。第二章臺灣流行音樂與陳昇之發展，略述1987 年迄今的國語流行歌曲的發展演進情形及陳昇以及新寶島康樂隊的崛起與風格。第三章針對陳昇的愛情主題歌詞加以分析，並探討歌詞當中的愛情觀及書寫特色。第四章分析陳昇歌詞的在地與異鄉情懷，並探討歌詞中
的漂泊意識及書寫特色。第五章探究陳昇歌詞的人物書寫，並以長者形象及流落江湖的年輕人形象為剖析的重點，而陳昇歌詞中對社會的關懷也列入探討。第六章結論，歸納陳昇歌詞的意涵，書寫特色及其歌詞在流行樂壇上的重要性與價值。關鍵詞：陳昇、陳昇歌詞、新寶島康樂隊、流行歌詞、主題
歌仔戲《安平追想曲》音樂探析
為了解決台新 馥 蘭 朵 的問題，作者余佳霓 這樣論述：
歌曲［安平追想曲］是1951年，由作曲家許石與填詞者陳達儒，共同完成的閩南語創作歌謠作品。流傳超過一甲子的歌謠，至經仍然成為眾人傳唱的不敗金曲。其不朽的魅力和不同詮釋的藝術表現，使相關作品跨足音樂界、戲劇界與美術界三大領域之中，甚至貫穿了臺灣近半世紀的藝術發展。其中富含故事性的歌詞，也成為眾人探詢是否真有其人的焦點之一。 2011年《安平追想曲》以歌仔戲的形式在臺南首演，隔年帶領秀琴歌劇團榮登國家戲劇院，並成為「台新藝術獎」中，首度以外臺歌仔戲班身分入圍的精緻佳作。作品中不僅呈現了愛的多種形態，編劇更發揮巧思，將歌仔戲的發展史編入其中，並結合傳統與創新的表現、東方與西方的音樂手法，展現
歌仔戲有別於以往的樣貌。但這樣結合現代戲劇的展現手法，卻成為歸屬歌仔戲還是音樂劇的劇種爭議。 因此本論文自歌仔戲《安平追想曲》的劇情、人物與特色開始分析，並以序曲的兩大動機為始，分別追朔至日本小說《長崎夜話草》以及法文小說《菊子夫人》的源頭，藉由兩大脈絡梳理故事與旋律的演進。而後深入對劇作中的音樂表現做解析，包含劇中人聲演唱的特殊之處和「歌仔新調」在本劇音樂手法上的實踐。 期盼本研究在筆者的論述之下，能精進自己對歌仔戲與音樂劇的認識，並提供戲劇、戲曲及相關領域工作者參考，共同激盪出現代劇場歌仔戲的新火花，成為臺灣藝文界發展的微小助力。