基地電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

走過衛武營

為了解決基地電影的問題，作者謝美萱 這樣論述：

高雄市政府文化局策劃出版2007年高雄市文學創作獎助計畫作品輯──報導文學類 　　走過衛武營是作者獲得2007年高雄文學創作獎補助的報導文學作品，透過本書，他與既親近又陌生的故鄉，牽起一條新的聯繫。本書帶領讀者透過閱讀，回顧高雄衛武營公園催生的始末，也是作者對故鄉與爸媽的致敬之作。 作者簡介 謝美萱 　　高雄人，一九七九年生。　　高中開始迷戀文學，大學畢業後多次任職雜誌記者，曾經投入教育改革工作，並擔任中綴生青少年基地電影及寫作教師。二十六歲那年自台北返鄉後，突然體對到寫作是連結這個世界最真實的道路，從此投入文字創作的領域，持續寫作至今。

基地電影進入發燒排行的影片

關於沈浸自己，我說的其實是

為了解決基地電影的問題，作者陳冠中 這樣論述：

此書面報告書寫從個人迷戀於「音」出發，回溯「音」愛好者的身份過渡到 以「音」作為創作思考的歷程，爬梳「音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究 「音」作為主體之下，去聲音藝術化的「音」，如何勾勒出「音」的主體性。在 此「音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「音」有 了結構性的系統，「音」也就不在是「音」了。以「音」作為書寫(創作)的對 象，本身就極為弔詭，「音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「音」主體 性的過程，以及「音」作為創作的思考對象，便是「音」趨向消逝死亡的時刻， 「音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程(創作

過程)，需 要摧毀書寫結構(作品的形式內容)。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日， 改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來， 我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「音」 的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作 上面。《代號:劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之 下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作 品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的

形式去 回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」 的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。