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這兩本書分別來自高雄市立美術館 和高雄市立美術館所出版 。
國立清華大學 環境與文化資源學系所 張瑋琦所指導 李秋雲的 蘭嶼達悟族的米食接觸歷程 (2021),提出安藝恩sailing關鍵因素是什麼,來自於蘭嶼(紅頭嶼)、達悟(雅美)、白米、飲食選擇。
而第二篇論文台北海洋科技大學 海洋休閒觀光管理系 林超文所指導 曾子賢的 水域活動參與吸引力及滿意度之探討-以青年為例 (2021),提出因為有 水域活動、參與度、吸引力的重點而找出了 安藝恩sailing的解答。
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【限量預購贈品版】《藝術認證》No. 96(2021.06)泛‧南‧島航行指南
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為了解決安藝恩sailing 的問題,作者李玉玲札拉.斯坦霍普魯本.福連德徐柏涵曾芳玲方彥翔謝宇婷崔綵珊柯念璞黃瀚嶢蔡佳文 這樣論述:
◆ 《藝術認證》改版全新再出發,揚帆啟航首刊必收 ◆ 主題策畫半年刊,完整收錄11篇策展評論專文 ◆ 23組藝術家作品圖錄精彩彙整,全文中英對照 ◆ 從海洋、島嶼到人類世,疫情時代中的全新議題思索 曾經,人類隨著湧動的洋流遠航,從南島語族的遷徙到大航海時代的冒險,造就了無數文化的相遇與碰撞,促使世界形成我們今日所認知的模樣。如今,新的浪潮再度撲湧而來,特別是從2020年延燒至2021年的COVID-19疫情。但不同於過去的大航海時代或是近年的全球化浪潮使我們交流更頻繁,如今我們不再是能隨意互通有無、聯絡往來的網絡,而是盡可能的,各自封閉成一座孤島。 於此同時,高
美館即將推出的《泛.南.島藝術祭》,便成為疫情時代中,最深刻、對比的展覽。展名「PAN──泛、南方、島嶼」,分別具有以下意涵: 泛Pan-廣泛與跨越邊界的視野 南方Austro-多元與非中心收束的觀點 島嶼Nesian-海洋性多邊連結 《泛.南.島藝術祭》試圖透過當代藝術提供超越血緣、語言、族群等跨疆界的「議題共同區」。即便因為疫情,讓《泛.南.島藝術祭》許多實體的交流變得不可能,但在「封閉」、「阻絕」的情境中,或許更能讓我們反思「連結」與「開放」的意義。 此外,本期也是《藝術認證》由雙月刊改版半年刊後的揚帆之作,同時是文集形式的展覽專輯。第一部分邀請總策劃人
李玉玲館長介紹本次策展理念,暢談她如何從「大南方」架構延展至「泛.南.島」的思考。策展顧問札拉・斯坦霍普(Zara Stanhope)與魯本.福連德(Reuben Friend)也特別撰文:斯坦霍普對照《泛.南.島藝術祭》與其他雙年展、藝術季的策劃形式,指出其未來的發展可能;福連德則聚焦於海洋與島嶼概念的探究,並介紹太平洋藝術家如何以創作回應相關概念。第二部分則涵蓋參展23組藝術家與作品的詳盡介紹與精彩作品照,供讀者完整閱讀。第三部分則由策展團隊透過爬梳藝術家創作概念,引介更廣闊的命題。如徐柏涵談論〈雅加達事件簿〉與〈海不平面〉中,地圖如何象徵、展現人類的觀看與想像;方彥翔從〈山羌模仿術〉思索
人類與動物的角色互換與溝通可能;亦有多篇文章討論原民文化傳承與藝術創作的關係,包含曾芳玲、謝宇婷、崔綵珊、柯念璞等作者。專文也特別介紹於高美館園區創作的盧建銘與劉哲安,如何在自然環境中,進行文化與藝術實驗? 無法任意遠行的此刻,希望閱讀這本刊物能成為各位的嶄新旅程。讀者如同航行於洋面的小船,而藝術家的作品則如同浮現於海的島嶼,每一座島嶼都有自身的經歷與故事,彼此之間又互相連結。 歡迎您,與我們共同踏上《泛.南.島》的探險旅程。 *Most extensive and updated studies of Asia-Pacific artists from the vie
w of Taiwan *Inclusion of 23 artists from 7 countries *11 in-depth curatorial articles exploring themes from ocean, islandness to Anthropocene *Bilingual publication in Chinese & English Once upon a time, humans sailed across the surging ocean, traveling, along the ocean currents, to far-a
way lands. From the migration of the Austronesians to the adventures in the Age of Exploration, these voyages generated countless cultural encounters and collisions, which have contributed to making the world we know today. Now, a new wave is rising again; notably, the COVID-19 pandemic has been rag
ing from 2020 to 2021. While the tide of globalization used to make our communications more frequent, nowadays, we are no longer a network in which everyone is free to contact one another; instead, we have done everything within our powers to become an island, isolated from one another. In the
meantime, Kaohsiung Museum of Fine Arts (KMFA) is ready to present “Pan-Austro-Nesian Arts Festival”: the deepest and most contrasting exhibition in the age of the pandemic. The meaning of each word in “Pan-Austro-Nesian” is: Pan ─ expansive, all-inclusive visions that transcend boundaries. A
ustro ─ plural, non-center-constrained perspectives. Nesian ─ multilateral oceanic connections. Pan-Austro-Nesian Arts Festival creates a common ground where issues are shared across blood ties, languages, ethnic groups, and national boundaries. Even though the outbreak makes many forms of phy
sical interactions impossible for the exhibition, perhaps in this scenario of “closure” and “blockage”, we will be more likely to reflect on the meanings of "connection" and "openness". In a time of travel restrictions, we hope reading this publication will be a new journey for you. The reader i
s the boat sailing across the ocean, and the artists’ works are the islands that emerge in the ocean, each has its individual experience and stories while still being connected to the others. Furthermore, the present publication is the first issue of Art Accrediting since our transition from bim
onthly to biannual publication, as well as being an exhibition catalogue in the form of an essay collection. In the first part of the issue, KMFA director Yulin Lee introduces the curatorial concept as the head curator of this exhibition. Curatorial Consultant Zara Stanhope compares the planning of
“Pan-Austro-Nesian Arts Festival” to other biennales and art festivals whereas another Curatorial Consultant Reuben Friend focuses on exploring the concepts of the ocean and islands. The second part of the issue details information on all of the artists and artworks in the art festival for the reade
r’s reference. Finally, the third part contains the curatorial team’s insights into the artists and their creative concepts produced in the process of curating the exhibition. We warmly invite you to join the exploration of “Pan-Austro-Nesian Arts Festival” with us. 作者簡介(依文章順序排序) 李玉玲 高雄
市立美術館館長 札拉・斯坦霍普 紐西蘭塔拉納基大區戈維特-布魯斯特美術館/連恩萊藝術中心館長 魯本·福連德 紐西蘭帕特迦美術館館長 徐柏涵 高雄市立美術館研究發展部助理研究員 曾芳玲 高雄市立美術館展覽部主任 方彥翔 高雄市立美術館展覽部助理策展人 謝宇婷 高雄市立美術館研究發展部助理研究員 崔綵珊 高雄市立美術館展覽部助理策展人 柯念璞 高雄市立美術館展覽部助理策展人
黃瀚嶢 台大森林所碩士、專職生態圖文作家 蔡佳文 高雄市立美術館教育暨公共服務部教育專員 Authors(Name order according to appearance in the publication) Yulin Lee Director of Kaohsiung Museum of Fine Arts Zara Stanhope Director of Govett-Brewster Art Gallery/Len Lye Centre (GBA
G/LLC), Taranaki, New Zealand Reuben Friend Director of Pātaka Art+Museum Hsu Po-Han Assistant Researcher at Kaohsiung Museum of Fine Arts Research and Development Department Tseng Fang-Ling Head of Exhibition at Kaohsiung Museum of Fine Arts Fang Yen-Hsiang Assistant Curator
at Kaohsiung Museum of Fine Arts Exhibition Department Hsieh Yu-Ting Assistant Researcher at Kaohsiung Museum of Fine Arts Research and Development Department Tsui Tsai-Shan Assistant Curator at Kaohsiung Museum of Fine Arts Exhibition Department Ko Nien-Pu Assistant Curator at Ka
ohsiung Museum of Fine Arts Exhibition Department Huang Han-Yau Nature Writer and Ecological Illustrator; Graduated with Master Degree from School of Forestry and Resource conservation, National Taiwan University Tsai Chia-Wen Coordinator at Kaohsiung Museum of Fine Arts Education and Pu
blic Services Department 第一章 策展論述 關於《泛‧南‧島藝術祭》︱李玉玲 從未知到未知︱札拉・斯坦霍普 旅程待續:海洋藝術新潮流︱魯本·福連德 第二章 藝術家簡介 Yuki
Kihara/ 王虹凱/ 吳思嶔/ 吳燦政/ 杉本博司/ 宜德思‧盧信/ 拉黑子‧達立夫/ 東冬‧侯溫/ 林介文/ 拉拉‧魯克/ 邱杰森&莫珊嵐/ 簡‧金‧凱森 / 約翰‧普爾/娜辛娜.霍海亞/ 張致中/ 張恩滿/ 強納森‧瓊斯/ 蒂摩爾古薪舞集/ 雷恩/ 雷斌/ 劉哲安/ 盧建銘/ 蘿拉‧葛里諾 第三章 評論專文 地圖之外,海面之內:關於「泛‧南‧島」的一些觀察︱徐柏涵 與大海共振的儀陣-蘿拉‧葛里諾的項鍊和林介文的織物︱曾芳玲 動物化、生動化與物種溝通:吳思嶔作品中的跨物種政治︱方彥翔
語言、土地、邊界:強納森.瓊斯如何以創作重建原民文化景觀︱謝宇婷 Varhung-聲之身,生不息︱崔綵珊 田地和山野,隨時都有我的魂守護著-高一生︱柯念璞 在森林中營造藝術—側記盧建銘的高美館生態復育行動︱ 黃瀚嶢 盧建銘x劉哲安:身體力行,回應環境的生態與文化復振實驗︱蔡佳文、謝宇婷 Chp1: Curatorial About the “Pan-Austro-Nesian Arts Festiva
l”︱Yulin Lee From Unknown to Unknown︱Zara Stanhope The Journey Continues: New Currents in Oceanic Art︱Reuben Friend Chp2: Profile Yuki Kihara/ Wang Hong-Kai/ Wu Sih-Chin/ Wu Tsan-Cheng / Hiroshi Sugimoto/ Idas Losin/ Rahic Talif / Dondon Hounwn/ Labay Eyong/ Lala Rukh/ Chiu Chieh-Sen & Margot Guil
lemot/ Jane Jin Kaisen/ John Pule / Ngahina Hohaia/ Chang Chih-Chung / Chang En-Man/ Jonathan Jones / Tjimur Dance Theatre / Kulele Ruladen / Masiswagger Zingrur / Varig Tinaway / Lu Chien Ming / Lola Greeno Chp3: Essay Beyond Maps, Beneath Sea Level: Observations on the “Pan-Austro-Nesian Arts Fes
tival”︱Hsu Po-Han A Ritual Formation that Resonates with the Ocean: On Lola Greeno’s Necklaces and Labay Eyong’s Textiles︱Tseng Fang-Ling Animalizing, Animating, and Interspecies Communication: Interspecies Politics in Wu Sih-Chin’s Works︱Fang Yen-Hsiang Language, Land, Borders: How Jonathan Jones R
ebuilds the Aboriginal Cultural Landscape︱Hsieh Yu-Ting Varhung: The Infinite Body of Sound︱Tsui Tsai-Shan The fields and Mountains are Evermore Guarded by My Soul - Uong e Yatauyungana︱Ko Nien-Pu Creating Arts in the Forest - Behind the Scenes of Chien-Ming LU’s Ecological Restoration Project at Ka
ohsiung Museum of Fine Arts︱ Huang Han-Yau Lu Chien-Ming x Varig Tinaway: Practice and Respond Toward the Ecology of the Environment and Cultural Revival Experiment︱Tsai Chia-Wen, Hsieh Yu-Ting 緣起 為何我們要做泛‧南‧島 《泛‧南‧島藝術祭》是我們在構思一個可能屬於高雄的城市文化新品牌時,所提出的一個階段性提問。《泛‧南‧島》是一個新創的詞彙,從三個字作為切入點,分別意指了展覽希望採取的
對話姿勢: 泛Pan-廣泛與非固著邊界的視野 南方Austro-多元差異與非中心收束的觀點 島嶼Nesian-海洋性多邊連結 在「泛」的概念下,展覽意圖鬆脫既定的意識形態和主流文化框架,透過「南方」與「島嶼」這兩個具「流動」與「游離」意象的概念,提出與主流文化具相對性「開放」的概念。 於本文的伊始,身為本展的總策劃,我想必須也提到這個展覽的舉辦緣起。自 2016年擔任館長以來,將近 5年的時間,我不斷思考美術館典範如何轉移。其中一個重要環節,即是如何延展高美館所累積的大量南部藝術家作品的能量,使之成為不僅是豐富台灣,甚至是全球在構築現、當代美術史時,多元差
異的敘事元素。2019年高美館完成 3樓空間改造,成立「大南方多元史觀典藏特展室」就是這個思維的結晶。我們這幾年嘗試整合幾個有關「南方」的範疇,提出更大尺度的「大南方/ South Plus」作為新座標,讓「南方」從地理指涉中鬆脫開來,轉向以高雄長期所處的政經、文化的「南/難」處境,作為銜接高美館與「全球南方」後殖民文化語境的切入點。 延續著過往「地域南方」或「地理南方」的典藏脈絡,我也同步爬梳幾任館長對台灣原民創作的典藏,特別是從 2005年由李俊賢前館長推動的「南島當代藝術計畫」。透過有意識的收藏、駐館創作或策展「南島當代藝術」,高美館不只培育臺灣自身的原住民當代藝術家,也透過藝術
的形式,將具有南島語族身分或認同的藝術家或研究者聯繫起來,藉此經年累月蓄積了豐沛的研究與論述能量。 因此,首次舉辦的《泛‧南‧島藝術祭》,正是企圖以「去邊界」、「多元」、「海洋文化」等更具流動性與包容力的語境想像,鬆脫高美館「南島當代藝術計畫」所建立的,根基於既有語系、血緣固著的南島、原民框架,藉此將原民的當代創作,嫁接進「大南方」的座標網絡,讓原民文化正式成為建構高美館新座標「大南方」的元素之一;我們的企圖是,一方面回應台灣原民當代創作的豐沛能量,同時也期望能更積極錨定原民文化與當代社會發展的必要關聯性 (relevancy)。透過建構差異文化彼此對話、相互激盪的「大南方」新座標,我
們除了試圖擴大台灣文化主體性的想像光譜與論述之外,同時,也借徑南島語系的鏈結,拓展台灣與世界對話的渠徑 (channel)。 另一方面,作為一座城市的美術館,我也經常思考如何藉由藝術家敏銳的直覺,賦予城市更豐富的思想樣貌。因應臺灣逐步升起的海洋意識,更進一步回應島嶼南方的城市高雄以海洋「向外連結」的想像,形塑出具有對話意識的視覺場域。而展覽以「藝術祭」為名,也隱含了我們希望《泛‧南‧島》持續儲備能量,有朝一日能周期性籌辦的期許。 是以,我提出了《泛‧南‧島》的概念,希望從現有的根基更往前一步,邀集身處於同一片大洋各處的藝術家,自由地闡述各自的觀點和想像。我們期待《泛‧南‧島》能
逐步成為一個新的文化品牌,強調橫越洋流的各種內在與外在探索,以及無法被分類的多樣性。 About the Pan-Austro-Nesian Arts Festival By Yulin Lee (KMFA Director and Chief Curator of the Pan-Austro-Nesian Arts Festival) Inception of the Pan-Austro-Nesian Arts Festival The Pan-Austro-Nesia Arts Festival is the capstone project that we pro
posed in creating a new cultural brand that represents the city of Kaohsiung. "Pan-Austro-Nesian" is a made-up term that uses the three composing words to convey a position that the exhibition would like to take, a position that is willing to engage in dialogues: Pan(泛)-expansive, all-inclusive
visions that transcend boundaries; Austro(南方)-plural, non-center-constrained perspectives from the South; Nesian(島嶼)-multi-lateral oceanic connections. The concept of “Pan” conveys the intention to break loose from conventional ideologies and mainstream cultural frameworks; the ideas of
“Austro” and “Nesian”, associated with fluidity and dissociation, imply a kind of relative “openness”. To begin this article and as the chief curator of this exhibition, I feel obligated to share how we first decided to organize this exhibition. During the past five years since I started to ser
ve as Director at Kaohsiung Museum of Fine Arts (KMFA) in 2016, I have been contemplating about how an art museum can lead paradigm shifts. One critical aspect is to build on the massive creative energy of southern artists that the KMFA has accumulated over time and transform it into a narrative ele
ment that enriches the modern and contemporary art history discourse not only in Taiwan but even globally. What crystalized from this concept was the South Plus: Constructing Historical Pluralism from the KMFA Collection, a special collection we created following our third-floor renovation in 2019.
Over the years, we have attempted to integrate different areas of “the South” and proposed the concept of South Plus, a new coordinate system based on larger scales. This allows us to break free from the geographical dimension of “southern” and focus more on the political, economic and cultural pred
icaments long facing the southern city of Kaohsiung. This is how we fit the KMFA within the post-colonial cultural context of the “Global South”. Following this curatorial context of the “regional south” or “geographic south”, I also combed through the indigenous collections that my predecessor
s built, especially with regards to the Contemporary Austronesian Art Project initiated by former Director Lee Jiun-Shyan in 2005. Through deliberately building collections, inviting resident artists and curating related exhibitions, KMFA has not only cultivated Taiwan's contemporary indigenous art
ists but also, through the forms of art, brought together artists or researchers with Austronesian ties or identities. Over time, the KMFA has accumulated abundant research and discourses on this topic. Thus, this inaugural Pan-Austro-Nesian Arts Festival aims to create a more inclusive context
and fluid imagination, using concepts such as pluralism, oceanic culture, and boundary-free to break loose from the previous Austronesia and indigenous frameworks under the Contemporary Austronesian Art Project that were rigidly based on languages and blood ties. In this way, we can formally includ
e indigenous cultures as an element in building the KMFA’s South Plus vision. On one hand, we aim to respond to the artistic creativity of Taiwan’s contemporary indigenous artists. We also hope to proactively identify the relevancy between indigenous cultures and contemporary societal development. I
n constructing the new coordinate system of “South Plus,” introducing dialogue among different cultures to stimulate each other, we want to expand the imaginations and discourses on Taiwan’s cultural sovereignty while also expanding channels for Taiwan to engage in dialogue with the world based on o
ur Austronesia ties. On the other hand, as we position the KMFA as a city art museum, I often think about how we can further enrich the minds of the residents in the city with the keen intuition of artists. In response to Taiwan's rising oceanic awareness and to the “outward-exploring” city im
age of the southern harbor city of Kaoshiung, this exhibition formulates a visual ground for conscious dialogues. We named this exhibition an “art festival”, which also implies that one day when we garner sufficient energy, we want to be able to regularly hold the Pan-Austro-Nesian Arts Festival.
I therefore proposed the concept of “Pan-Austro-Nesian”, hoping to take a stride further from our current foundation and to invite artists from around the same ocean to freely express their views and imaginations. We expect the Pan-Austro-Nesian Arts Festival to gradually become a new cultural br
and that highlights the various internal and external excursions across ocean currents, and that underlines the rich diversity that cannot be easily categorized. (To be continued) 旅程待續:海洋藝術新潮流 文 | 魯本·福連德 Reuben Friend(帕特迦美術館館長/《泛.南.島藝術祭》策展顧問) 從展示櫥窗中解放 2009年高雄市立美術館邀請了紐西蘭-奧特亞羅瓦(譯註:奧特亞羅瓦Aotearoa是
毛利人對紐西蘭的稱呼)拉羅湯加島的藝術家兼策展人吉姆·維維亞雷(Jim Vivieaere)共同策展,展名為「蒲伏靈境—山海子民的追尋之路」(The Great Journey: In Pursuit of the Ancestral Realm)。策展人維維亞雷企圖找尋臺灣在大洋洲島嶼之中的文化和地理定位,他對《蒲伏靈境》展覽的貢獻及策展實踐所造成的影響,都成為我思考《泛‧南‧島藝術祭》與參展藝術家的重要依據。 當代藝術的「島嶼性」(Islandness)概念一直是個很難釐清的主題,而維維亞雷早在《蒲伏靈境》之前數年來就一直試圖處理「島嶼性」的議題。維維亞雷於1994年在威靈頓市立美術館(C
ity Gallery Wellington )的開創性展覽《瓶裝海洋》(Bottled Ocean)在紐西蘭-奧特亞羅瓦藝術史上留下了難以磨滅的印記,標誌著過去海洋藝術和藝術家已經過時的人類學觀點產生了重大變化。如同彼得·布倫特(Peter Brunt)博士在2012年出版的《大洋洲藝術》一書中所言,展覽《瓶裝海洋》凸顯出當代太平洋藝術「出現」在紐西蘭藝術世界的菁英美術館的現象,其實是一個我們要反思的問題,而不是值得慶祝的勝利。維維亞雷受邀調查太平洋移民的作品,隨後將展覽變成了一件裝置作品,本身就是藝術品……」。 作為藝術家暨策展人,維維亞雷擁有獨特觀點和能力,善於重塑策展手法,作為他自己藝
術實踐的延伸。維維亞雷在《瓶裝海洋》中的主要構思是將藝術品放置在透明的壓克力板螢幕後面,將整個展覽裝入一個巨大的博物館展示櫥窗。讓太平洋藝術脫離考古學和人類學塵封的研究,成為他畢生的志業,也傳承給新一代的海洋藝術家和策展人,讓他們自由地探索當代藝術實踐的新潮流。
蘭嶼達悟族的米食接觸歷程
為了解決安藝恩sailing 的問題,作者李秋雲 這樣論述:
本文聚焦於達悟族如何適應「白米」這個外來食材,取代芋頭成為日常主食。本文分作三個時期進行討論:「不食白米期(1895年以前)」、「米食引入期(1895-1945 年)」以及「米食盛行期(1945 年至今)」。本研究第二章進行地圖分析及歷史資料分析,1895年雖曾有西班牙人、荷蘭人、美國人、漢人、巴丹島人的登島紀錄,但幾乎沒有白米交流的事實,族人仍沒有食用白米,可稱作「不食白米期」。第三章著重於分析日治時期相關史料,1895至1945 年期間日本軍方及學者對蘭嶼展開多項研究,與族人有比較緊密的接觸,除了給予工作者白米作為酬勞,亦將族人帶往臺灣大島進行觀光。這時期雖與白米有接觸但生活中依然沒有依
賴白米,可稱作「米食引入期」。第四章進行多方面的資料統合,因1945 年後大量外移人員及宗教進駐、族人前往臺灣大島工作、現代化發展及國家政策的影響,白米在族人的生活中奠定成為「必需食材」基礎。此時,全島通電、電冰箱的運入、交通運輸便利、餐廳設立更為激烈,白米與族人的關係越加密不可分,可稱作「米食盛行期」。第四章最後一節透過民族誌書寫以呈現現今族人的飲食方式及影響飲食選擇的因素。本研究結論是:大部分達悟族長輩仍以芋頭地瓜為主食,接受長照照護者或年長無法到田裡農務的會隨家人食米。若同住家庭仍種植芋頭,回流的族人縱然依舊懷著旅台時的食米經驗,亦會日常食用芋頭,而家中無種植芋頭或未與原生家庭同住的回流
族人則趨向食用白米飯。本研究發現家庭對食用芋頭支持度較弱,將促使孩童直接選擇食米。學校開發民族教育教導傳統文化之餘,營養午餐亦儘量安排每周一次的食用傳統飲食,以提升孩童恢復食用芋頭。白米造成達悟族的飲食變遷並非一朝一夕所成,需從歷史脈絡去追尋族人的身體經驗,無法單憑檢討現在重不重視芋頭文化來解釋之。達悟族對白米的適應歷程雖不長,但族人食用白米是經過了飲食的選擇,而人口流動對飲食的改變往往超過自然環境所帶來的影響,「以白米為主食」在年輕的達悟族人生活當中早已根深蒂固。
《藝術認證》No. 96 :泛‧南‧島航行指南
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為了解決安藝恩sailing 的問題,作者李玉玲,札拉.斯坦霍普,魯本.福連德,徐柏涵,曾芳玲,方彥翔,謝宇婷,崔綵珊,柯念璞,黃瀚嶢,蔡佳文 這樣論述:
◆ 《藝術認證》雙月刊改版半年刊全新再出發 ◆ 主題策畫完整收錄11篇策展評論專文 ◆ 23組藝術家作品圖錄精彩彙整,全文中英對照 ◆ 從海洋、島嶼到人類世,疫情時代中的全新議題思索 曾經,人類隨著湧動的洋流遠航,從南島語族的遷徙到大航海時代的冒險,造就了無數文化的相遇與碰撞,促使世界形成我們今日所認知的模樣。如今,新的浪潮再度撲湧而來,特別是從2020年延燒至2021年的COVID-19疫情。但不同於過去的大航海時代或是近年的全球化浪潮使我們交流更頻繁,如今我們不再是能隨意互通有無、聯絡往來的網絡,而是盡可能的,各自封閉成一座孤島。 於此同時,高美館即將推
出的《泛.南.島藝術祭》,便成為疫情時代中,最深刻、對比的展覽。展名「PAN──泛、南方、島嶼」,分別具有以下意涵: 泛Pan-廣泛與跨越邊界的視野 南方Austro-多元與非中心收束的觀點 島嶼Nesian-海洋性多邊連結 《泛.南.島藝術祭》試圖透過當代藝術提供超越血緣、語言、族群等跨疆界的「議題共同區」。即便因為疫情,讓《泛‧南‧島藝術祭》許多實體的交流變得不可能,但在「封閉」、「阻絕」的情境中,或許更能讓我們反思「連結」與「開放」的意義。 此外,本期也是《藝術認證》由雙月刊改版半年刊後的揚帆之作,同時是文集形式的展覽專輯。第一部分邀請總策劃人李玉玲館長
介紹本次策展理念,暢談她如何從「大南方」架構延展至「泛.南.島」的思考。策展顧問札拉・斯坦霍普(Zara Stanhope)與魯本.福連德(Reuben Friend)也特別撰文:斯坦霍普對照《泛.南.島藝術祭》與其他雙年展、藝術季的策劃形式,指出其未來的發展可能;福連德則聚焦於海洋與島嶼概念的探究,並介紹太平洋藝術家如何以創作回應相關概念。第二部分則涵蓋參展23組藝術家與作品的詳盡介紹與精彩作品照,供讀者完整閱讀。第三部分則由策展團隊透過爬梳藝術家創作概念,引介更廣闊的命題。如徐柏涵談論〈雅加達事件簿〉與〈海不平面〉中,地圖如何象徵、展現人類的觀看與想像;方彥翔從〈山羌模仿術〉思索人類與動物
的角色互換與溝通可能;亦有多篇文章討論原民文化傳承與藝術創作的關係,包含曾芳玲、謝宇婷、崔綵珊、柯念璞等作者。專文也特別介紹於高美館園區創作的盧建銘與劉哲安,如何在自然環境中,進行文化與藝術實驗? 無法任意遠行的此刻,希望閱讀這本刊物能成為各位的嶄新旅程。讀者如同航行於洋面的小船,而藝術家的作品則如同浮現於海的島嶼,每一座島嶼都有自身的經歷與故事,彼此之間又互相連結。 歡迎您,與我們共同踏上《泛‧南‧島》的探險旅程。 *Most extensive and updated studies of Asia-Pacific artists from the view of
Taiwan *Inclusion of 23 artists from 7 countries *11 in-depth curatorial articles exploring themes from ocean, islandness to Anthropocene *Bilingual publication in Chinese & English Once upon a time, humans sailed across the surging ocean, traveling, along the ocean currents, to far-aw
ay lands. From the migration of the Austronesians to the adventures in the Age of Exploration, these voyages generated countless cultural encounters and collisions, which have contributed to making the world we know today. Now, a new wave is rising again; notably, the COVID-19 pandemic has been ragi
ng from 2020 to 2021. While the tide of globalization used to make our communications more frequent, nowadays, we are no longer a network in which everyone is free to contact one another; instead, we have done everything within our powers to become an island, isolated from one another. In the m
eantime, Kaohsiung Museum of Fine Arts (KMFA) is ready to present “Pan-Austro-Nesian Arts Festival”: the deepest and most contrasting exhibition in the age of the pandemic. The meaning of each word in “Pan-Austro-Nesian” is: Pan ─ expansive, all-inclusive visions that transcend boundaries. Au
stro ─ plural, non-center-constrained perspectives. Nesian ─ multilateral oceanic connections. Pan-Austro-Nesian Arts Festival creates a common ground where issues are shared across blood ties, languages, ethnic groups, and national boundaries. Even though the outbreak makes many forms of phys
ical interactions impossible for the exhibition, perhaps in this scenario of “closure” and “blockage”, we will be more likely to reflect on the meanings of "connection" and "openness". In a time of travel restrictions, we hope reading this publication will be a new journey for you. The reader is
the boat sailing across the ocean, and the artists’ works are the islands that emerge in the ocean, each has its individual experience and stories while still being connected to the others. Furthermore, the present publication is the first issue of Art Accrediting since our transition from bimo
nthly to biannual publication, as well as being an exhibition catalogue in the form of an essay collection. In the first part of the issue, KMFA director Yulin Lee introduces the curatorial concept as the head curator of this exhibition. Curatorial Consultant Zara Stanhope compares the planning of “
Pan-Austro-Nesian Arts Festival” to other biennales and art festivals whereas another Curatorial Consultant Reuben Friend focuses on exploring the concepts of the ocean and islands. The second part of the issue details information on all of the artists and artworks in the art festival for the reader
’s reference. Finally, the third part contains the curatorial team’s insights into the artists and their creative concepts produced in the process of curating the exhibition. We warmly invite you to join the exploration of “Pan-Austro-Nesian Arts Festival” with us.
水域活動參與吸引力及滿意度之探討-以青年為例
為了解決安藝恩sailing 的問題,作者曾子賢 這樣論述:
由於台灣是一個四面環海的海島型國家,四周水域活動發展蓬勃,水域活動項目種類繁多,舉凡浮潛、潛水、衝浪、滑水、帆船、動力小艇、海泳、及風浪板等,各項水域運動充斥在各個海域或河川水域裡。為了解台灣水域活動對青年的吸引力如何及消費後的滿意度,本研究透過文獻分析,先蒐集各水域現有活動狀況以及現有資源使用情形,作好分析及整理。本研究將針對18至45歲之青年,以「衝浪」、「潛水」、「獨木舟」、「浮潛」及「立式划槳SUP」等水域活動,以設計調查問卷方式,經由約200份預試問卷資料分析後,修改確認問卷信效度,再進行正式問卷調查研究,回收正式問卷共約800份並進行資料分析整理,研究結果發現:(1) 在青年社經
背景中,參與水域活動男女比例約6:4,且年齡大約集中在37-45歲,佔約48%將近一半比例。學歷也以大學居多約66%。水域活動消費目的以「體驗不同活動」項目最多,約占71%。其中又以浮潛活動項目參與的次數最多,約67%。(2)在吸引力分析中,「安全設施足夠吸引」和「安全設施指示清楚足夠吸引」及「自然環境優美」、「停車場車位的充足度」、「指導員專業性知識足夠」等各方面皆為正向評比。(3)在滿意度分析中,「感覺符合天然環境」、「工作人員服務令我滿意」及「這場活動的娛樂性令我滿意」和「參加水域遊憩活動,讓我留下美好回憶」等,各項滿意指標均超過80%以上。 故本研究建議相關單位若能對外說明,在水
域環境內安全有哪些保障。及對內除了設施定期的安檢外,最重要的就是水域教練的專業性以及維持環境的自然性。相信會有更多的水域活動者,願意享受水域活動中的挑戰。
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安藝恩sailing的網路口碑排行榜
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#11.安艺恩-상사화(相思花) [逆贼:偷百姓的盗贼OST Part.5]
Part.5(發行日期:2017年3月13日) br 曲序 曲目 演唱 br 1. 相思花(상사화) 安藝恩 br 2. 相思花(Inst.) 安艺恩-상사화(相思花) [逆贼:偷百姓 ... 於 www.melon365.com -
#12.sailing安艺恩歌曲中文谐音 - Led咨询网
最佳答案: 扬帆的意思。 中文音译塞琳。.new-pmd .c-abstract br{display: none;}更多关于sailing安艺恩歌曲中文谐音的问题>> 於 www.led-nj.com -
#13.2019 - Gin Side
Yuzu - Hiroshima, Japan 柚子(川根柚子) - 日本廣島安藝高田市 ... Itako)前往奈良「The Sailing Bar」拜訪,酒吧主理人—2010年World Class世界調 ... 於 ginvans.blogspot.com -
#14.The Appropriation of Chinese Qin Music in Tokugawa Japan
vessels typically came to Nagasaki toward the end of an extended voyage, sailing from Nanjing (Jiangsu Province), Shanghai, Quanzhou (Fujian ... 於 hub.hku.hk -
#15.[W27]QQ音樂臺灣+飆升+新歌+熱歌+香港排行榜Top100+ ...
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#16.Ahn Ye Eun(安藝恩) @ Belle×KPOP空耳 - 痞客邦
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#17.AKMU 악동뮤지션 樂童音樂家 뱃노래 船歌 [航海 항해 SAILING ...
뱃노래 船歌 作詞作曲/李燦赫 編曲/Jukjae 귓가에 넘치는 바다 海洋滿溢在耳朵旁 눈을 감고 느낀다 閉上雙眼去感受它 난 자리에 가만히 앉아 我靜靜地 ... 於 weiting16312.pixnet.net -
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#20.2014年04月05日 - 板橋村だより
Sailing the Mediterranean on the R/V Eastward with my two principal ... 殆如盆池月波之景、境致之佳興丹後天橋立安藝嚴島、爲三処奇觀。 於 ch08180.sapolog.com -
#21.Puerto Rico - Mrsdhyt
West Indies convoys linked Spain to the island, sailing between Cádiz and the Spanish West Indies. The colony's seat of government was on ... 於 mrsdhyt.blogspot.com -
#22.英雄安在? 就在身邊 - Only Perception
連加恩以他在榮總安寧病房照料癌症末期病人的經驗說,躺在病床上的不乏 ... Aki(音譯:安藝安琪拉,日本名:安藝聖世美)為NHK舉辦的日本全國學校 ... 於 only-perception.blogspot.com -
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#26.公司註冊處電子查冊服務 - 北京港骏
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#32.Companies dissolved in HK in 2006 - Webb-site
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#39.(6.59 MB) Download 齊豫"Sailing" 《乘風破浪》 Chyi Yu •* MP3 ...
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#42.[中文歌詞翻譯]Sailing --- by Aimer(エメ)「レ ...
曲名:Sailing 【「レ・ミゼラブル終わりなき旅路」主題歌】 歌手:Aimer (エメ) 作詞:aimerrhythm 作曲:飛内将大年份:2019 於 blogofoscartw.blogspot.com -
#43.薈萃:國際現代與當代藝術SELECT: Modern & Contemporary Art
甘納恩. 080. NOLWENN SAMSON. 娜溫.參森. 012. GÉRARD GAROUSTE ... x 35.5 cm 簽名畫背:Hiroyuki Matsuura 2009.10.10 來源亦安藝廊,北京. 於 issuu.com -
#44.黟縣徽黃旅遊發展(集團)有限公司 - 旅奇週刊
與安藝之宮島及陸奧之松島共同被稱為「日本3景」 ... 倫斯、比薩、聖吉米納諾、西恩那、羅 ... Sailing△Club,在海灘享受清爽的雞尾酒及熱帶水. 於 b2b.richmarcom.com.tw -
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音樂有毒 #很洗腦#施法舞#sailing #安藝恩#ahnyeeun. 廣州天河區. 87. 1 month ago. E:本週選曲應該還是偏熱血,一如這兩天的. @noworktoday_reg. 於 gramhir.com -
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整張專輯由安藝恩作詞、作曲兼製作,國樂唱腔融合了交響樂、 Moombahton、爵士等類型,簡而言之就是「有一種曲風叫安藝恩」。我個人對她的好惡是8:2,這張 ... 於 amy143786.pixnet.net -
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#48.这两天被#安艺恩sailing 洗脑了,很特别,怪好听的 - 抖音
这两天被#安艺恩sailing 洗脑了,很特别,怪好听的. 4. 0. 分享. 举报. 发布时间:2021-06-23 10:11. 全部评论. 请先 登录 后发表评论. 暂无评论. " 腻・. 於 www.douyin.com -
#49.[情報] 安叡垠- 出航- 看板KoreanPop | PTT影音娛樂區
出航(Sailing) *TITLE* 作詞安叡垠 作曲安叡垠 編曲STRBNC https://youtu.be/W18FJ1u5IC4 ... 之前板上都翻安藝恩剛看namu是寫安叡垠感覺是正名過了. 於 pttstudios.com -
#50.안예은 AHN YE EUN - 출항 Sailing Official M/V - YouTube
안예은 AHN YE EUN - 출항 Sailing Official Music VideoKorea's No.1 music distributor GENIE MUSIC official YouTube channel. 於 www.youtube.com -
#51.[情報] 安叡垠- 出航- KoreanPop - PTT網頁版
出航(Sailing) *TITLE* 作詞安叡垠 作曲安叡垠 編曲STRBNC https://youtu.be/ ... mon60819: 之前板上都翻安藝恩剛看namu是寫安叡垠感覺是正名過了 04/03 23:38. 於 ptt-web.com -
#52.鏡面完整版教學《Sailing》安藝恩/ 韓風施法舞 - YouTube
施法舞#鏡面舞蹈#舞蹈教學#Sailing 喜歡此頻道的朋友們請支持"訂閱" 多謝! 於 www.youtube.com -
#53.Chinese Junks and Foreign Steamships in Canton River Delta
WARINGTON SMYTH, MAST AND SAIL IN EUROPE AND ASIA. (LONDON: JOHN MURRARY, 1906). Henry Sze Hang Choi - 9789004341166. Downloaded from Brill.com12/11/2021 06:25: ... 於 brill.com -
#54.تحميل 안예은홍연 mp3 - mp4
안예은 安藝恩 홍연 紅緣 역적 백성을 훔친 도적 逆賊 偷百姓的盜賊 OST 안예은 Special 가사 한국어 ... MV 안예은 AHN YEEUN 출항 Sailing. 於 www.nghmaty.club -
#55.[問題] 想請問KPOP Star其中有關安藝恩的一段- koreanpop
最近因為『逆賊,偷百姓的盜賊』這一部韓劇注意到了安藝恩這位藝人覺得她的歌聲跟歌路都好特別於是上網找了一些有關於她的影片其中有一個影片應該是她 ... 於 pttent.com -
#56.小清水亞美 - 萌娘百科
“Sailing To The FutureRise” 2007年3月28日(OVA AIKa R-16:VIRGIN MISSION OP&ED). 01.Sailing To The Future. 02.Rise. 於 zh.moegirl.org.cn -
#57.安藝恩新歌(都出一個多- #odexmg - Plurk
⚓️안예은(AHN YEEUN) - 출항/Sailing【COVER by Guriri】 안예은AHN YE EUN - 출항Sailing Official M/V救命,安藝恩新歌(都出一個多月了)超級好聽... 於 www.plurk.com -
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sailing #安艺恩#출항安艺恩sailing 花魁舞蹈教學,魔性施法舞,안예은AHN YE EUN ... 翻譯&製作▷soutammy 沒想到安藝恩竟然會和這本漫畫合作ㅠㅠ這首歌在 ... 於 kzfaq.info -
#59.2010年亞洲運動會韓國代表團- 維基百科
Cycling (road) pictogram.svg 公路自由車, 2, 0, 0, 2. Sailing pictogram.svg ... 金牌, 安藝瑟 · 滑輪溜冰, 女子300米個人計時賽, 11月23日. 1 Gold medal icon.svg ... 於 zh.wikipedia.org -
#60.十六百三十一萬一 - くになる注力される 稀いを
安藝 ホテル. | そりやいじゃないか、子供エブリカット ラグ E0 宝. 過刺の咖に洩れず中低低落に外の壬那検妓検姫め皆んなが懺バナ. バナナ 布哇封度牛. 於 rakusai.nichibun.ac.jp -
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AhnYeEun] #安叡垠- 出航(Sailing) MV 雖然曲風應該不太算KPOP範疇,但她是Kpop Star 第五季出身的選手,唱腔是我很喜歡的小眾歌手,推薦給大家。 #안예은#安藝恩. 於 www.facebook.com -
#62.古書(柳) 所蔵目録 - 海上保安庁海洋情報部
昭和7年2月複写 水路部・・・浴恩園を中心として、海軍省、兵学校、海軍操練所跡 等. ◎浴恩園全景の図. ◎幕府が築地の松平安藝守下邸に海軍伝習所を設けた頃の ... 於 www1.kaiho.mlit.go.jp -
#63.最新魔性歌曲,你的單曲循環 - MP頭條
Sailing 安藝恩. 超級魔幻的唱腔,在韓國被各種組合充實的時代,突然出現安藝恩這樣的藝人,讓人們不禁眼前一亮。魔幻的歌曲,魔幻的唱腔,讓人不禁 ... 於 min.news -
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#66.安艺恩Sailing中文字幕翻译_1080P_25fps - BiliBili
安艺恩Sailing中文字幕翻译_1080P_25fps. 2.9万次播放· 43条弹幕· 发布于2021-07-31 14:15:07. 韩国 韩语MV MV 音乐 高音质 安艺恩 kpop 起航 Sailing. UP相关视频. 於 www.bilibili.com -
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安藝恩 的單曲《Proust》將於9日下午5點通過各大音源網站公開。《Proust》是出演安敏赫科學音樂創作綜藝《聽說是科學》的安藝恩以科學現象爲素材,即興參與作詞和作曲而 ... 於 ppfocus.com -
#68.安艺恩《출항(Sailing)》[FLAC/MP3-320K] - 音乐磁场 - HiFiNi
安艺恩- 출항(Sailing),无损高品质MP3_百度云网盘下载. 於 www.hifini.com -
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Japan Old Hand Tinted Postcard The Hakone Lake Sailing Boat Torii Gate Road ... Japan Old Postcard Itsukushima Aki Temple Shrine 安藝嚴島神社客人社1919 大正 ... 於 picclick.co.uk -
#70.[影音] 211122 2021 K-Music Week DAY 5 - 看板KoreanPop
211122 2021 K-Music Week DAY 5 安藝恩/ STAYC / EVERGLOW / Grizzly / LUCY ... 安藝恩- Sailing https://www.youtube.com/watch?v=Buv-1dXQ5is ... 於 www.ptt.cc -
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상사화/ 相思花~ 안예은/ 安藝恩~ 韓劇《역적, 백성을훔친도적/ 逆賊, 偷百姓的盜賊》ost. Lvcatable Cat Chan ... 안예은AHN YE EUN - 출항Sailing Official M/V. 於 ar-state.com -
#72.Ahn Ye Eun 共收藏5張專輯17首歌詞※ Mojim.com 魔鏡歌詞網
Ahn Ye Eun 歌詞Spring Alone,Same Thought,Yes !,Little Kingdom,Spring, Hand, Night, Dream,Deep Blue,相思花, 於 mojim.com -
#73.Ahn Ye Eun - 출항 (Sailing) (Romanized) Lyrics - Genius
Ahn Ye Eun - 출항 (Sailing) (Romanized) Lyrics: Eolmana gidaryeonna / Neojeolhan gwageowa ibyeolhal geu nareul / Holloui gyejeoreul bakchago nawaseo / Uriro ... 於 genius.com -
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#75.Japonica Humboldtiana 16 (2013) - edoc-Server
27, 1888, the last day the two were in Paris before sailing from Marseilles on ... Der Tahōtō des Daigwanji 大願寺248 von Itsukushima 嚴 249, in Aki 安藝250. 於 edoc.hu-berlin.de -
#76.【K音樂】安叡垠(安藝恩)《倀鬼》 前所未見的怪談歌曲 - 方格子
早知道安藝恩很神,但沒想到她可以推出這等神作。雖然她也曾推出恐怖歌曲《凌霄花》(능소화),但這個系列竟然還有第二彈,而且比起上一首有過之而無 ... 於 vocus.cc -
#77.تحميل 安艺恩saling - معلومة بلس
Ahn Ye Eun 출항Sailing Color Coded Lyrics Han Rom Eng ... 안예은安藝恩상사화相思花Magic Lily 역적백성을훔친도적逆賊偷百姓的盜賊OST Cover By 브오여니. 於 www.malouma-plus.com -
#78.铁子们,你们能帮我听听安艺恩的sailing有点像哪首歌吗? - 知乎
我表情悠哉,跳个大概. 动作轻松自在,你学不来. 不像不像,怎么会像《本草纲目呢》. 於 www.zhihu.com -
#79.안예은 (安藝恩) -「홍연 紅緣」 [역적 : 백성을 훔친 도적 逆賊
안예은 (安藝恩) -「홍연 紅緣」 [역적 : 백성을 훔친 도적 逆賊:偷百姓的盜賊 OST 안예은 Special] 가사 ... 안예은 AHN YE EUN - 출항 Sailing Official M/V ... 於 rvwab.com -
#80.韓中字OST 安藝恩안예은YEEUN AHN - 夜花야화Night ... - KZsection
沒想到安藝恩竟然會和這本漫畫合作ㅠㅠ這首歌在昨天2021.8.28發行發行前一天也是漫畫第3季連載的開始有追的趕快去看~ -- OS 一開始真的不知道這漫畫在紅什麼看了以後好 ... 於 kzsection.info -
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#83.《부부의세계》(夫婦的世界)劇情簡介&OST Part.1《고독한 ...
《부부의세계》(夫婦的世界)劇情簡介&OST Part.1《고독한항해》(孤獨的航行Lonely Sailing)歌詞翻譯. 2020/04/10 21:29:05. 瀏覽:1315. 迴響:0. 推薦:15. 於 blog.udn.com -
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#92.歌曲賞析01 - 南開科技大學開放式課程資源網 - Google Sites
這首歌曲,旋律優美,讓人有一種航行在海洋上的感覺,透過名歌手Rod Steward獨特的唱腔,使這首”sailing ” 成為經典好歌。 字詞分析: 1. sailing (n)航行;航海 Five days ... 於 sites.google.com -
#93.TBS電視台- 联盟百科,语义网络
《遙遠〜SAILING FOR MY DREAM〜》是日本乐团FENCE OF DEFENSE的第17张单曲。. 新!!: TBS電視台和遙遠〜Sailing For ... 出生於廣島縣廣島市船越町(現安藝區船越)。 於 zh.unionpedia.org -
#94.Full text of "Nanki Tokugawa shi" - Internet Archive
余過安藝、 具见列^ 主謀者、 S 傰不繼、^ 卒倦愴行間、 若再緩罷兵一月、 則皆 ... Sailing s】:ps under wei^h, or hoiBg lowed, shall carry the sals lights as ... 於 archive.org -
#95.2018年9月 - Blog鬼火~日々の迷走
豐後に於ては男の名を小五郞と謂ひ、安藝の賀茂郡の盆踊に於ても、其通りに歌つて ... へて、深海航行用[やぶちゃん注:確かに原文は“for deep-sea sailing”であり、 ... 於 onibi.cocolog-nifty.com