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他們用女性主義幹了什麼!：在流行文化中被架空的社會運動

為了解決哈利波特演員現況的問題，作者AndiZeisler 這樣論述：

社會運動為何卻成為市場潮語？！ 流行時尚、媒體市場究竟用女性主義做了什麼好事！ 一段流行文化如何收編女性主義的精采歷史， 敦促我們必須看穿進步表象背後的現實， 內容辛辣、詼諧卻是振聾發聵。 　　我們正放任一種虛榮、自我感覺良好的「市場女性主義」—— 　　它搶走對沉痾已久之不平等的關注， 　　性別平等之戰已經澈底從社會運動變成了一種消費品牌。 　　女性主義一詞曾是讓人聽到就不禁想逃避的話題，性別論戰不絕，但如今卻被塑造成眾多名人和時尚設計師爭相攬上身的閃亮標籤，就連事業版圖廣泛無比的超級巨星碧昂絲也不例外。到底發生了什麼事？社會運動卻成為市場潮語！女性主義被商業化、流行文化侵蝕了社會運動

的內涵。安蒂．柴斯勒在本書中用冷面笑匠的幽默才智向走歪的「市場女性主義」下戰帖，讓讀者理解當代女性主義的變革，在這個奇怪又嶄新的流行文化裡又發展成何種面貌。讓大家看清流行文化如何炫目挪用了女性主義，並讓它空洞而迷失真正的本質。 　　柴斯勒的論點強而有力又調和了辛辣的幽默……「女性主義是一種義務、使命，而不是迷因。」 　　本書前半部將回顧過去到現在的女性主義是如何影響呈現以及傳播女性主義的媒體和流行文化，後半部則會正面迎擊未竟的議題。這兩個部分都會以「市場女性主義」的標準檢視這場同為社會、政治且依然基進的運動之演變過程，探討它如何滲透流行文化和媒體，將兩者作為當代的轉譯載體。 　　柴斯勒試

著闡述女性主義發展至今的路線，藉由展示社會過去可能是如何使它演變至此，號召我們一同加入讓它變得更好的奮鬥行列。若說市場女性主義是一種向掌權者承諾女性主義不會對現狀構成真正威脅的方式，那麼本書所倡導的反市場女性主義就是不畏恫嚇權貴。它以集體困境出發，唯有它能促成變革。——莎拉．賈孚，《新共和》週刊 　　柴斯勒用冷面笑匠的幽默才智探討古今廣告、電影、電視劇和時尚對女人的描繪……本書對當前女性主義的審視發人深省宛如暮鼓晨鐘，強調社會必須持續為性別平等而奮鬥。對女性研究、流行文化和媒體有興趣的讀者必讀！——《圖書館學刊》〈二○一六年編輯春季書選〉。 誠摯推薦 　　王曉丹│國立政治大學法學院副院長

暨法律科際整合研究所所長 　　李明璁│社會學家、作家 　　李屏瑤│作家 　　李信瑩│國立清華大學人社院學士班性別學程講師 　　周碧娥│國立清華大學社會學研究所 榮譽退休教授 　　烏烏醫師│禾馨婦產科醫師 　　陳宜倩│世新大學性別研究所教授 臺灣女力推薦 　　在這個搶占話語權的時代，許多人用符號、用圖像、用影片去博得注意，致力於由黑轉白、由白轉紅，快速製造品質與意義。曾幾何時，女性主義已經從人人喊打，或者相濡以沫，成為了流行界與文化界搶占的商品。我們深信，女性主義標誌著全球姊妹的血汗足跡，不能被抹煞、扭曲或架空。這本書帶領我們思考，如何拆解傳媒裡的話術，智慧應對，又如何呈現性別平等議題，從嚴

肅論證轉身。——王曉丹│國立政治大學法學院副院長暨法律科際整合研究所所長、特聘教授 　　對我來說女性主義不是請客吃飯、更不是華麗宣言，而是日常生活中的平等實踐，追尋真實自我的方向。作者犀利解構大眾流行文化挪用女性主義的現象。精闢、警世、值得一讀。———烏烏醫師│禾馨婦產科醫師 　　就女性主義的發展來看，這本書有其時代意義，尤其是對「資深世代」的女性主義者或婦女運動者。 　　「女性主義商業化」，即作者所說的「市場女性主義」，指涉的是女性主義被大眾媒體或流行文化恣意挪用或收編的現象，並非當前的新現象，而是早在1980年代即已出現。其中最為人知的例子之一，就是香菸廣告「Virginia Slim

s」的煙草公司為了挽救與擴大日漸萎縮的香菸市場，而鼓勵女性加入吸菸行列而引用的一個廣告：「You have come a long way, baby.」 　　對「女性主義」被商業化的現象，當時不同陣營的女性主義者分持不同看法，最終仍是莫衷一是，各有堅持。然而，這個議題並沒有消失。隨著文化市場化與文化全球化的加劇，同時「性」與「情慾」的多元化也逐漸成為年輕流行文化的元素，「性」與「情慾」論述的市場化於是成為新世代的女性與女性主義者要面對的議題。 　　作者透過檢視自1990年代以來，美國不同大眾媒體與流行文化的名人，如何挪／引用「女性」、「平等」及「種族」的論述，探討「市場女性主義」現象對「女性

主義」作為以追求性別平等、主體與自由等目標的社會運動的意義，及其如何形塑「女性主義」未來發展的樣態。這是一個值得關心女性主義或社會平等議題的讀者閱讀與深思的書。———周碧娥│國立清華大學社會學研究所 榮譽退休教授 各界推薦 　　在女人仍得奮力拚搏才能取得平等的世界，檢視社會向女人販賣的女性主義將讓你感到入迷又憤怒，更可能重新定義這場運動對你的意義。——茉莉．勒貝爾，《半身像》雜誌 　　文筆犀利如鋒。——《衛報》 　　精明的評析……柴斯勒帶來一系列微妙又細緻的小品文……還有會在《婊子》雜誌文章裡看到的機智諧謔。本書風趣詼諧又淵博，機敏地無法妄下簡單結論。——羅莉．佩妮，《紐約時報書評》

　　柴斯勒是敏銳堅毅的作者，用鑽石切割刀般銳利的文字剖析主題。本書趣味十足、精練又大膽。——珍妮佛．席妮爾，《紐約時報》 　　文字尖銳又機智，本書充滿精明的……分析。——《紐約客》雜誌 　　以銳利眼光重新檢視女性主義的運用和濫用……題材廣泛、娛樂性十足」——凱特．塔朵，《波士頓環球報》 　　優美但毫不留情……透過這本刺激的著作，柴斯勒證明了女性主義可以既複雜艱深又有趣。——《華盛頓郵報》 　　作者研究透澈又記載地十分詳細，文筆令人驚豔且條理分明，本書嫻熟脈絡、令人增廣見聞亦發人深省。非常重要的著作，強力推薦。——《中西部書評》 　　在這本強而有力的著作中，柴斯勒仔細探索當企業削弱並

延攬女性主義時會發生什麼事。小提示：它再也不具顛覆性了。——艾維特．狄昂，千禧世代女性主義網站Revelist 　　柴斯勒以對話般的行文和敏銳才智吸引讀者，提出大量明確例證闡述實體如何以無數方法收編女性主義，從莉莉絲音樂節、家樂氏燕麥、共和黨到肉毒桿菌不一而足。——《密西根季評》 　　本書探索女性主義是如何從一種激進的邊緣運動演化為姿態柔軟、性感的生活風格。然而，本書脈絡認為，光是自稱女性主義者無法產出任何結果。對作者來說，女性主義運動之未來靠的不是「誰為自己貼上女性主義者的標籤」，而是「他們用女性主義做了什麼事」。聚焦在這一點才是明智之舉。——安娜．萊希卡維奇，英國《新政治家》雜誌 　

　積極堅定、機智，精準地切中時弊。——《科克斯書評》 　　柴斯勒對她所謂「市場女性主義」之分析精確無比又引人共鳴，突顯出收編勢力之險惡，並且號召女性主義者將資源投注於正規的政治行動，奪回女性主義者之身分認同，而非可商品化的標籤。——《出版人週刊》 　　一份令人信服、經過透澈研究的論據，足以抵抗市場友善女性主義的洶湧暗潮。——全球評論網

二常公園

為了解決哈利波特演員現況的問題，作者張西 這樣論述：

　　博客來、誠品、金石堂年度暢銷作家 　　誠品十大華文暢銷作家 　　金石堂十大影響力好書 　　蟬聯各大暢銷榜超過50週 　　讀者引頸期盼，張西第一本小說創作！   　　希望我們看著鏡子的時候，有一瞬間是喜歡自己的。 　　只要一瞬間就好。那一個瞬間裡沒有別人。 　　那一個瞬間，也許就能撐起我們長長的，千瘡百孔的人生。   　　一棟破舊平凡的學生公寓，跨越十年的時間軸， 　　三個逃離原生家庭、各懷心事的女孩在此相遇， 　　三段被傷心穿透的戀情，愛裡的矛盾將人刺得千瘡百孔。   　　一個長大後再也不會受傷的世界， 　　看著劃破的指頭，流出的不再是紅通通的鮮血， 　　而是拉出一團團的棉絮，使得滿街

都是走動的布偶。 　　罹患了布偶症的人們，讓城市裡飄散著雪般的棉絮， 　　布偶症讓長在人們頭頂的花兒枯萎凋零，卻無人知曉。 　　【關於書封設計】 　　封面呈現使用書衣與內封面雙層微透、相互映照影響之概念， 　　外書衣採用具微透感的美國高級維妙紙， 　　始終背對著的背影，像是每個不自信的你我， 　　微微映透著，內封面雪莎美術紙的粗糙手感， 　　像是我們的內心，日夜磨擦著從外而來的各式訊息。   　　內封面上大片藍色塊象徵最初的自己，那朵純粹的藍色玫瑰， 　　那被拉出的棉絮，則是被自卑與他人眼光綑縛住的自我， 　　每日，被各種外界眼光穿透後的內裡，總在不斷拉扯著， 　　當顯於外時，我們仍用堅硬的

黑色防衛著自我。   　　直到某日，終於發現綑綁自我的，竟是自卑， 　　書衣上的點點燙金，是萌發著的希望微光， 　　當真正把心中的自卑根除後，看出去的世界閃耀著光芒， 　　穿透了隱藏在內封面中，他人都看不見的那朵藍色玫瑰， 　　那希望閃著微光，滲透到內裡，讓美麗的自我重新綻放。   　　【隱藏驚喜‧在讀完故事之後……】 　　 ▎書末藏著張西親手繪製‧給讀者的小驚喜  ▎ 　　《二常公園》——幸子安插畫展   　　一封幸子給你和妳的未來邀請函： 　　「謝謝你和妳讀完了這個故事， 　　接下來我想邀請你和妳來參加我的第二場個人畫展《二常公園》。 　　同時，這也是一份祝福，你和妳可以將它寄給身邊的好朋

友， 　　邀請他和她一起來到《二常公園》走走、停停。 　　希望我們身上那些被無數傷心掩蓋住的好看的自己，都能再次被找到。」 　　——幸子 本書特色 　　關於成長，關於自卑與他人目光， 　　直面心底最赤裸的幽微暗室， 　　用真實到幾乎殘酷的筆觸，書寫那些傷心， 　　溫柔撫觸藏在成長、夢想與愛裡的不堪， 　　撥開它，直視它，誠實地痛過之後， 　　在生命裂開的地方，我們看見一點一點的陽光， 　　那樣艱難而用盡全力地，擠身而過。   　　●希望你身上所有因為匱乏而招致的痛苦， 　　都能在願意欣賞自己的瞬間被平息。   　　●人們總是在大事發生之後才開始找原因，哪裡找得到呢， 　　誰的生活裡沒有千萬

個小事，千萬種原因。   　　●分手前夕的傷心往往不是撕裂性的，而是你就在站在那裡， 　　被無數感受刺穿，彷彿不是你擁有感受，而是感受控制著妳。 　　它一旦決定讓你動彈不得，你就哪兒也去不了。   　　●她以為離開他就是離開了深淵， 　　而不知道自己正在掉入更大的深淵。 　　真正的深淵不在別處，在自己身上。   觸動推薦   　　二常公園是一間家庭診所，我們能走進去正視自己生活的問題、私欲亦是。 　　一旦明白眾人的課題，是許多人花終生都不見得疏解的， 　　那麼漫長的一生，無傷大雅的傷心，無需成為疤痕。──演員  温貞菱  

擴寫故事之研究： 以《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》為例

為了解決哈利波特演員現況的問題，作者廖如萱 這樣論述：

本研究旨在透過檢視《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》兩個研究文本，重新思考「文本定位」與「語藝批評方法」兩大研究流程。 過去，研究者多以「分析文本的媒介屬性」或「創作方式的主觀判定」作為文本定位的討論基礎。鑑於時下科技的發展，使得創作形態與閱聽形式出現改變，過去文本定位的適切性有重新思考的必要。另一方面，本研究文本《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》，因兩個文本內容具有相應與相異處，有論者為強調其文本特質將其定義為「改編文本」或「顛覆文本」；然而，本研究認為：無論使用「改編文本」或「顛覆文本」作為文本定義，皆有主從關係的意味。因此，本研究在回歸故事的主張下，以「擴寫故事」為文本定位。

語藝批評方法除了作為一種研究方法，更重要的（也是經常被簡略帶過的）是方法選擇的過程闡釋。對語藝批評而言，方法選用代表的是一種觀點選擇。本研究將闡明何以在數個語藝批評方法中，選用戲劇五因批評作為研究方法。最後，在「擴寫故事」的概念下，本研究發現：《睡美人》旨在呈現「對愛情自主的追求」，《黑魔女：沉睡魔咒》則呈現「對個人自主的追求」。