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國立成功大學 台灣文學系碩博士班 呂興昌所指導 吳品瑤的 點將時期江蕙台語歌國語化現象研究 （2012），提出台語歌船要入港關鍵因素是什麼，來自於台語流行歌曲、國語流行歌曲、國語化現象、江蕙、點將唱片。
而第二篇論文國立臺北教育大學 音樂學系碩士班 黃玲玉所指導 宋梓菱的 解嚴後臺灣競選歌曲之研究（1987-2012） （2011），提出因為有 解嚴、政黨、歌曲、創作歌曲、競選、競選歌曲的重點而找出了 台語歌船要入港的解答。
點將時期江蕙台語歌國語化現象研究
為了解決台語歌船要入港 的問題，作者吳品瑤 這樣論述：
本論文以點將時期江蕙的台語專輯為研究主體，來討論90年代轉型後的台語流行歌曲的「國語化現象」，作為一個「現象」解，除了探究文本上的差異外，同時也必須關注整個時空背景的影響，包含了現象發生的主要場景—台灣流行唱片圈，是故將內與外的影響同時討論，期盼完整探究一個「文化」的成形過程。首先，從台灣流行唱片產業的發展歷程論起，討論台語流行歌曲與國語流行歌曲在台灣唱片業界中，如何產生結構上的變化，台語流行歌曲從國府時期開始受到重重的壓迫與考驗，包含了語言及大眾傳播方面的限制，因為「國語運動」以及「廣播電視法」等政策的強制規範，使得台語流行歌曲在台灣樂壇漸趨弱勢，加上國語歌曲在台灣興起，因而形成國、台語流
行歌曲主、副地位的逆轉。接下來，台語流行歌曲在台灣樂壇上歷經結構置換後，依當時環境形成新的唱片生態模式，從80年代後期開始，台語流行歌曲從製作方向、宣傳手法到唱片包裝，漸漸形成差異，從江蕙的歌手與唱片作品經歷上來看，能看見一為遵循台語唱片典型做法，以夜市走唱、am電台打歌等較少活動經費、小成本訂製化並較多關注於音樂上的手法來處理，另一個則為深受國語流行歌壇影響，以商業化大成本的音樂工業化的唱片製作流程、打歌等宣傳行銷方式、歌手形象管理到消費者取向的消費型歌曲型態等「國語流行唱片化」的企劃手法，點將唱片時期發行之《酒後的心聲》等大熱門專輯以及90年代後的台語唱片，偏向後者的情況變得更明顯。最後討
論作品本身，以點將唱片出版之江蕙台語流行歌作品為討論中心，從唱腔、編曲方式、音樂型態，以至台語歌詞文字以及題材走向等方面，細述國語化現象的跡證，並從這些屬於音樂內涵上的「國語化現象」證據，回應慣聽台語歌以及慣聽國語歌的收聽群不同立場的評論，筆者認為「國語化現象」應視為國語與台語、國語歌與台語歌曲雙向的彼此渲染的結果，既影響了彼此也豐富了彼此，且尚有很多商討的空間，端賴從哪個角度來看待台語流行歌曲的「國語化現象」，筆者認為，這只能說是個時代發展下文化類型的演化過程，沒有絕對的好壞之分。
解嚴後臺灣競選歌曲之研究（1987-2012）
為了解決台語歌船要入港 的問題，作者宋梓菱 這樣論述：
本論文以「解嚴後臺灣競選歌曲之研究」作為研究主題，以解嚴後1987─2012年為研究範圍。筆者目前蒐集到國民黨競選歌曲有146首、民進黨競選歌曲有207首、新黨競選歌曲有11首、親民黨競選歌曲有14首、臺聯黨有12首，以及無黨籍候選人使用的競選歌曲有60首。依政黨成立先後順序，將臺灣競選歌曲分為國民黨、民進黨、其他政黨（包括新黨、親民黨、臺聯黨、無黨籍）作研究。藉由蒐集並整理與競選歌曲相關資料，期瞭解臺灣競選歌曲之內容、意義、內涵，並分析競選歌曲之曲調形式（包括音組織、拍子、節奏、曲體結構、習慣音形、曲調特色等）與歌詞形式（包括歌詞內容、歌詞大意、歌詞類型、段式、句式、押韻、歌詞特色等 ），
比較各政黨競選歌曲之異同。本論文以「解嚴後臺灣競選歌曲之研究」為主題，透過實地調查、資料蒐集、文獻探討、分析、歸納、比較、研究等方法完成，期盼透過探討競選歌曲在選舉中所扮演的角色，以及競選歌曲之特質，瞭解候選人如何運用競選歌曲來達到行銷自我的目的，讓大眾對臺灣選舉文化有更深入的認識。