大直內湖的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

臺灣畫廊產業史年表(1991-2000)

為了解決大直內湖的問題，作者鍾經新,胡永芬 這樣論述：

畫廊之於藝術產業，不只是關鍵角色，也是中流砥柱。 　　「藝術產業史」涵蓋了藝術家的發展史，因此，畫廊發展史也可稱得上是臺灣藝術史的一部分。 　　早期許多臺灣畫廊都是亦步亦趨地伴隨藝術家成長，藝術家在與畫廊機構互相學習、磨合、調整的關係下，漸漸培養出獨特的創作習慣，雙方之間的良性關係也有助於藝術產業的健全發展。 　　本書聚焦於1991-2000年代的臺灣藝壇，當時正是鄉土意識抬頭的關鍵年代，藉由爬梳完整的年代與資訊，期能提供讀者有別於傳統以藝術家個人生命經驗為主的書寫視角與藝術史觀，以特殊的切入視角，重新看見過往輝煌的產業史面貌。 本書特色 　　第一套臺灣畫廊史專書，深入分析藝術產

業發展脈絡

大直內湖進入發燒排行的影片

「臺北大內藝術區」畫廊群聚的發展與挑戰之案例研究

為了解決大直內湖的問題，作者莊雅雯 這樣論述：

「臺北大內藝術區」畫廊群聚的發展與挑戰之案例研究，以臺北大內藝術區為研究範圍，本研究方法採質性分析，並且使用觀察法、文獻分析、半結構式訪談法，希望藉由以上研究方式瞭解大內藝術區的發展以及分析該區的挑戰為何，並且也希望能以此論文提供一個作為外部觀察的觀點。研究結果歸納如下：（一）透過文獻分析畫廊群聚的歷史背景，勾勒出初步研究的輪廓。並且了解畫廊的遷移路徑，以及時代變遷以降畫廊群聚的原因。（二）大內藝術區作為凝聚大直內湖畫廊群聚的群體，背後有臺北市藝術產業協會（Taipei Art Industry Association）作為主要的支持，其凝聚的方式則是藉由舉辦藝術節慶來凝聚彼此之間的關係。（

三）本文爬梳2014至2019年之策展理念以及策展策略，可由每一屆策略明顯看出策展方式對於畫廊群聚的影響有其正面發展及負面發展。（四）大內藝術區作為畫廊群聚後所成立的組織，其成員主要以商業取向為目標的畫廊，以公眾性作為策展目標的藝術節慶作為聯繫會員之間的關係，在這幾年的觀察下，部分畫廊難以成功維持長久合作關係。（五）大內藝術節的舉辦，對於當地產業以及畫廊的正面影響能夠使該區其維持跨界合作之關係，策展模式的選擇亦可影響期間之連結。與此同時，大內藝術區的內部連結性尚待不足，藝術節亦沒有建立明確工作團隊，藝術區亦無研究組織，故無法有效率以及有明確手段來維繫該區發展。

臺灣畫廊.產業史年表(1981-1990)

為了解決大直內湖的問題，作者鍾經新,鄭政誠 這樣論述：

　　1980年代開始，是臺灣本土意識抬頭的時刻，也是臺灣藝術政論的百花齊放時期。當時的臺灣畫廊產業正處於百家爭鳴、蓬勃發展的繁榮期，各式的藝術展覽、藝文講座絡繹不絕，為了整合藝術產業，並打造與國際接軌的藝術環境，因此臺灣畫廊主們積極響應，正式於1992年6月8號成立「社團法人中華民國畫廊協會」。   　　本書為「臺灣畫廊．產業史年表」系列叢書之第二本專書，透過爬梳1981至1990年間的臺灣藝文生態，呈現畫廊協會成立的時代背景、條件及意義，期待透過畫廊產業史的資料爬梳與整理，建構一個更完整的臺灣藝文產業史面貌。   本書特色   　　透過中華民國畫廊協會的成立過程，了解1980年代的臺灣藝

術史生態！

藝術節慶在利益關係人影響下活動效益研究

為了解決大直內湖的問題，作者譚如芳 這樣論述：

臺灣早從文建會「台灣生活美學系列－藝術介入空間」專案開始，在全台灣各地即出現了各式的公共藝術、社區營造、節慶活動…等，舉辦各式節慶活動也成為了各地方政府及其各民間組織為持續推動藝術文化的一種手段。在舉辦節慶活動時，除了主辦單位，另外還有政府單位、民間組織、參觀民眾、執行團隊…等會與節慶活動相關，而這些角色都可以稱之為所謂的「利益關係人」。所謂的利益關係人(stakeholder)是在一個活動當中有投資的群體或組織，而利益關係人在對節慶執行的內容項目、目標、預期效益、涉入程度和資源的把持，都可能有不同的狀況。本研究希望藉著梳理節慶相關資料和組織分析的方式，探討舉辦在街廓中視覺藝術節慶的組織利益

關係人，在合作時的相互關係以及其成果效益。本研究所分析之個案為每年在大直內湖區舉辦的「大內藝術節」，以採用合作網絡階層和合作網絡模式分析利益關係人在組織中的合作模式，並且透過利益關係人對組織認定的程度來評估「經濟與觀光」和「藝術與文化」兩項構面的節慶效益。本研究訪談大內藝術節之利益關係人後發現，不同的利益關係人在不同屆數的藝術節中雖屬於相同的職務，但卻會因為主辦單位對於組織內部職務調度與策展人涉入藝術節程度的深淺意願以及策展人本身對於涉入程度的意願，上述兩項因素，而造成節慶利益關係人在合作階層模式中有不同的位置；另外本研究以「經濟與觀光」和「藝術與文化」兩個面向做為藝術節效益評估的切入點，並以

組織認定做為基礎來討論，節慶利益關係人策展人在執行節慶時，透過組織認定的活動效益。