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Nippon所藏精選套組-日式懸疑到經典日劇，發掘日本人情味：經典日劇100話×日本懸疑物語100談

為了解決天空之城中文配音的問題，作者虞安壽美,游翔皓,藤本紀子,EZJapan編輯部 這樣論述：

　　《經典日劇100話：Nippon所藏日語嚴選講座（1書1MP3）》 　　《Nippon所藏日語嚴選講座》讀日語，找回最初的感動 　　還記得，那些陪我們長大的日劇嗎？ 　　你之所以開始學日語，是不是就是因為對日劇的著迷？ 　　雋永的台詞、刻骨銘心的場景，總是令人再三回味…… 　　從「無家可歸的小孩」、「戀愛世代」、「交響情人夢」到「月薪嬌妻」 　　從「東京愛情故事」、「大和拜金女」、「小海女」到「篤姬」 　　劇情簡介Ｘ經典台詞教學Ｘ背景剖析 　　【回顧那份最美好的感動，認識時代潮流：經典日劇100話】 　　「Nippon所藏」系列介紹： 　　專為中高級（N3~N1）日語學習者打造

，EZ Japan日語嚴選講座。 　　閱讀日本，或語言，或文化，或古典，或時尚。 　　用一雙眼，追逐日本的瞬息萬變；領略日本的傳承與創新；探索日本的100種美。 　　「Nippon所藏」為你獻上日本的薈萃珍藏。 本書特色 　　特色一  劇情回顧Ｘ經典台詞，貼近生活的日語閱讀及口語學習 　　透過劇情簡介短文，讓你除了重溫當時的感動外，也能訓練你的日文閱讀力， 　　而那些雋永的台詞，想必已深深烙印在心中，趁此機會用日語記起來， 　　不管是練習口語表達、或是手抄句子貼上IG，都是很好的學習方式喔！ 　　「神様がくれた長いお休みだと思ってさ（就當成是神賜給的長假）」──長假 　　「やれるだけやっ

てもうまくいかないときは、好機の到来を待つほかない（盡力而為卻不如人意時，就代表只要等待好時機降臨）」──鬼太郎之妻 　　「同情するなら金をくれ（同情我就給我錢）」──無家可歸的小孩 　　「あるよ（有喔）」──HERO 　　「やられたらやり返す。倍返しだ！（人若犯我我必犯人。加倍奉還！）」──半澤直樹 　　特色二　編劇家特集Ｘ卡司介紹Ｘ背景剖析，你所不知道的演員經歷與日劇背後故事 　　編劇家可說是打造出戲劇骨架的重要角色， 　　從戀愛劇之神北川悅吏子，到近年火紅的宮藤官九郎， 　　讓你一次認識十位人氣編劇家！ 　　「無家可歸的小孩」主題曲「天空和你之間」，想必很多人都耳熟能詳， 　　但你知

道嗎？這首歌可是以狗狗的視角寫出的呢！ 　　飾演「庶務二課」大姐頭坪井千夏的江角真紀子，以前可是排球選手！ 　　飾演精打細算德永梓的戶田惠子，同時也是麵包超人的配音員呢！ 　　許多人都看過經典戲劇「長假」，但「長假現象」是什麼？ 　　正火熱的媽寶議題，原來在1990年代的日劇「一直都愛妳」中就探討過！ 　　特色三　人氣日劇Ｘ晨間劇Ｘ大河劇，最佳日劇特訓班，跟上戲劇話題好流行 　　「我好久沒看日劇了，結果朋友聊什麼我都聽不懂……」 　　「最近晨間劇好紅，都在講些什麼啊？」 　　「今年大河劇好像滿有趣的，但好長喔看不完……」 　　不只是黃金檔人氣日劇， 　　連洋溢日常幸福的溫暖晨間劇、敘述

歷史風雲的大河劇， 　　將日劇的各種面貌通通呈現給你，讓你快速上手、跟上話題的日劇特訓班！ 名人推薦 　　各界名人學者推薦 　　Kaoru｜FB粉絲團版主 　　Miho｜旅日作家、粉絲團 　　吳岳樺｜國立高雄餐旅大學應用日語系副教授 　　雪奈｜雪奈日劇部屋版主 　　熱血威爾＆熱血P｜日劇拍攝地旅遊達人 　　董莊敬｜文藻外語大學日本語文系副教授 　　「經典日劇100話：Nippon所藏日語嚴選講座」這本書以「劇情簡介」、「經典台詞」、「背景剖析」等不同的角度切入，言簡意賅的細數歷年來的人氣日劇，透過書中精闢的解說，讓看過的人能再次重溫這些經典的美好，沒看過的人也會被吸引想馬上一追究竟。──

FB粉絲團版主｜Kaoru 　　從個人在大學開設日劇選讀課程的經驗得知，日劇絕對是學習日語和瞭解日本社會、文化的最佳方法之一。和多數國家的電視劇相比，日劇內容的多元性是其最大特色。本書精選90年代以後至今的流行日劇，透過卡司介紹、時代背景、經典台詞等內容，可以讓讀者一起回憶當年的日劇精華並帶來一趟溫馨的時光行旅。──國立高雄餐旅大學應用日語系副教授｜吳岳樺 　　因為喜歡上日劇，自然而然對日語產生濃厚的興趣。我認為，日劇當中的經典台詞和語錄，正是學習日語的最佳例句。因此，這本著作的出版，完全滿足日劇迷的需求，大家在回顧這些熱門作品的同時，也可以大大增進自己的日語能力！──雪奈日劇部屋版主｜雪

奈 　　日本一年會有春夏秋冬四檔日劇：常規劇、大河劇、晨間劇、深夜劇，一年有上百部日劇，日劇更是流行語和流行文化現象的發源處，檢測你是否是日劇迷的時候到了，這本書從編劇水準、從演員演技、從導演功力，幫你全面了解日劇還同時學習日語，讓你從剛入坑的日劇迷變成資深老司機。 ──日劇拍攝地旅遊達人｜熱血威爾＆熱血P 　　（按姓氏筆畫排序） 　　《日本懸疑物語100談：Nippon所藏日語嚴選講座（1書1MP3）》 　　《Nippon所藏日語嚴選講座》 　　「10位推理作家大師」「9推理流派20作品介紹」「19位名偵探履歷檔案」日中對照 　　日本推理入門最佳攻略X懸疑日語讀本 　　透過閱讀作家故

事、作品介紹，從中學到懸疑單語、提升閱讀力， 　　成為推理和日語雙修達人！ 　　【進入日系推理的世界，提升日語能力：日本懸疑物語100談】 　　「Nippon所藏」系列介紹： 　　專為中高級（N3~N1）日語學習者打造，EZ Japan日語嚴選講座。 　　閱讀日本，或語言，或文化，或古典，或時尚。 　　用一雙眼，追逐日本的瞬息萬變；領略日本的傳承與創新；探索日本的100種美。 　　「Nippon所藏」為你獻上日本的薈萃珍藏。 本書特色 　　特色一  推理獎項專欄+推理單語集，想入門日本推理就看這裡 　　不知道如何選擇推理作品嗎？ 　　★喜愛古典、正統推理的你：請參考「本格推理大獎」 　　

★想讀廣受好評、不容錯過的權威性作品的你：請參考「日本推理作家協會獎」 　　★我想看娛樂性高、大眾口味的書：請參考「這本推理小說了不起！獎」 　　介紹各種日本推理獎項，讓你了解如何入門、挑選自己喜愛的作品喔！ 　　推理的世界中有許多有趣的單字用語， 　　下面這些字，你知道是什麼意思嗎？ 　　(1)アリバイ   　　(2)ワトソン役   　　(3)ダイイングメッセージ 　　答案： 　　(1)原意為拉丁語的「在其他地方」，使用在推理上時則是「不在場證明」的意思喔！ 　　(2)家喻戶曉的偵探福爾摩斯，華生是他的助手，因此就以ワトソン（華生）的名字來代表推理小說中擔任「助手」的角色喔！ 　　(3)指

被害者留下的訊息，裡面可能藏有暗示兇手、破案關鍵等情報！ 　　特色二　介紹推理大師+推理流派，讓你成為日系推理&日語雙修達人！ 　　你所不知道的推理作家，其實超有特色！猜猜這是誰： 　　(1)讓專業的來！真的當過偵探的推理作家 　　(2)作品看了會令人不蘇湖的「致鬱系女王」 　　(3)誰說大叔不能喜歡編織，甚至還把編織圖當成推理詭計用 　　答案： 　　(1)江戶川亂步 　　(2)湊佳苗   　　(3)橫溝正史 　　從松本清張、赤川次郎到宮部美幸、東野圭吾等共介紹十位推理作家及代表作， 　　更將進一步介紹本格、新本格、冷硬派等推理流派，還有新興的日常之謎、青春派， 　　各派名作也都

將介紹給你！ 　　文章採中日對照，除了提升日語閱讀能力外， 　　也讓你快速掌握日系推理的面貌！ 　　特色三　名偵探履歷檔案，認識除了柯南之外更多的名偵探！ 　　除了柯南、金田一外，你還認識哪些名偵探？ 　　以下搶先看： 　　(1)和明智小五郎、金田一耕助同為日本三大「名」偵探，但卻少有人知 　　(2)宅在家裡，聽別人的敘述就能破案 　　(3)只要睡著就會忘記一切，所以一天內要破案，效率超高的「忘卻偵探」 　　答案： 　　(1)神津恭介 　　(2)影山 　　(3)掟上今日子 　　快來認識更多名偵探！ 　　★每章特別附上「給讀者的挑戰書」 　　讀完該章後，你也來挑戰看看、考考自己讀進了多

少內容吧！ 名人推薦 　　各界名人學者推薦 　　王世和｜東吳大學日本語文學系教授 　　方献洲｜中國文化大學日本語文學系副教授兼系主任 　　吳岳樺｜國立高雄餐旅大學應用日語系副教授 　　探長｜偵探書屋老闆 　　寵物先生｜第一屆島田莊司推理小說獎得主、推理作家 　　20年前，曾經買了許多字典、工具書，我才耗時、緩慢地拼湊出日本原文推理的輪廓；20年後，我們有了這本《日本懸疑物語100談》，兼具了日文進修、推理閱讀的雙重功能。在審訂過程中每翻一頁，「終於懂原作了！」的那些美好的剎那，也不斷湧現心頭。那是歷史的感嘆、是青春的印痕，也將是未來的無限視野。──既晴｜本書審訂者、推理作家 　　偵探小

說家夢野久作曾說過「近代的文學皆為偵探小説」。因此，透過偵探推理小說之閱讀，可引領我們進一步窺探近代文學的迷人之處。本書系統性地介紹偵探推理小說，內容涵蓋詭辯、怪奇、幻想、獵奇的創作元素，著實生動有趣。除了可增進日文能力以外，並可訓練邏輯思辯能力。就讓我們一同進入充滿想像力的偵探推理的奇幻世界吧！──黃如萍｜國立高雄餐旅大學應用日語系副教授 　　推理懸疑小說與影劇向來是日本揚威國際的重要文創實力，在膾炙人口的東野圭吾、名偵探柯南以外，還有許多博大精深的作家與故事等著我們來認識與挖掘。本作既能讓日系推理迷閱讀時日文功力大進，也能幫助正在學日文的朋友們迅速成為推理圈專家！題材一向多元且有趣，在語

言書系中享負盛名的EZ叢書館這次還真是推出了一本資訊豐富、足以稱為入門、骨灰級推理迷們書櫃內必定要蒐藏的「夢幻逸品」啊！──喬齊安｜百萬部落客、推理評論家 　　喜歡日本推理小說的讀者，一定很想要親身體驗原文小說的醍醐味吧，這本《日本懸疑物語100談》是很好的入門教材，不僅講解了推理的流派、各大推理文學賞、名作家及其作品的導讀，更精挑細選了著名的篇章。讓讀者在中文內容與日文相互參照之下，快速進入推理世界的語境當中，生活化的舉例，你不可不知的推理術語，讀完彷彿也走進了那些迷人的密室，尋覓不為人知的線索，跟著名偵探們一起痛快破案，不管再難以解決的懸案，你一定能掌握關鍵，找到隱藏在人群中的嫌疑犯，這

本書就是你最好的地圖以及操作指南！──銀色快手｜知名作家 　　偵探小說，亦即是作品中呈現一定的謎團與圈套設計，讓讀者能夠盡情地享受推理之樂趣。本書系統性地介紹各種不同偵探推理流派，以及從近代至現代耳熟能詳的偵探推理作家與作品。對喜愛偵探推理小說的讀者而言，是值得收藏的一本書；對偵探推理小說的入門者而言，更是不容錯過的一本書。  ──董莊敬｜文藻外語大學日本語文系副教授 　　（按姓氏筆畫排序）

天空之城中文配音進入發燒排行的影片

韓劇企劃製作關鍵成功因素之研究

為了解決天空之城中文配音的問題，作者汪采霜 這樣論述：

　　韓劇潮流風行各地，連帶著南韓綜藝節目也在大陸和台灣各地受到歡迎。娛樂界分析韓劇企劃製作成功因素，認為關鍵是在於韓劇重視包裝、重視細節以及韓劇的劇本讓觀看的觀眾能引起共鳴。因此本研究以韓劇企劃製作關鍵成功因素引入各地造成韓劇風靡大眾來作分析，並以卡方檢定分析法及探索性因素分析法來發展探討韓劇企劃製作關鍵成功因素之架構。　　本研究建構出影響韓劇製作及效益的三大構面「文化認同因素」、「置入性行銷因素」、「劇情規劃因素」及三十個評估項目。　　研究結果顯示：在本研究針對韓劇「文化認同因素」、「置入性行銷因素」、「劇情規劃因素」的構面中各個面向的考量，有針對性別、婚姻狀況、年齡、月收入、學歷等各因素

來深入探討對韓劇觀看者最重要的影響因素及依各面向的重要程度來提供建議以製作成功的電視劇，期望藉本研究能吸引更多不同的民眾觀看並引起熱潮回響。　　本研究結果希望能給各相關單位提供一個作為推動文化創意事業電視劇的參考，深入瞭解所屬電視劇發展現況及未來發展走向，並補足相關資訊以提供後續研究者使用。

百年降生：1900-2000臺灣文學故事（限量作者親筆簽名版）

為了解決天空之城中文配音的問題，作者李時雍何敬堯林妏霜馬翊航陳允元盛浩偉楊傑銘詹閔旭鄭芳婷蔡林縉蕭鈞毅顏訥 這樣論述：

一百年，一百零一個故事。這是我的世紀！ 　　李時雍、何敬堯、林妏霜、馬翊航、陳允元、盛浩偉、楊傑銘、詹閔旭、鄭芳婷、蔡林縉、蕭鈞毅、顏訥，他們寫下101篇「故事」，回顧百年臺灣文學！ 　　12位「80世代」，透過故事的形式，獻給所有在長夜寫作的人們、給底層的心靈、給無名者。 　　這是上一個文學百年的備忘錄，屬於「福爾摩沙」的百年風華，給下一代的島嶼紀事 　　從臺灣文學萌芽到正式誕生、爍爍火花迅速綻放，直至晝夜間動亂的希望明滅，《百年降生：1900-2000臺灣文學故事》以歷史為本，全新創作，在拼湊建構中，再現另一種更貼近常民生活的可能面貌，有別史料專著之龐雜細目，以時代思潮為段，從19

00到2000年，一年一篇，是為上一個文學百年備忘，更期許島嶼後浪之不息；屬於「福爾摩沙」的百年風華。 　　二十世紀的臺灣文學，是一場漫長的降生，徘徊著文學者們思考與困惑的身影。這些文字紀錄照亮了歷史的空缺，留了微光。因此你將看見一個人，默默結束了他的時代，看見被遺忘的故事，看見終戰之時，鏡頭的焦點，留在南洋的密林、留在忘了將死亡帶回來的那人；風車接收到光年外的電波，現代主義成為年代的底色，《劇場》反藝術的藝術家卻來到了臺前。故事的擇取，除反映寫作者敏銳的目光，確實也呈現了千禧後的二十年間，愈成熟、更新的臺灣文學研究成果。 　　12位「80世代」的心靈史： 　　李時雍：故事的形式，照亮了歷

史的空缺，留了微光，給所有在長夜寫作的人們、給底層的心靈、給無名者。 　　何敬堯：讓歷史能重生，幻化為照亮未來的光亮，無比祈願臺灣文學能在這座島嶼綻放出七彩斑斕的花園。 　　林妏霜：這些在時間裡慢慢成形的故事，也是為了記住因故被遺忘而從未過去的過去事。每一份詮釋不是為了確立任何邊界，可能更是試圖回應自己「從何說起」的諸多惑問與時差。 　　馬翊航：走入故事後，就得到了許多旅伴──一起寫下整個世代致島嶼的明信片吧。 　　陳允元：臺灣在世界之中！ 　　盛浩偉：在我們的所知以外，臺灣文學史還藏著許多未知的故事，等待被發掘被記憶。 　　楊傑銘：臺灣的文學故事，作家的華麗時代。 　　詹閔旭：

這本書是文學的故事，台灣的故事，每一位寫作者用一生換來的故事。 　　鄭芳婷：一百零一封情書，串起這座海島充滿皺摺與墨痕的百年記憶。 　　蔡林縉：於世界的光譜聆聽島嶼，百年絮語彼此牽繫而不孤寂。故事終將於未來彼端，為了存在和自由不斷前行。 　　蕭鈞毅：猶未知是文學的深夜或黎明的前夕，前輩們的生命，已在深林中留下了前行的足印。 　　顏訥：在國王嚴峻的面容前 少女用故事換取時間，驚險活過一千零一夜。 《百年降生》裡紀錄的不是天方夜譚，可每一個天色漸光的清晨，都能照出一張臉，恐懼又堅定，繼續把故事說下去 終於，百年過去，他們用故事換取的，會是什麼呢？ 國內推薦 　　王聰威、甘耀明、祁立峰、

李屏瑤、紀大偉、陳雪、楊双子、楊凱麟 作者簡介 李時雍 　　臺灣大學臺灣文學所博士候選人。曾任《人間福報》副刊主編、《幼獅文藝》主編、哈佛大學費正清中國研究中心侯氏家族獎學金研究員。著有散文集《給愛麗絲》。 何敬堯 　　臺中人，一九八五年生，小說家，創作橫跨奇幻、歷史、推理。畢業於臺大外文系、清大台文所。獲全球華文青年文學獎、臺大文學獎。出版有：小說《怪物們的迷宮》、《華麗島軼聞：鍵》（合著）、《妖怪鳴歌錄Formosa》，編纂《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌》。 林妏霜 　　一九八一年生。時差庫存者。清華大學台文所碩士畢業，現為博士生。曾獲聯合文學小說新人獎、林榮三文學獎小說獎、

台文館台灣文學研究獎助、文化部藝術新秀補助等。碩論以歌曲切入解嚴後的台灣電影，書寫異質文化與記憶。著有小說集《配音》。 馬翊航 　　一九八二年生，池上長大的卑南族，父親來自Kasavakan部落。臺大臺文所博士，現為《幼獅文藝》主編，國立臺北藝術大學兼任助理教授。 陳允元 　　一九八一年生。國立臺灣大學臺灣文學所碩士，國立政治大學台灣文學所博士。現為國立臺灣師範大學臺灣語文學系兼任助理教授、目宿媒體文學顧問。學術關鍵字為殖民地時期臺灣文學與現代主義。曾獲林榮三文學獎散文首獎等。著有詩集《孔雀獸》（2011）。與黃亞歷合編《日曜日式散步者：風車詩社及其時代》（2016），獲台北國際書展年

度編輯大獎、金鼎獎。 盛浩偉 　　1988年生，臺灣大學日文系、臺灣文學研究所碩士班畢業。曾獲台積電青年學生文學獎、時報文學獎等。著有《名為我之物》，合著有《華麗島軼聞：鍵》、《終戰那一天》等。 楊傑銘 　　一九八二年生，靜宜大學閱讀書寫創意研發中心助理教授，南十字星文化工作室有限公司主編。 詹閔旭 　　國立中興大學台灣文學與跨國文化研究所助理教授，曾任北京大學中文系訪問學人（2010）、美國UCLA大學亞洲語言與文化系訪問學人（2012-2013）。著作《認同與恥辱：華語語系脈絡下的當代台灣文學生產》（2013），譯作《搜尋的日光：楊牧的跨文化詩學》（2015，與施俊州、曾珍珍合

譯）。 鄭芳婷 　　加州大學洛杉磯分校劇場表演博士，現為臺灣大學臺灣文學研究所助理教授。2012年獲亞洲表演學會研究新進獎。研究領域包括：臺灣戲劇、表演理論、酷兒批判、島嶼論述。作品散見於Asian Theatre Journal、Third Text、《戲劇研究》、《考古人類學刊》、《女學學誌》等期刊及各藝術評論雜誌。 蔡林縉 　　國立成功大學中文系學士、現代文學研究所碩士，現為美國加州大學洛杉磯分校亞洲語言文化系博士候選人。研究興趣包含臺灣現當代文學、電影研究、詩學等領域。目前專注華語語系、定居殖民主義的研究框架和臺灣文學與文化生產之間的關連。 蕭鈞毅 　　1988年生，清大台

文所博士生。曾獲臺北文學獎小說首獎、林榮三文學獎小說首獎等文學獎若干。作品入選九歌出版《一Ｏ四小說選》，曾任電子書評刊物《秘密讀者》編輯同仁之一。主攻小說書寫與小說評論，研究則遙遙無期。　 顏訥 　　1985年生，城市裡的鄉下人。清華大學中文研究所博士候選人，文章散見各副刊、雜誌、UDN鳴人堂與BIOS Monthly專欄，文學直播節目「作家事」主持人之一。曾獲全國學生文學獎、林榮三文學獎，創作以散文與評論為主，著有散文集《幽魂訥訥》。 作者群簡介 編序：二○一八，百年降生──李時雍   1900 最終與最初 1901 迷路 1902 不滅的火種，總在絕望處新生 190

3 文學島的麒麟 1904 衣洲與南菜園 1905 肉筆上色的記憶 1906 南面而歌 1907 東門官舍之佛 1908 島嶼及來自外星的電波 1909 百年前的臺灣CSI 1910 追求文學之美的浪漫教主 1911 彼岸的人 1912 他的笑聲究竟是屬於哪一個母國呢？ 1913 已然置身夢界 1914 N市北郊的母校紅磚與夢之卵 1915 被遺忘的故事？ 1916 認同是一種學習 1917 維繫一線斯文 1918 巴黎花都的臺灣推理 1919 五四與飛過海峽的蝶 1920 告別，不告別 1921 日治時期的妖怪叢談 1922 踏出第一步 1923 上野大佛的首與體 1924 如何測量語言的寬

度 1925 臺灣最早的夏令營 1926 勇士當為義鬥爭 1927 大寫人生的大旅行 1928 十七個音裡的臺灣風景 1929 遲到的日本漢詩人 1930 上海的情欲與憂鬱 1391 神佛大戰、妖精現形的小封神 1932 古都的天際線 1933 日本時代的臺北城浮世繪 1934 無花的薔薇生在無語的春天 1935 合久必分之年 1936 滾滾黑潮，有蝶飛翔 1937 也許，在六月的那一天 1938 空白與黑夜 1939 交錯的視線 1940 天亮前的幻影 1941 臺灣的民俗學雜誌始祖 1942 我的志願 1943 吃夢的夢獸 1944 求索 1945 死亡的餘生 1946 月光光 1947

天猶未亮 1948 探問臺灣文學的意義 1949 天剛亮隨即又陰暗下去 1950 黑處能有什麼？ 1951 消失的虹 1952 南洋來的留學生 1953 來到島上的飛馬 1954 全民靈魂清潔運動 1955 成為細流 1956 黃荷生和他的弟弟 1957 那麼遠，那麼近，鍾理和與他的文友們 1958 我們的朋友胡適之 1959 舊書攤和咖啡館 1960 失敗的自由 1961 疊現的空白 1962 烽火再起，文化東西軍的紙上征戰 1963 她的名字是夏丹琪 1964 雨水與火種 1965 等待果陀 1966 一個人的畫派 1967 青年與世界的劇展上演 1968 有時結束，有時開始，面向恐怖的文

學 1969 變換的時代 1970 致千年後的讀者 1971 域內的域外 1972 持攝影機的小說家 1973 兩生花的世界 1974 遠方的尹縣長 1975 寫實的反覆 1976 關公大戰外星人 1977 路的兩端 1978 剪除與補綴 1979 回歸現實，鄉土與政治 1980 逝去的是夢，不是毅力 1981 傷痕有傷痕的允許 1982 台灣新浪潮來了 1983 紅樓夢 1984 一九八四•備忘錄 1985 冬天的眼睛 1986 不再乾淨明亮的地方 1987 我們有墓誌銘 1988 來不及解嚴的，島上愛與死 1989 老海 1990 致星球以時間 1991 告別冷戰，面向新世界 1992 台

灣後殖民事件簿 1993 島嶼身體漸漸光 1994 自己的名字 1995 臺灣末日預言書 1996 火熄滅了，林燿德 1997 幻滅與新生 1998 超級公民 1999 火焰蟲照路 2000 一一走進那良夜   附錄 文學故事年表   編序 二○一八，百年降生 李時雍 　　「一百年，一百個故事。」 　　這是德國作家鈞特．葛拉斯（Günter Grass）寫在小說《我的世紀》（Mein Jahrhundert）前言裡的話，他說，源於「一個簡單的想法」，想為一個世紀，留下文學的記錄。二○一二年底，國立臺灣文學館曾展出鈞特．葛拉斯特展「鼓動的世紀」。那段時間，這本小說就擱在家中桌上，我偶

爾翻讀其中的文字和繪畫，從戰爭與新技術揭開序幕的百年，有它的哀愁、它的疑惑、它的輝煌。 　　「一百年，一百個故事。」也是我在寫給本書作者們最先的邀稿信中，為將展開的寫作計畫所做的最簡單的解釋。那幾年，我正主編《人間福報》副刊，在工作備忘裡，擬下暫名為「二十世紀．文學的島」的專欄想法。我想，如果一週寫一年故事，一年即走過半個世紀，再歷秋冬，就行過百年。「她要往何處去？」最初的我們，或也無法預期，但至少會留下一百個故事。二○一五年底，先邀請了何敬堯、盛浩偉、陳允元、楊傑銘四位，參與上半葉的寫作，這年代的範圍，主要含括於所謂的日治時期臺灣。專欄從二○一六年一月十八日起每週一登出，定名為「20世紀台

灣文學故事」，第一篇〈一九○○：最終與最初〉，從一個世紀的盡處，跨進新世紀的源頭。 　　最初看似簡單的想法，開始有了深刻而複雜的涵義。三個關鍵詞：「二十世紀」，有別於過往的斷代，無疑帶給我們一種觀看歷史的嶄新向度；回到每一年，卻又具有了充滿細節紋理的時間感。「臺灣文學」是敘事的主體，哀樂舞臺聚光下的主角。「故事」是敘述的形式，我們盛裝年月的盒子。 　　下半葉，已進入戰後的臺灣，邀請了林妏霜、馬翊航、詹閔旭、蔡林縉、鄭芳婷、蕭鈞毅、顏訥，連同我共同執筆。 　　所有參與寫作的朋友們，過去或創作小說、散文、劇場、詩，都是我們這個世代（一九八○年代出生）已深具故事風格的創作者。大家皆投身學術研究

，各擅不同領域；但特別的是，作者群主要出自臺灣文學系所，或曾以此為研究領域，或已教學其中。 　　何敬堯關注臺灣妖怪、推理等類型文本；盛浩偉的散文與評論都流露他深厚的日本文學底蘊；陳允元寫詩、也長期投入超現實主義風車詩社的史料工作；楊傑銘曾旅居香港，從事魯迅的思想傳播研究。他們寫下的上半葉故事，是交織於臺灣、日本、中國、世界之間，一個長夜，接連著另一個夜的黑；然而身在其中的人，卻總是等待著幻影盡頭的天亮。 　　林妏霜小說充滿內面的特寫，像她心繫的電影鏡頭；馬翊航有詩人的眼睛，出生臺東卑南族，帶領讀者凝視山海的憂鬱；詹閔旭是當前馬華文學重要的討論者；蔡林縉從現代詩跨足後殖民理論；鄭芳婷則在戲劇

的背景下，著重與臺灣文學、政治交錯的小劇場史；蕭鈞毅研究當代小說、也寫作小說；顏訥如她關注的臺港現代主義者，對時代總有越尖銳、越溫柔的目光。下半葉的故事，在他們的筆下，是一波接一波的新浪潮，帶來了雨水，也帶來光焰。 　　整個寫作計畫為期兩年，最後一篇〈二○○○：一一走進那良夜〉於二○一八年一月八日刊出。幾個月之後，旋即展開這部《百年降生：1900－2000臺灣文學故事》的編輯工作。 　　二十世紀的臺灣文學，是一場漫長的降生，徘徊著文學者們思考與困惑的身影。卻唯有在此刻，當一個一個故事匯集成《百年降生》，歷時逐篇細讀後，才令人察覺，最初不知往何處去的，初始看似無路的，其實早已有了人，有了路。

更重要的是，故事的形式，照亮了歷史的空缺，留了微光，給所有在長夜寫作的人們、給底層的心靈、給無名者。你因此將看見一個人，默默結束了他的時代，會看見被遺忘的故事，會看見終戰之時，鏡頭的焦點，留在南洋的密林、留在忘了將死亡帶回來的那人；風車接收到光年外的電波，現代主義成為六○年代的底色，《劇場》反藝術的藝術家卻來到了臺前。故事的擇取，除反映寫作者敏銳的目光，確實也呈現了千禧後的二十年間，愈成熟、更新的文學研究成果。 　　《百年降生：1900－2000臺灣文學故事》在此時編成，感謝所有參與寫作的朋友們；尤其感謝聯經出版公司，胡金倫總編輯、陳逸華編輯主任、黃榮慶編輯等人，為整部書所展開的細緻思考和編

輯工作，朱疋為此書所做的影像設計。同時謝謝《人間福報》副刊當初所提供如此珍貴的平臺，現任主編覺涵法師的協助。亦感謝李時雋在專欄刊載期間，協助文章網頁運作，將故事傳播至更遠處。最後，由衷感謝這些在島嶼上寫下故事、傳遞故事、閱讀故事的人們。 　　我想起一個傍晚，曾搭乘列車，前赴宜蘭礁溪，參與一場關於小說家黃春明的國際研討會。第一天會議結束的晚會上，春明老師帶著他的劇團，演出了幾段文學改編的戲，現場並投影老師的撕畫作品。那是一個溫柔的夜晚。有一刻，春明老師上了舞臺，與我們說了幾個笑中帶淚的故事。 　　夜裡的礁溪，樹影扶疏，氣溫有點微涼，心卻莫名暖著。這幾年，往來了幾趟宜蘭，途經倒影著薄雲的水田，

途經龜山島，因為小說家那幾行詩句，總也有一種遊子回家的感受。那晚上我帶著這樣的心情，返回留宿的房間，隱隱想起了擱在桌上的那本《我的世紀》。就在那晚，我決定開始這個寫作計畫。回臺北之後，寫了第一封信給朋友，我說，「一百年，一百個臺灣文學故事」。那是二○一五年十月中旬，發生在我心裡的，一件小小的故事。此刻，將它們交到你的手上。 一九○○　最終與最初 一九○○年，十九世紀的最後一年，台灣改隸第五年。翻開歷史年表，製糖會社的煙囪開始探出廣袤的原野，伸向殖民地的天空；一些近代律法如治安警察法、出版規則、保安規則等，也相繼穿過未經近代規訓的呼吸與身體，織疊成一張日漸嚴密的網。這是一九○○，斷代的最初與

最終。在文學史上，似乎不是特別值得一提的年份，卻有甚麼正隱然發生。五月中旬，雨季到來，蔡秋桐、吳濁流、葉榮鐘陸續降生，但他們的舞台還在二十年後的未來；稍早一些的三月中旬，台灣總督兒玉源太郎、民政局長後藤新平繼「饗老典」後又有新的策劃，邀請曾獲科舉功名的傳統士紳於台北府城西門內的淡水館，盛大召開「揚文會」。他們打著甚麼算盤？後來的研究者說，這是透過漢詩安撫籠絡這批前清遺臣，同時向之展示日本的威勢與近代文明（黃美娥），並藉他們的影響力推廣新學、培育新式人才（陳文松）。 日本時代，描寫進入新時代之舊仕紳最為生動者，當屬朱點人的短篇小說〈秋信〉（1936）。斗文先生十九歲中秀才，二十七歲那年正要上省應

試，卻遇上台灣改隸。原來的人生勝利組，一夕間成為魯蛇（loser）。作為虛構人物的斗文，在設定上當然具備受邀參加一九○○年揚文會的資格；但按人物性格推想，他是不會參加的。「他的家裡藏著一本台灣的詳圖，當台灣要開始新政治的時候，因為不諳於台灣事情，好幾次要請他幫忙，但他不但執意不肯，而且還要謝絕一切的政客」。只是，看似隱居的斗文，胸中仍奔流著民族的熱血。他閱讀孫兒從上海寄來的《國事週聞》（柳書琴認為它的現實指涉是《國聞週報》），也曾在島內社會運動風起雲湧之際成立詩社、提倡擊缽吟，挽救作為民族命脈的漢文。遺憾的是，斗文的努力終究不敵統治者以國家機器推動的新學（國語＝日本語教育）；他視為民族命脈的漢

文，也在統治者的懷柔下成為應酬的酒器。

中文配音策略研究－以韓劇《天空之城》為例

為了解決天空之城中文配音的問題，作者梁興昌 這樣論述：

早在二十年前韓劇引進台灣後引起了一陣旋風，各電視台搶著製作中文配音的風光歲月，直至今日已不復榮景，除了新媒體興起、觀影習慣改變外，配音環節是否出了問題，使得部分觀眾流失，讓韓劇配音產業沒落。本研究報告旨在探討台灣韓劇中文配音的過程，以韓劇《天空之城》的中文配音案件為例，從製作方的角度來出發探究影響韓劇配音流程，其中包括試音、配音員分配、潤稿、修改、直到交件結案；天空之城以其中每一環所代表的關鍵要素，目的都是讓整個配音錄製過程能盡善盡美，再透過質化深度訪談法，於2020年11月23至2021年1月4號訪問此案相關工作人員，包括錄音室經理、配音領班、配音員、錄音師、電視台韓劇編審等，得出哪些關鍵

要素會影響著配音上的決策，加以分析得出結論。研究發現除了最重要的「預算」外，「製作時間」及「配音員分配」、「經驗資歷」、「工作心態」等等也佔著不小的因素，而這些都脫離不了大環境及待遇的影響，現階段的作法唯有依照每部戲劇的不同調整配音策略，避免因預算受限而使策略僵化，以及配音員本身心態的調整，朝著多元化的聲音產業邁進，方能扭轉局勢，改善配音產業的僵化，使逐漸走向夕陽的產業再度發光發熱。