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梁良影評50年精選集（下）：外語片

為了解決春天酒店評價的問題，作者梁良 這樣論述：

　　談及影評人生涯的開端，梁良回到了1972年2月，當他的第一篇電影文章在香港的《中國學生週報》電影版上刊登。由此起算，至今半個世紀，他持續看電影、寫電影，觀影紀錄早已超過一萬部，陸續出版的電影相關著作達二十多本，而曾經發表的長短影評更累積有兩、三千篇。在影評人生涯屆滿五十年的2022年，梁良整理、精選歷年的影評原稿，首度出版純粹「就片論片」的影評集《梁良影評50年精選》上下二冊。   　　下冊收錄的是「外語片」影評，以影片類型為依據，分為「名導的足跡：二十位名導演作品短評」、「從愛情到親情：男男女女的所有情事」、「我們是這樣長大的：校園與成長電影」、「載歌載舞：音樂電影與歌舞片」、「令人

腦洞大開：懸疑、謀殺、推理片」、「歷史是這樣寫成的：戰爭片與政治電影」、「真假人生：紀錄片與動畫片」、「奇思妙想：奇怪題材與另類敘述」、「市場是他們的：賣座大片巡禮」九輯，挑出多元化、多角度的代表性作品，繪製梁良半世紀以來探索的「好電影世界地圖」，供影癡朋友們按圖索驥。   本書特色   　　★突破電影製作地域、時代，以精選影評帶領讀者遊歷世界！ 　　★資深影評人持續50年的影評寫作，從文字中窺見影評人觀點和評論風格的演進！   各界推薦人   　　王曉祥（金馬獎前主席、《影響》雜誌創辦人） 　　史蒂夫（《史蒂夫愛電影》粉絲團作者） 　　吳思遠（華語影壇知名監製、導演） 　　李祐寧（臺灣知名導

演） 　　黃國兆（香港知名影評人） 　　蔡國榮（臺灣知名影評人） 　　彌勒熊（臺灣知名影評人） 　　（依姓氏筆畫排列） 　　──齊聲讚譽

春天酒店評價進入發燒排行的影片

探索廣州舊城既有建築綠色改造的人文途徑

為了解決春天酒店評價的問題，作者郭建昌 這樣論述：

近年來，隨著氣候變遷、能源危機和生態環境的惡化，為減緩自然環境的壓力，節能減排、控制環境污染勢在必行，營造可持續發展的人類家園已成為世界各國發展的戰略目標，綠色建築已成為實施可持續發展戰略目標的重要舉措。自1970年代末中國大陸實施改革開放以來，伴隨城市大規模的擴張，既有建築的數量迅猛增加，既有建築的綠色改造如何滿足環境、經濟和社會可持續發展的目標，已成為學術界關注的重要議題。本研究結合歷史文化名城廣州的發展現狀，以廣州舊城區1978年至2006年期間建成的既有建築為研究對象，對其改造進行調研分析和總結，系統性文獻回顧了近年來既有建築綠色改造的研究成果，在自然主義和建築現象學的哲學基礎上建構

了人文綠色理念。論文採用管理學的多準則決策實驗法和IPA管理績效的研究方法，分析影響既有建築綠色改造的關鍵設計要素，探討了關鍵要素間的關聯性和績效。在對既有建築的價值構成進行分析和評估基礎上，基於前文所建構的人文綠色理念，探究了包括整體性設計、多元文化相生、空間生產和重構社會環境責任與倫理的綠色改造途徑。研究的主要目的在於針當前綠色改造存在的缺陷與不足，通過建構人文領域的綠色改造途徑，完善當今偏於物質領域的綠色改造，使綠色改造能夠增強使用者的認同感、歸屬感和集體記憶，使其所在城市的肌理和文脈得以延續。研究方法上採取了包括社會學、經濟學、環境心理學、管理學、物理學和建築學等跨領域多學科融貫的策略

，具體包括運用三角驗證法，將質性研究和量化研究方法相結合交互驗證，其中質性研究包括系統性文獻回顧和探討、田野調查和訪談等，量化研究方法採用的是多準則決策、問卷統計等。研究的主要成果包括三個方面，首先，為實現綠色改造所要求的改善人居環境，綠色建築所要求的人與自然和諧共生的目標，構建了包括呈現場所文化特徵和延續場所精神在內的人文綠色理念；其次，從廣州舊城濕熱氣候和地域文化特徵出發，識別了影響既有建築綠色改造的關鍵設計要素，分析各種關鍵因素間的因果關係，建立關係網絡圖，根據關鍵因素在綠色改造過程中所呈現的績效優劣對其進行分析評價；最後，研究嘗試建構了以整體性、多元性、空間生產、環境責任與倫理為核心的

人文綠色改造途徑，有別於當前綠色改造所強調節能減排、環境保護等物質技術領域的研究，以此彌補當前綠色改造的不足，使既有建築得以延續其生命價值，並以此為基礎，建構了綠色改造人文途徑的行動綱要，以形成多專業、跨領域和漸進式的協同改造模式，促進城市與社會的可持續發展。本研究的意義體現在學術和實踐領域，學術意義在於完善和建構了人文綠色理念，將管理學中多準則決策的理論和實驗分析法創造性地運用到綠色改造的設計領域，具有一定的學術創新意義；實踐意義在於建構了基於人文綠色理念的既有建築綠色改造途徑，以響應聯合國《2030年可持續發展議程》中要求加強可持續性的城市化進程，以及加強保護和維護世界文化的呼籲。

字母會：從零度到未來【限量親簽.書盒收藏版】

為了解決春天酒店評價的問題，作者胡淑雯,張亦絢,陳雪,童偉格,黃崇凱,駱以軍,顏忠賢 這樣論述：

啟動未來文學無限時鐘 時間與零的迷宮競走賽事，此刻開始 　　字母T到Z狀擬文學對時空之創生潛能。時間的每一刻皆測不準，猶如世界任何一處都無關此在，由是書寫自未知處張開全新眼界，捕捉沃林格式動態生機，萬籟之音穿透生命的單義性齊聲奏鳴，作品從無有處裂生而出，再於終／起點歸零時刻返抵未來。 　　《字母會：從零度到未來》屬於字母會實驗寫作計畫的最終一部分成果，字母A到字母S過去曾部分在《短篇小說》刊登，且已陸續出版成冊。本次春山出版將發行的是T到Z七冊，這七冊是作家在近三年來最新的創作成果，此次出版將銜接上七年前字母會開始的那一刻，意味著字母會實驗寫作計畫之終了，但它正是文學的意義上的真正

開始。《字母會：從零度到未來》為T到Z七冊限量套書，特別在專屬書盒上燙上流水序號，且在最後一冊《字母會Z零》書中，邀請全程參與二十六個字母寫作計畫的核心八位成員親筆簽名。 　　《字母會：從零度到未來》套書七冊內容如下： 　　字母會T時間 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、張亦絢、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　有事件，是因為有著使事件暴長而出的時間，有流變，因為有使流變湧現竄逃的時間……，如果有作品，是因為有使其成為可能的獨特時間性。 　　時間在文學裡一刻與恆常互文見義。張亦絢描述女同志洞見金箔時光，燼滅後自我祝福的餘生；黃崇凱捕捉網友與炮友間並非全無真意，卻總錯時落

拍的時光間隙；陳雪躲進婚與愛乾涸後，現實擠壓出的每個十分鐘；胡淑雯筆下的小女孩預習「姦殺」二字，來複習權力的黑色暴力；童偉格取徑一通告知母親自殺緊急電話，抵達家鄉橫看生死兩面的碑塚山頭；駱以軍描繪從火柴盒般房子到廢墟之間的時光，只是如看紀錄片般考古與拾遺；顏忠賢寫困於幻聽與法會之人，持續在業與夢中擺盪壞掉的生命指針。 　　字母會U單義性 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　每個存在物都表達差異的聲音，經驗分歧而零亂，嘩嘩響著龐大的聲浪，毫不相同亦毫不同調，但這些聲音其實都傾訴著「存有被訴說的單一意義」。 　　文學的單義是無窮的收納術。胡淑

雯剪歪女孩頭髮，凸顯建制與權利只不過是可笑歪曲了的規矩；童偉格讓離婚者結婚、生者託孤，顯現結合與分離不可能各如其義；駱以軍以基因改造種子失去傳統種子的繁殖能力，猶如初戀之吻一去不返，無靈光之物即便存在無異於消失；黃崇凱使工傷被輾斷手臂的少年娶先天殘疾之妻，漸漸習慣了生活退讓，無異於先天缺乏；顏忠賢描述大樓自來水斷水引出焦慮，如嗅到自身內在乾涸的惡臭；陳雪進入夢中與舊情人爭吵，述說愛與痛的完了與未完並進。 　　字母會V虛擬 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　不可見卻又決定現實的虛擬分子雲霧才是小說中的真正誘惑，文學在此直抵事物的創造性潛能。

　　虛擬張開一個絕不實存卻得以進入的世界。駱以軍讓被稱為精神分裂者的說故事，再以AI關機使故事說之不盡；黃崇凱描述神愛世人卻不愛同性戀，此可釋義教徒的「愛」說一套做一套；胡淑雯收下老同學的無緣無故送的香水，而在閨香酒醇之間嗅出騙子的真意；陳雪以約炮及錯聊一個月情色電話，投射出渴忘愛情的自我形變；顏忠賢寫在治痛的短暫夢境內，重歷畢生的痛與劫；童偉格通過小說化島津、太宰治與蕭紅展演「人類命運共同體的文學性指向」，因其就是虛擬本身。 　　字母會W沃林格 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　沃林格使得完全不同於古典心靈的另類生命成為獨特的美學問

題，從此生命成為一種怪異的、高張力與高動態的表達，充滿暈眩…… 　　沃林格闡揚哥德式大教堂落地後仍鎮日鼓動，文學則是擱筆後始生機蓬勃。陳雪將失憶的女人帶至陌生的城市，再由被騙的情人揭露其自身謊言；黃崇凱的夢中列車載著長日所思入夜再搖晃而出；胡淑雯以對性的未知與坦然，逼騷擾者掉入困窘的沉默；童偉格在停靈的家屋貼糊滿滿舊報，而人們徒勞地注視往故與流散；駱以軍點亮空總的廢墟，使絢爛與鬼火皆再次搖曳；顏忠賢描寫游泳入迷者，帶著其一生的偏執與不安在池底湧竄。 　　字母會X未知 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　對於小說應該問：什麼是這本小說所重新

問題化且總是變幻無踪的「事物＝X」？ 　　未知數X幻化文學題式與解答。顏忠賢筆下小說家X拚命代入偉大作家，卻在自己的作品裡碎裂；黃崇凱使〈在畢加島〉流亡者們在不可能的時刻就地歸返；童偉格描寫在客運順行公路與操場練跑迴圈中目送生命光景；駱以軍在哥們聊著將迎接的機械狗時，忽然淚憶故犬，以此哀悼無法寄存於科技的文明；陳雪前往男色酒吧買賣春色，意外拾起破碎心裡尚存的溫柔；胡淑雯的性服務者在限時開放的洞口，試圖為失性者探索生命未至的疆域。 　　字母會Y眼 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　特異之眼（或耳）內建於作品中，文學賦予我們所沒有的陌異之眼

，我們由此開始觀看。 　　文學之眼從全新觀看點看出絕無僅有的光景。黃崇凱進入印傭客家華僑女子的身體，攬看關於閩客、性別、移工種種歧見；胡淑雯以女童的眼光，觀照外婆被國家剝奪丈夫的病痛與寂苦；陳雪鋪陳如鏡對照的美好青少男女純情，如何在自我逼視中起火燃盡；駱以軍將班級鬥戰拆成漫畫式分鏡，使一瞬可無限次重播重演；顏忠賢看著陰陽眼與乩身中層疊太多交錯的身世，過度張開了眼而無力闔上；童偉格寄存人們離去前對著山谷家屋的拜別，當神靈不再遶境、賽鴿盤桓遠颺、一切隱沒之時，唯一張開動態的即小說之眼。 　　字母會Z零 　　楊凱麟—策畫／胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢—小說／潘怡帆—評論 　　書寫

的零度是解放的預感，文學的時代總是由此重新揭開，零。 　　零度意味著起點、開始與歸零、重新開始，文學須從未知的路徑全新出發，並在完成時再度歸零。童偉格描寫護送一顆母親自栽的西瓜，繞經清明節後無可回返的事物後重獲時序；陳雪在女同志伴侶人工受孕的對話裡勾出腦海深處墮掉仍存活的嬰孩；駱以軍以字母B曾被讀書會以零票評價的事件反手轉出字母會投給未來宇宙的片言；顏忠賢將肛門視為肉身的零點、破洞與盡頭，須將死物排空以抵達未來；胡淑雯讓小女孩成熟於看穿掠奪者裝作若無其事地拿取，不若真正的給予者不說半分；黃崇凱筆下日本姪子欲描寫作家伯父，試圖理解臺日情結與語文藩籬，然在作品裡互為虛構，一切必得從零開始。 本

書特色 　　●霧室裝幀設計．限量精緻書盒 　　●燙金流水序號 　　●《字母會Z零度》八位字母會作家親筆簽名――楊凱麟、潘怡帆、胡淑雯、陳雪、童偉格、黃崇凱、駱以軍、顏忠賢 　　●唯一收藏，僅此一次機會

陳雪小說中的精神疾病書寫

為了解決春天酒店評價的問題，作者林靜容 這樣論述：

陳雪是在後現代思潮中崛起的女作家，她以精神創傷與療傷的歷程，寫出對傳統異性戀的反抗，對中心權威的批判；除此，她對精神疾病者也投以關注，形成一種特有的文學風格。本論文即以陳雪的精神疾病書寫為主題，探討其中的主題內容與表現手法，並援引精神分析理論闡析，進而評定陳雪於當今精神疾病書寫上的特色與價值。本論文共計分為六章：第一章「緒論」：依序為「研究動機與目的」、「精神疾病的界定」、「文獻回顧與探討」及「研究文本與研究方法」、「章節架構」。第二章「創作背景與主題內容」：依序為「創作背景」、「主題內容」。陳雪大部份作品及成名作品都是女同性戀題材，因此被稱為90年代臺灣女同性戀小說作家，事實上陳雪已開始將

眼光放到精神疾病患者及社會地位較低層的人物，以小說為他們發聲。除了情慾展現的女同志角色外，陳雪也將觸角深入精神疾病疾患的身份議題，藉由小說人物之娓娓獨白、全知敘事者的觀點，帶領讀者走進精神疾病患者的內心世界，以及這個自認為正常的社會所施予他們的不合理壓制。第三章「精神疾病的形象塑造」：依序為「因同性戀而成為精神疾病者」、「亂倫與被性侵、情傷者」、「親情匱乏者」。在陳雪的文學作品中，佔有為數不少的精神疾病角色，這些人或為情感傾向不為社會風俗所接受者，或因為遭受重大創傷打擊而致病者。本章將陳雪作品中的精神疾形象分為三大類，並分述其精神病發的原因。第四章「精神疾病的症狀隱喻」：陳雪小說對於精神疾病的

病因敘述詳實，同時對於其症狀與治療方式，皆有大篇幅的著墨，本章依精神疾病之症狀，分為精神分裂症、躁鬱症所引發的症狀、精神疾病者背後所含之隱喻分別作探討。第五章「精神病患的夢境探討」：特別針對陳雪小說中精神疾病書寫的技巧而論，討論陳雪筆下精神疾病患者與夢之關係，並利用精神分析理論分析文本中病患的夢境與其疾病之關聯。第六章「結論」：總結與評價陳雪小說中的精神疾病書寫特色，並較論其中的隱喻意涵與傅柯的瘋癲之文化內涵有何異同。