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2012 實構築ing

為了解決小CK 材質的問題，作者 這樣論述：

對真實建築的深度認識──「實構築Tectonic Becoming」 　　◆　「建築師+營造廠+業主」三方合作，從創意、技術到需求，達致對真實建築的深度認識　　◆　超過三十件近兩年內完工建築作品的構築全貌完整披露 　　「實構築」的涵意，「實」即真實，「構」即建構、構造之意，「築」即建築之意；「實構築」即真實建構建築之意。 　　從建築師對建築空間設計創意的追求、營造廠工程師在建築營建技術及工程細部的人力及智慧付出、以及業主在整體建築需求及工程執行機制上的協助及對設計施工團隊的信任；透過這三方合作，《2012實構築ing》不僅希望達成三贏，而是更促進建築之於社會優質資產的四贏，廣泛形成社會大眾

對真實建築的深度認識。 　　法國哲學家德波（Guy Debord,1931-1994） 曾於1967年出版了他一生最重要的著作－《奇觀社會, The Society of the Spectacle》，他引用馬克思的理論，嚴厲批判了資本主義社會末期存在的視覺形式的不當，卻也形成了本文最後結語的反省。而西方尤其是德國自十九世紀中期以來，透過不斷的辯論及設計執行，逐步形成以人類生活文化為基調的構築論述；其所獲得的不只是在跨業專業工作上，建築師及工程師所結構形成之「合作」關係的呈現，而成為如柯比意所言之「構造者」之外，這種專業合作也將以「技術卓越」（Technical Excellence）為前題的

結構理性主義的建築設計，化約昇華為具文化性意義的空間核心形式的追求。 　　這些努力固然提昇了人類文明的品質，但另一方面，因為如前述建築的永恆意義追求己不復堅定如往常，建築己成為顯現奇觀社會存在之溫床所在，使得目前眼前所見之建築，成為如德波所預示批判之與資本密集最緊密結合且普受爭議的視覺形式，建築如果可以不以外在形式的表徵上呈現永恆，建築應可藉內在理性的方式，表達將建築做為德波文意中奇觀社會表象文化的批判與不滿，這是建築師、營造業者及業主三方關係可再思考的議題，也就是說，「合作」之於建築構築文化的理想性為何？這也是本次「實構築」展所欲提示的議題之一。 　　相對於逐漸奇觀化的社會發展狀態，以民間自

發力量為基礎舉辦至今已第三屆的「2012實構築ing」展，正是藉建築師、營建業者及業主的三方合作，藉近二年所完成的32件建築作品（包括2件數位設計製造及1件非物質性建築等3件較具實驗前瞻性的作品），所欲揭示當前台灣建築之建築構築文化及未來發展的包容力，正是這次展覽以及專書的策畫主題所在，也期望以此為開端，能持續累積台灣在地的建築經驗。

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線上版大富翁桌遊編輯器設計與應用於教育領域之探討

為了解決小CK 材質的問題，作者李承祐 這樣論述：

近年來桌上遊戲日漸普及，除了最基本的桌遊如大富翁外，來自世界各地設計者的桌上遊戲也如雨後春筍般的出現在各大平台上，包括了傳統面對面與線上可遊玩的桌上遊戲。然而桌上遊戲的設計與測試不易，往往需要花費大量的時間與人力。本論文提出一種想法，即透過線上桌遊編輯器的方式協助桌遊的設計過程，此外桌遊設計者在過程中能隨時的進行線上測試，一旦設計完成後可以立即透過網路邀請朋友遊玩。然而桌遊種類與機制繁多，設計出一款能製作大部分桌遊的編輯器有其難度，故本論文挑選一種最經典也最為常見的桌遊種類，即為大富翁。使用者可以透過本論文中的線上版桌遊編輯器來設計出獨特且多變的大富翁類型遊戲。遊戲式學習與數位化學習常被應用

於教學領域，前者能有效提升學習動機同時兼顧教育性，達到寓教於樂的目的；後者能透過網路提供互動式的教學內容，學生可隨時隨地在線自主學習。本論文中的線上大富翁編輯器兼具了以上兩者的優點，教師能透過規則為大眾所熟知的大富翁遊戲於其中結合所要傳達的知識。學生除了能透過遊戲學習到知識外，亦能輕鬆地轉換為遊戲設計者的角色，自己動手來設計大富翁遊戲，並分享給朋友遊玩。本論文建構了一個線上大富翁編輯器，核心設計理念為易用、高設計自由度與易分享，使用者不需要程式學習基礎也能輕易的創造出線上版的大富翁遊戲，並且其成果能被保存與分享。後續的使用者能基於之前使用者製作的遊戲進行編輯，如此一來可省去許多時間。質性訪談結

果顯示使用者對於本系統整體持正面評價，能製作出高自訂性與具共享性的遊戲地圖。同時期待本系統所能製作出的遊戲可以在遊戲機制上更為豐富，另外在系統比較複雜的地方引導使用者的方式要更加完善。

PANTONE色彩聖經：預見下一波藝術、設計、時尚的色彩狂潮

為了解決小CK 材質的問題，作者LeatriceEiseman、KeithRecker 這樣論述：

PANTONE唯一授權，原裝進口國際中文版，全球同步上市  　　只有PANTONE，　　才有資格這樣詮釋色彩！ 　　全世界美術設計、建築工藝、繪畫攝影、時尚流行……頂尖工作者，　　對於色彩，他們只相信PANTONE！ 　　世界色彩權威機構PANTONE破天荒第一部世紀色彩報告！　　200多件經典藝術、設計、時尚作品，80組配色祕訣大公開！　　業界首見，主題式PANTONE色票一次收藏！　　長達一世紀、八十場席捲世界的色彩風潮一手掌握！ 　　破解近一世紀的色彩密碼，　　預見下一波藝術╳設計╳時尚的色彩狂潮： 　　▇色彩溝通的國際共通語言　　PANTONE，全世界視覺設計專業人士奉行的用色準

則，在1963年創造出PANTONE配色系統（PANTONE Matching System，PMS），以一本扇形的標準化色彩「專書」，解決了視覺設計界為創造出正確色彩而衍生的諸多問題，成為辨識、搭配、溝通色彩的世界第一品牌，也是獨一無二的國際標準。 　　▇以10年為單位，80個關鍵主題　　在PANTONE配色系統問世即將屆滿50周年前夕，長期與PANTONE合作的國際公認色彩大師莉雅翠絲．艾斯曼（Leatrice Eiseman）、齊斯．雷科（Keith Recker）聯手爬梳了100年間所有曾經影響整個世界的藝術、設計、時尚風潮，再以10年為單位篩選出80個關鍵主題，輔以80組經典配色組合

，供全世界所有創意人自由取用，進行再詮釋、再創造。 　　▇歷史賦予色彩的獨特意義　　從1900年巴黎萬國博覽會到千禧年倒數，橫跨百年的色彩史繽紛地展現在我們眼前：品酒色唇膏、塵粉紅色連身短裙召喚著爵士時代（二○年代）新女性的墮落頹廢，檸檬糖、淡彩綠松石餐具和廚具暗示著五○年代的樂觀天真，而「加州旅館」黃昏的羞紅和海軍藍在七○年代追逐著天堂…… 　　▇PANTONE官方調校欽定　　在這個創作電腦化、色彩因個人電腦螢幕呈現之色彩矩陣不同而難有統一標準的時代，本書收錄所有經典作品之色彩皆經過PANTONE調校認可，並以PANTONE獨有的字彙加以詮釋，展現PANTONE在色彩語彙溝通上的堅持與野心。

　　當我們閱讀這些富於見解的文字、欣賞這些精心蒐羅的圖像，可以發現PANTONE再次做到了，並在引領我們檢視過去的同時，也啟發了未來。 作者簡介 莉雅翠絲．艾斯曼（Leatrice Eiseman） 　　有「美國色彩導師」之譽，PANTONE色彩機構（PANTONE Color Institute）執行長，主持「艾斯曼色彩情報暨訓練中心」（Eiseman Center for Color Information and Training），也主編PANTONE網站的《Ezine》電子雜誌。世界決策性色彩組織「色彩營銷集團」（Color Marketing Group）主席之一，美國《財富》雜

誌（Fortune）曾稱之為「世界主要決策者之一」。著有六本色彩專書，主持諸多色彩研討會，經常受邀上美國各大電視節目，是《Elle Decor》、《家居》雜誌（Home）、《華爾街日報》、《紐約時報》以及《洛杉磯時報》經常諮詢引述的專家。住在華盛頓州班恩橋島（Bainbridge Island）。2007與2010曾應邀來台參與研討會。 齊斯．雷科（Keith Recker） 　　PANTONE顧問，嘉納特公司（Granet & Associates）產品發展部門主管。過去二十年來，運用其設計長才，為諸多企業塑造品牌、產品與提供服務，包括Care International、Gump'

s San Francisco、Saks Fifth Avenue、Aid to Artisans，以及布魯明岱百貨公司（Bloomingdale's）。目前是《手藝∕眼光》（Hand/Eye）雜誌主編暨創辦人，介紹全球各地工匠與藝術家的作品。住在紐約州謝爾特島（Shelter Island）。 PANTONE公司 　　舉世知名的色彩權威，成立近五十年來一直以其產品、服務與科技，啟發專業設計人才從事色彩的探索與創意的表現。1963年，PANTONE創辦人勞倫斯．赫伯特（Lawrence Herbert）創造出「PANTONE配色系統」（PANTONE Matching System）。這是一本

扇形的標準化色彩專書也是辨識、搭配、溝通色彩的開創性系統，解決了平面藝術界在打造正確色彩上遭遇的諸多問題。此後，PANTONE也擴展其配色系統，納入其他諸如數位科技、服飾、家居、塑膠、建築、室內裝潢、油漆粉刷等與色彩休戚相關的產業。如今，PANTONE已成為舉世公認「正確溝通色彩的標準語言」，是選擇、指定、搭配與掌控色彩的獨一無二國際標準。 譯者簡介 莊靖 　　台大外文系畢，印地安那大學英美文學碩士，譯有《奧黛麗‧赫本：一個優雅的靈魂》、《愛上萊特》。

武陵廢耕地生態復育造林方法之探討

為了解決小CK 材質的問題，作者邱瀚元 這樣論述：

武陵廢耕地因長期農耕活動而退化，本研究設計2個實驗進行生態復舊造林：(1) 對於已有部分成效之演替前期樹種，期望改良育苗容器提升成效並降低成本，因此使用3種不同容積 (S、M、L) 與深度 (14、18、25、36 cm)，共5種容器進行臺灣赤楊 (Alnus formosana) 育苗後，出栽進行存活及生長監測，並討論性價比；(2) 對於出栽存活率低之演替後期樹種，期望藉由已具成效之前期樹種或其他護理植物，提升演替後期樹種造林的成功性，因此進行單株、樹島、護理及林間等4種出栽配置進行卡氏櫧 (Castanopsis carlesii) 出栽後之存活及生長監測。臺灣赤楊經8個月的育苗後，平均

苗木地徑為6.6 mm，苗高為56.0 cm，並有使用較大、深之容器可培育出較大苗木之趨勢。出栽並監測1年的結果顯示，容積較大之容器，出栽後有較高之存活率 (L18 (96.7%) > L36 (93.3%) > M25 (88.3%) > S14 (83.3%) > M14 (78.3%) )，而愈深之容器則有愈有較佳之整體造林表現 (累積表現指數：M25 (482.3) > L36 (361.6) > L18 (314.1) > S14 (293.7) >M14 (159.9) )，然因嚴重的乾旱逆境，形質較小的苗木苗高下降較少，整體造林表現下降程度較低，使M25成為造林表現最佳之育苗容器

。將造林成效加入介質及容器成本進行計算後顯示，S14雖無最佳之造林成效，卻因成本較其餘4者低，而有最低之效益成本 (S14 (0.01元/TAPI) < M25 (0.02元/TAPI) < L18 (0.03元/TAPI) < M14 (0.04元/TAPI) < (L36 (0.05元/TAPI) )，然出栽第1年苗木表現較差，當苗木適應後，存活率高、形質較大者則有較佳之造林表現的潛力，因此本研究推薦以容器M25進行臺灣赤楊之育苗，於武陵廢耕地出栽有最佳之成效與性價比。卡氏櫧利用不同配置出栽後，結果顯示種植於大型臺灣赤楊旁，或多棵密集的種植可提升存活率 (林間栽植53.3% > 樹島栽植4

0.0% > 護理栽植35.0% > 單株栽植28.3%)，且與護理植物較近、較密集之配置有較佳之效果。整體之造林成效中，樹島栽植之表現最佳 (累積表現指數：樹島栽植183.0 > 單株栽植159.2 > 護理栽植125.4 > 林間栽植92.0)，顯示護理植物之大小、數量、與目標苗木之距離、密度等皆會影響目標苗木之造林表現。種植於大型臺灣赤楊旁雖可提升存活率，但出栽初期會降低苗高生長；而種植於空曠無遮蔭之區域，存活率雖會降低，但已存活之苗木有較佳的生長。然在惡劣環境造林時，苗木能否存活為造林是否成功之主要因子，因此本研究推薦種植演替後期樹種時，以提升較高存活率之林間栽植為主，提升部分存活及生

長之樹島栽植次之。總體而言，經1年的監測結果，本研究建議於武陵廢耕地造林時，演替前期樹種以容器M25進行育苗並出栽，能有較佳之存活、生長及效益成本；演替後期樹種則以林間栽植或樹島栽植等方式出栽，可提升出栽初期之存活率或生長。