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這兩本書分別來自如何 和如何所出版 。
國立嘉義大學 音樂學系研究所 劉榮義所指導 王怡茜的 王怡茜二場雙簧管獨奏會樂曲解說 （2021），提出嘉義拿坡里關鍵因素是什麼，來自於雙簧管、巴哈、泰勒曼、史特勞斯。
而第二篇論文東吳大學 音樂學系 叢培娣所指導 賴政豪的 法蘭西斯‧浦朗克《三首鋼琴小品》之樂曲分析與演奏詮釋 （2019），提出因為有 浦朗克、薩替、史特拉文斯基、新古典主義、三首鋼琴小品的重點而找出了 嘉義拿坡里的解答。
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【親簽祈福+首刷限量贈保平安貼紙】神明怎麼那麼可愛！：寶島諸神降落，有看有保庇！
為了解決嘉義拿坡里 的問題，作者海豚男 這樣論述：
．台灣神明千千萬，不懂趣味少一半！集結台灣各路神明，訴說祂們不為人知的「神」奇趣事！ ．文學暨宗教作家˙林金郎／台中教育大學台文系主任˙林茂賢／恐怖漫畫家˙阿慢／YouTuber˙哥文／《靈界的譯者》作者˙索非亞(劉柏君)／人氣網路角色漫畫家˙微疼／臺北地方異聞工作室／漫畫家˙謝東霖／漫畫家˙蠢羊誠心推薦！(依姓名筆劃排序) 台灣神明的可愛之處，在於祂們雖然是神， 卻非常人性化，也非常個性化。 有喜歡聽演唱會，還真的搶到票去聽的神明， 有熱愛LV，其他牌子都擲不到聖筊的神明， 有出巡會隨意改變路線，還開著粉紅色跑車的神明， 有抽菸抽太兇
，違反菸害防治法的神明， 有差點聽信謊言，讓台灣GG的神明， 有鬼月在廟裡開普渡，結果好兄弟吃完還投訴的神明， 有可以遠距看病，但開出藥方竟是牛乳糖的神明， 有遠從海外而來，最後在台灣成神，還學會講中文的阿多仔神明…… 因為祂們如此「接地氣」， 深深地融入台灣人的生活及歷史文化之中， 看完絕對讓你直呼： ｢神明怎麼辣麼可愛｣！
王怡茜二場雙簧管獨奏會樂曲解說
為了解決嘉義拿坡里 的問題，作者王怡茜 這樣論述：
第一場獨奏會演出曲目理查．史特勞斯(1864-1949)：D大調協奏曲給雙簧管與小樂團，TrV292I. 中庸的快板II. 行板III. 甚快板–快板泰勒曼(1681-1767)：十二首雙簧管無伴奏幻想曲，第四首，TWV40:5，降B大調I. 行板II. 快板III. 急板中場休息董尼才悌(1797-1848)：G大調英國管小協奏曲I. 行板II. 快板里茲(1812-1877)：f小調雙簧管協奏曲作品，作品33I. 綿延的行板II. 間奏曲：流暢的稍快板III. 終曲：活躍的稍快板第二場獨奏會演出曲目巴哈(1685-1750
)：D小調雙簧管協奏曲，作品1059I. 快板II. 緩板III. 急板帕斯庫里(1942-1924)：向貝里尼致敬給英國管與鋼琴中板–輝煌的快板–行板–稍快板中場休息費雷爾．費蘭(1966- )：《魔法森林》給雙簧管與管樂團I. 小精靈II. 小仙子III. 小矮人多拉悌(1906-1988)：五首雙簧管獨奏曲I. 蟋蟀與螞蟻II. 情書III. 三聲部賦格V. 魔術師
神明怎麼那麼可愛！：寶島諸神降落，有看有保庇！
為了解決嘉義拿坡里 的問題，作者海豚男 這樣論述：
．台灣神明千千萬，不懂趣味少一半！集結台灣各路神明，訴說祂們不為人知的「神」奇趣事！ ．文學暨宗教作家˙林金郎／台中教育大學台文系主任˙林茂賢／恐怖漫畫家˙阿慢／YouTuber˙哥文／《靈界的譯者》作者˙索非亞(劉柏君)／人氣網路角色漫畫家˙微疼／臺北地方異聞工作室／漫畫家˙謝東霖／漫畫家˙蠢羊誠心推薦！(依姓名筆劃排序) 台灣神明的可愛之處，在於祂們雖然是神， 卻非常人性化，也非常個性化。 有喜歡聽演唱會，還真的搶到票去聽的神明， 有熱愛LV，其他牌子都擲不到聖筊的神明， 有出巡會隨意改變路線，還開著粉紅色跑車的神明， 有抽菸抽太兇
，違反菸害防治法的神明， 有差點聽信謊言，讓台灣GG的神明， 有鬼月在廟裡開普渡，結果好兄弟吃完還投訴的神明， 有可以遠距看病，但開出藥方竟是牛乳糖的神明， 有遠從海外而來，最後在台灣成神，還學會講中文的阿多仔神明…… 因為祂們如此「接地氣」， 深深地融入台灣人的生活及歷史文化之中， 看完絕對讓你直呼： ｢神明怎麼辣麼可愛｣！
法蘭西斯‧浦朗克《三首鋼琴小品》之樂曲分析與演奏詮釋
為了解決嘉義拿坡里 的問題，作者賴政豪 這樣論述：
本論文旨在分析法蘭西斯‧浦朗克（Francis Poulenc, 1899-1963）之作品《三首鋼琴小品》（Trois Pièces pour Piano）為目的，進而探討浦朗克與新古典主義（Neo-classism）之間的關係，並依照此分析做為演奏詮釋之憑據。本文分為五個章節。第一章為緒論，主要說明研究動機與目的、研究範圍與方法以及參考文獻之探討。第二章為浦朗克的生平與音樂風格，其中參考Daniel, Keith W.於1982年所著 《法蘭西斯‧浦朗克之音樂發展與風格》（Francis Poulenc: His Artistic Development and Musical Styl
e），將浦朗克分為四個時期，並敘述其音樂創作手法與特色。第三章為樂曲分析，以2004年所出版的《三首田園曲》（Trois Pastorales pour Piano）為創作背景之依據，並依照小節數循序漸進分析曲中之節奏、動機、旋律以及和聲之運用。第四章為樂曲詮釋，以「力度曲線圖」表示曲中力度、織度（Texture）與張力之變化，融合上一章節之樂曲分析做為詮釋參考，並提供演奏技巧上之解決方法。第五章為結論，綜合以上各章節，以及比較Eric Parkin（1924-）與 Pascl Rogé（1951-） 兩位鋼琴家的演奏版本，做出本論文之總結。浦朗克的《三首鋼琴小品》於1928年完成，而此時期的
音樂受到了史特拉文斯基極大的影響，在他的音樂當中可發現許多新古典主義的作曲手法，並且保有法國音樂優美旋律的特色，以及浦朗克特別的和聲進行，建立了浦氏獨樹一幟的風格。如今國內研究浦朗克鋼琴作品之論文，多以篇幅較長的作品作為研究對象，而浦朗克其他鋼琴作品之參考文獻相對十分缺乏，盼日後各界專業人士，能在浦朗克其他鋼琴作品上多加琢磨。