台語消失的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

台文通訊：30冬紀念特刊

為了解決台語消失的問題，作者鄭良光,陳雷,吳家銘,鄭智程,紀品志,林碧堂 這樣論述：

◎《台文通訊》為現今持續發行時間最長，影響力最大的台文刊物。 　　◎上讚ê台文入門冊 　　《台文通訊》就是正港ê台灣文學寶庫，全部用台文書寫，用羅漢合寫ê形式來幫贊羅馬字初學者khah簡單來入門，koh用台文討論台灣族群ê運命，記錄、創作台灣魂ê性命故事。咱beh藉30冬這ê值得紀念ê日子，發行《台文通訊——30冬紀念特刊》，予愈來愈chē台灣人、甚至外國朋友，來了解咱台語ê文字kap記持，咱台灣人ê歷史。《台文通訊——30冬紀念特刊》是1本台灣人攏需要來讀ê入門冊。 　　◎介紹台文通訊運動史 　　這本紀念特刊咱特別邀請參與《台文通訊》ê關鍵人物來記錄、介紹台文通訊ê發展經過。有創辦人

鄭良光先生、早期北美時期Toronto（多倫多）台文編輯小組蘇正玄先生。另外koh特別邀請有台語文專長ê有志對無kāng角度來評論、評價這份刊物ê意義kap特色。 　　◎早期文章、作者選集 　　編輯團隊ùi舊年開始討論beh收錄重刊ê文章kap內容，向望無讀過這份刊物、無讀過早期文章ê朋友，會使真簡單來認bat這份刊物ê特色kap重點。咱有推薦整理幾ê代表性ê作家專欄，mā有照文章ê性質來分類、介紹。這是1本beh了解台語文運動、台語文學、《台文通訊》上好ê入門冊！ 　　◎參與者30冬回顧 　　除了背景介紹kap早期文章選集，咱koh去邀請過去有參與著這份刊物ê有志來做30冬ê回顧，有歷任

總編輯、全世界聯絡處ê負責人、作者、讀者等等，來分享in對這份刊物ê記持kap心情。 　　◎刊物、作者原稿公開 　　Tī《台文通訊——30冬紀念特刊》內底，除了文字記錄，咱koh特別kā早期《台文通訊》1寡寶貴ê資料用相片ê方式來呈現予大家看，有《台文通訊》專用ê批紙、《台文通訊》原稿、重要台文作家ê手稿等等。這攏是頭1擺公開ê資料，邀請大家共同見證咱家己ê台語文學史、台語運動史！ 名人推薦 　　◎青平台基金會董事長 鄭麗君推薦 　　我真愛kap家己ê囡仔講台語。邀請逐家做伙支持《台文通訊》，hō͘ koh khah chē台灣囡仔thang有自信來講家己ê母語，寫家己ê文字。 　　◎

閃靈主唱、立法委員 Freddy推薦 　　《台文通訊》著tī這片塗壤中發穎、大漢，成做現存koh teh發行中上長久ê台文刊物。 　　非常值得大家來讀、大力支持！ 　　◎董事長樂團 吉董推薦 　　講台語，hō͘我有自信。唱台語，hō͘我有靈魂。台文通訊30年，大家繼續支持30年！ 　　◎滅火器樂團 楊大正推薦 　　《台文通訊》是近代台文運動，上重要ê台文刊物。 　　透過普及近代台文書寫ê型式，建立台灣語言ê民族主體意識！ 　　◎國家太空中心主任 吳宗信推薦 　　台文通訊已經三十年ah！真無簡單，感謝tī這ê過程中所有有志辛苦堅持ê付出。 　　◎前立法委員 陳柏惟推薦 　　Ǹg望【台文

通訊】thang繼續成長、大欉，延續本土語言ê香火。邀請逐家來sio-kēng，做伙來生湠台語文化到萬世代。

台語消失進入發燒排行的影片

關於沈浸自己，我說的其實是

為了解決台語消失的問題，作者陳冠中 這樣論述：

此書面報告書寫從個人迷戀於「音」出發，回溯「音」愛好者的身份過渡到 以「音」作為創作思考的歷程，爬梳「音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究 「音」作為主體之下，去聲音藝術化的「音」，如何勾勒出「音」的主體性。在 此「音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「音」有 了結構性的系統，「音」也就不在是「音」了。以「音」作為書寫(創作)的對 象，本身就極為弔詭，「音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「音」主體 性的過程，以及「音」作為創作的思考對象，便是「音」趨向消逝死亡的時刻， 「音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程(創作

過程)，需 要摧毀書寫結構(作品的形式內容)。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日， 改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來， 我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「音」 的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作 上面。《代號:劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之 下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作 品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的

形式去 回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」 的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。