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流星雨歌詞孫的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦台灣詩學季刊雜誌社寫的 吹鼓吹詩論壇二十九號：歌詞的一半是詩:歌詞創作專輯 和王球的 流行鋼琴超精選都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自秀威資訊 和湖南文藝所出版 。
銘傳大學 應用中國文學系碩士在職專班 徐亞萍所指導 蔡佳紋的 三毛及其「撒哈拉時期」散文研究 （2012），提出流星雨歌詞孫關鍵因素是什麼，來自於撒哈拉沙漠、散文、旅行文學、三毛熱、三毛。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 國文學系 顏瑞芳所指導 吳舒靜的 三毛沙漠時期作品的女性書寫 （2012），提出因為有 三毛、沙漠時期、女性書寫、細節描述的重點而找出了 流星雨歌詞孫的解答。
吹鼓吹詩論壇二十九號：歌詞的一半是詩:歌詞創作專輯
為了解決流星雨歌詞孫 的問題，作者台灣詩學季刊雜誌社 這樣論述：
詩與歌自古同源。對大自然的詠嘆，對天地神祇的呼告，對思慕之人的讚頌，詩與歌攜手合作，鼓動人心，引領風騷，創造神蹟。然而，社會民情的演變，民族融合的巧妙變化，以及戰爭「創造性的破壞」與時代人性的遞嬗更移，在在隱約拉開了兩者的距離，分野逐漸明朗清晰，實則詩心中始終暗藏一股「抒情的力量」，安放在歌詞裡，等到閱聽人看到、聽到、感受到如同生命第一次萌芽般的喜悅時，我們不禁相視而笑，撫掌叫好！ 相傳「凡有井水飲處，即能歌柳詞」，柳永的詞主要描寫男女之情與羈旅行役生活場景，詞意「坦率生動，直言無諱，不避口語。」如果與現代社會情形相比況，柳永就是北宋那個時代的「流行音樂人」，他所
寫的詞牌裡的詞，即是現今「流行音樂歌詞」應不為過。蘇東坡曾盛讚柳永說：「世言柳耆卿曲俗，非也。如〈八聲甘州〉之『霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓』，此語於詩句不減唐人高處。」足見通俗俚詞，只要寫得妥貼入情，一樣媲美詩句，引起強烈共鳴。 美國75歲的民謠教父巴布•狄倫（Bob Dylan,1941-）獲得2016年諾貝爾文學獎肯定，諾獎評委會給鮑勃．迪倫的頒獎詞如下：「在美國歌曲的偉大傳統裡，創造新的詩意表現手法」，甚至形容他「為耳朵寫詩篇」，「可能是在世最偉大的詩人」。再一次證明，現代西方文學界對「歌詞如詩」的廣義看法，與我們東方古代文學的視野與格局，其實是完全一致的。 《吹鼓吹詩論壇
二十九號：歌詞的一半是詩──歌詞創作專輯》特地探討詩與歌到底是看似遠親實則近鄰的「共生共榮」的依存關係，還是「歌詞的一半是詩」，無法分割的精煉語體？內容詳實豐瞻，不同世代（老、中、青三代）、不同職別（公務員、醫師、學者、老師、專職歌手、寫詞達人、勞工、家管、學生、藝術創作者等）、相異語境（華、英、台三語）以及共同信念：齊心創作2017年臺灣詩壇的「詩／歌詞」！ 本專輯共分七個部分，分別是：一、詩人歌手訪談，二、歌詞創作體驗，三、歌詞創作評論，四、歌詞簿（上）：歌戀詩，五、歌詞簿（下）：詩戀歌，六、2017論壇詩作選，七、截句詩選小輯（1-2月）。 一、詩人歌手訪談：第一篇訪談由學者
詩人李桂媚採訪詩人吳晟、吳志寧父子檔談【課本作家與流行歌手的跨世代觀點】。在「吳晟篇」裡，吳晟老師說：「詩透過歌的傳播變得更普及，歌因為有詩的質素更深刻，兩者相輔相成。」而在「吳志寧篇」裡，志寧詩人說：「大抵而言，平易近人又能傳達『浪漫』與核心價值的詩作，會讓我想譜曲為歌，『浪漫』很重要，『浪漫』不見得是風花雪月，而是具備美學、意象，可以開啟閱聽人的想像，感覺自己好像在哪裡。」；第二篇專訪，則由詩人蘇紹連老師訪談作曲歌手孫懋文（圓圓）〈歌的一半是詩〉。在這篇專訪裡，蘇紹連老師的推薦詞如下：「聽嚴忠政（詩人）說，只要把一首現代詩給他，他閱讀之後，即可立即編曲而將現代詩演唱出來，歌的旋律能表達出詩
的意涵，真的是不簡單。他的歌藝才華出眾，同時寫歌作詞，」孫懋文自己說：「一首能流行傳唱的歌詞，大都具備了，押韻、文字的節奏性及邏輯性。…當然，歌詞與旋律是兩個不同的領域，而當他們相互結合、交融時，所產生的化學效應，是相當厲害的！……而現代詩本身就須具備旋律、節奏及場景配置。詞彙的跳躍式連結將詩的空間及時間塑造出來；利用文字本身的音韻產生旋律；而詩的斷句及編排，讓讀者在賞析當下，腦海中自然就浮現出節奏！」 二、歌詞創作體驗：首先由「民謠詩人」張心柔現身說法，她將自己對詩與歌詞的看法，以及暢談如何經歷改變、柔性影響她成為吟遊詩人的作品、人物和文化。接著由「吹鼓吹詩論壇」網路平臺的站長葉子鳥因
參加巴奈．庫穗（阿美語：Panai Kusui,1969－，現為臺灣獨立音樂原住民女歌手。）的「音樂工作坊」活動，從而了解到歌詞如何誕生？「歌詞要誕生之前，必須先放鬆自己，傾聽自己內在深處，才可以找到自己的聲音。」（巴奈語） 三、歌詞創作評論：這一期專輯的評論內容相當豐富精采，有學者詩人陳徵蔚談【詩與歌的傾城之戀】，學者劉建志的【從劇場到專輯，談流行歌曲的文化流動】，學者詩人蕓 朵的【愛情的擴散與緊縮──從李宗盛的〈領悟〉比較詩與歌詞的差異】，學者詩人謝予騰的【筆記七段（二）：淺談陳昇歌詞中的「中國」形象】，學者詩人李桂媚的【詩歌交疊──論向陽〈我有一個夢〉的音樂性】，學者詩人陳鴻逸的【
K 歌之王為你唱一首歌──兼論王宗仁《詩歌》】，學者詩人蔡知臻的【從詩到歌詞，如何可能：以顧蕙倩詩作為探討中心】，詩人孤 鴻的【一首歌詞的閃光點】，以及學者詩人蘇 善的【兒歌詩不詩？】。 四、歌詞簿（上）：歌戀詩：我們特別邀請到金曲獎第6、7兩屆【最佳作詞人獎】（方言歌曲類）得獎者路寒袖局長（台中市文化局），第13、19兩屆【最佳作詞人獎】（國語歌曲類）得獎者方文山先生提供最新的歌詞創作，以及名詩人陳克華、唐捐、莫渝、顏艾琳、曾元耀、王羅蜜多、靈歌等人的歌詞創作。廣納不同聲腔、風格、語言的歌詞創作，其中最特殊的是詩人羅拔所創作的雙語（中、英）詩歌詞──“To Hallstatt”致哈修塔
特。喜愛詩／歌詞的您，千萬不能錯過！ 五、歌詞簿（下）：詩戀歌：這個部分我們也邀請到台灣詩壇重量級的詩人陳育虹、楊小濱的創作，以及名詩人蕓朵、林柏維、蘇 善、王厚森、陳金順、曾美玲、陳牧宏、劉哲廷、蘇家立等人的歌詞創作，以及許多新（詩）人初登場，唱「自己的歌」，名單如下：蔡雨杉、湘羽、張文柔、孤鴻、周建君、滴滴、唐詩雨、關琋、謝友勝、劉枝蓮等人。 六、2017論壇詩作選：【臺灣詩學暨吹鼓吹詩論壇】在今年 （2017年）底即將創設屆滿25週年，一直以來都是臺灣詩界網路平臺的佼佼者。每個月都由版主群精選詩友在論壇投稿的詩作，並予以簡單評析投稿詩作為何被「推薦置頂」的原由。也藉此提供詩友
們互相觀摩學習精進詩藝的發表園地。本期有賴文誠的詩作，坦雅的詩作【冰夕詩評】，張育銓的詩作【施傑原詩評】， 天使迷的詩作【葉子鳥詩評】，清 歡的詩作【游鍫良詩評】，簡 玲的詩作【劉曉頤詩評】，冰 夕的詩作【紀州人詩評】，謝予騰的詩作【李桂媚詩評】，周忍星的詩作【黃里詩評】，季 閒的詩作【曾美玲詩評】，以及翼 天的詩作【黃里詩評】。 七、截句詩選小輯（1-2月）：由詩人白靈老師提出出版「截句詩集」的構想，他說：「一方面為慶祝年底25週年社慶，一方面呼應本社二十多年來推動的小詩運動，且對此運動（「截句詩」）有加分作用，亦即小詩形式及名稱越多樣，越有助小詩的能見度。截句一詞基本定義4行以內，可
新創、也可截自舊作，陳年舊詩或可獲新生。這也比過去台灣認定的10行以內小詩、乃至斷續流行的一行詩、三行俳句，更具彈性（1~4行均可），但更易為也更難工，對詩人具挑戰性，卻有助挑起庶民的創作慾。」又說：「自1月10日fb詩論壇刊出截句詩以來，1月份有275人次約410首詩，2月份有394人次約650首詩。蘇（紹連）兄一起初就置頂定了規矩（一天最多三首），但仍有貼詩如狂者。如今硬著頭皮從一千多一點的詩中，挑了下列20首，很主觀的挑風格差距大的，刊放下方，供讀者參覽了。」在本期獲選刊登「截句」的詩友，名單如下：蘇家立、周駿安、Syni Thorn、Winniefred Wang、寧靜海、杜文賢、邱逸
華、葉 莎、葉子鳥、Chamonix Lin 、吳啟銘、洪美麗、曾美玲、靈 歌、吳昌崙、Rui-shin Chang、胡淑娟、張威龍、項美靜和龍妍計20人。 本書特色 一、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》刊物從2015年6月開始改為季刊，每年3、6、9、12月出刊。 二、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》是由一群網路老中青少最有影響力的詩人、詩評家一起組成經營的刊物，每期聚集的來稿都是目前最活耀的詩人，已成為一個競相發表、互相觀摩的最佳網路與紙媒融合平台。 三、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》每期詩刊都有一主題，如本期的「歌詞創作」為專輯主題，邀集名作詞家、歌手和各家詩人分享各自的歌詞創作，並由多位
詩評家針對詩與歌詞兩個文類之間的關係做深入剖析，以達到創作與理論並行，內容紮實，是台灣最熱血最光芒的詩刊。
三毛及其「撒哈拉時期」散文研究
為了解決流星雨歌詞孫 的問題，作者蔡佳紋 這樣論述：
三毛（一九四三—一九九一）是現代散文作家之一，也以小說、新詩、雜文、隨筆、書信、遊記等文學寫作著稱於文壇。多元的藝術涵養，也表現在繪畫創作，更涉足演藝領域的歌詞寫作，更創作電影劇本《滾滾紅塵》，初試啼聲即獲金馬獎提名肯定。她的創作力不僅旺盛，更是觀照視角廣闊的傑出才女，唯其正值人生青壯年、寫作達高峰之際，無預警以自殺結束豐富又戲劇化的一生。一顆閃亮之星就此殞落，留給親人和摯友們哀思與謎團，也留給讀者們錯愕的傷嘆！其作蘊含何種獨特魅力，能勾勒瀟灑和細緻兼具的筆觸，風靡萬千讀者，形成「三毛旋風」？正是深值探究的課題。為此，本論文共分六章，以「三毛及其撒哈拉時期的作品」為研究議題，逐步展開
論述。 第壹章為緒論，揭示研究動機與目的；其次，根據文獻探討，分析對於三毛作品的評論，再針對其創作最引人注目的「撒哈拉時期」文本進行探究。確立研究方向範圍後，以主題逐一說明之，突顯三毛此時期作品的研究價值。第貳章為三毛的「滾滾紅塵」，述介三毛個人的生命歷程，探求三毛的成長背景及其際遇，藉以觀照其人生風貌。第參章為三毛的創作之路，從三毛寫作緣起，探索三毛文學的創作背景、寫作風格形成和其創作理念。第肆章為透過三毛撒哈拉時期作品內涵精神和描寫特徵的分析，以凸顯三毛撒哈拉時期的寫作特色。第伍章探討三毛撒哈拉時期創作風格及表達技巧的呈現，尤以其旅行散文中所展現的魅力、美感的運作、及書中角色刻劃的技
巧等，並綜論三毛在撒哈拉時期散文的藝術風格為束。第陸章為結論，綜合歸納各章節的研究成效，與未來研究的可能拓展。 總言之，本文據三毛撒哈拉沙漠時期散文作品《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《稻草人手記》、《溫柔的夜》、《背影》、《夢裏花落知多少》等書，探究文本的主題內蘊、寫作技巧和藝術特色，乃至三毛風格的旅行文學之價值，以突顯三毛在文壇中掀起「三毛旋風」的意義，及其散文創作的成就和貢獻。
流行鋼琴超精選
為了解決流星雨歌詞孫 的問題，作者王球 這樣論述：
本書曲譜特點︰ 1．以簡單的彈奏方式達到原版音樂的效果 絕大部分曲目的右手旋律聲部以單音為主，音區適中(以五線之內為主)。 左手伴奏聲部則在和弦配置、織體設計、音域跨度和節奏密度等方面，筆者在尊重原版音樂的基礎上，將復雜的、不易快速視奏和演奏的節奏型進行了簡化或改編。 與市面上大量的同類書籍以及網上下載的樂譜相比，更準確合理且適合初學者的演奏水平。 2．使用方便，一譜多能 在琴譜的關鍵位置標注了指法，使讀者容易識譜、極易上手、便于記憶。 在兩行譜之間加入歌詞部分，這樣，讀者既可以單純的演奏純鋼琴的版本，也可以自彈自唱，當然也
可以方便為別人進行即興伴奏。 琴譜上配有和弦標記，方便有即興演奏和伴奏能力的讀者在和弦標記的指導下，演奏出更有表現力的效果。 流行金曲 畫心張靚穎 你不知道的事王力宏 一個人的浪漫俞灝明 流星雨又來臨魏晨 星月神話金莎 Nobody Wonder gi rls 愛情買賣慕容曉曉 偏愛張芸京 我記得我愛過何潤東 棉花糖至上勵合 紅豆王菲 傳奇王菲 煙花易冷周杰倫 青花瓷周杰倫 雨下一整晚周杰倫 夜曲周杰倫 菊花台周杰倫 花海周杰倫 說好的幸福呢周杰倫 稻香周杰倫 發如雪周杰倫 珊瑚海周杰倫 安靜周杰倫 蝸牛周杰倫
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不起我愛你》主題曲 冰蓮《宮》配樂 愛的羅曼史《藍色生死戀》背景音樂 小雨寫立可白2《不能說的秘密》插曲 Secret(慢板)《不能說的秘密》插曲 蒲公英的約定《不能說的秘密》插曲 他哪里走我哪里跟《山植樹之戀》主題曲 美麗的神話《神話》主題曲 一直很安靜《仙劍奇俠傳》主題曲 忘記時間《仙劍奇俠傳三》主題曲 …… 動漫游戲 情調鋼琴
三毛沙漠時期作品的女性書寫
為了解決流星雨歌詞孫 的問題，作者吳舒靜 這樣論述：
三毛，本名陳懋平，因懋字筆畫太多，她自己將名字改為「陳平」。1943年出生，1991年逝世，在世僅48載。雖然她已離世22年，但她的作品至今仍普遍流傳。三毛在1970年代眾多女性作家之中，以她獨特的文學姿態颳起一陣「三毛旋風」。她從撒哈拉沙漠崛起，書寫女性旅居異邦的種種情景，結合了大漠風光、異國婚姻與翰海探奇的多樣元素，創作出一則則生動感人的故事，讀者藉由三毛沙漠時期的女性文本，滿足一窺異地風光的慾望，彌補了種種因現實生活而難以完成夢想的缺憾。本文以三毛沙漠時期的文本為核心，以女性書寫的視角作為研究主題。第一章緒論，說明本論文的研究動機與目的、關於三毛的文獻研究現狀以及研究方法。第二章三毛的
時代背景與創作歷程作系統的整理，找尋三毛創作路線的淵源流變，貫穿她的生命縱線，是為「歷史性研究」。第三章至第五章為「同時性研究」，以橫向的時間座標，歸納女性書寫的命題。首先，試就其沙漠時期文本中的女性形象分析，遊學歐美時，女性同學室友的形象為一類別，在沙漠定居時，當地女性則是另一種不同的女性形象，再以文本中的三毛為主，分別從大漠俠女、理想妻子、良媳典範三個角色探討她自己的女性形象。接著，從女性文本的主題切入，三毛沙漠時期作品呈現了女性書寫中重要的概念，她必須具有獨立的人格，擁有經濟上與精神上的獨立，並且可以依靠自己獨立旅行；將悲憫的情懷化為具體行動，對弱勢的人們付出無私的關懷，並且從自身為中心
點出發，對荷西、對鄰人以至於陌生人，能力所及之處總是真情流露。最後，佐以奧米˙肖爾(Naomi Schor)提出的「細節描述」探討三毛沙漠時期作品中女性特質的美，無論是人物的細節描述、景物空間的細節描述、細節描述運用於故事情節當中，都在在顯示三毛的創作細膩真誠，無處不顯現女性特質之美。第六章結論，先簡要整理各章節脈絡內容，再將三毛與西方女性主義作家吳爾芙兩相比較，兩人在成長背景和創作歷程的同異之處，三毛得以恣意創作完全符合吳爾芙所說的三個條件。文末論述三毛的創作對後世的影響，她的沙漠時期作品問世後，成為旅行書寫的代表；因為她的文體難以歸類，引發了文體類別探討的爭議；三毛還影響了後世女性書寫的創
作，並且結合流行音樂譜寫歌詞。