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改革中國報業的無冕王：黃天鵬傳記

為了解決盛世公主號房間的問題，作者黃佩珊 這樣論述：

　　The Uncrowned King 　　Huang, Tian-Peng 　　前《申報》編輯．《時事新報》總編輯．戰時首都唯一報紙《重慶各報聯合版》總經理 　　首創以國內外要聞作為報紙頭版．中國新聞界第一本專刊《新聞學刊》創辦人 　　於戒嚴時代的臺灣，參與創辦「中國憲法學會」，發行《憲政時代》，鼓吹民主憲政 　　──黃天鵬，開創報業新時代── 　　Huang, Tian-Peng, 1909-1982 　　黃天鵬之女黃佩珊蒐羅日記．公文祕件．未公開自述．近150張珍貴照片等大量第一手資料， 　　首次公布黃天鵬60個筆名，見證民初軍閥割據、國共內戰、中日戰爭及報業

發展的歷史。 　　「今日的新聞，是明日的歷史，新聞記者等同古代的史官，應具有史才、史學、史識和史德。」──黃天鵬 　　黃天鵬，曾任《申報》編輯、《時事新報》總編輯、國民大會主席團主席等職。著作多達二十餘本，為中國新聞界著作最豐富之人，對中國近代新聞及學術界影響深遠。 　　1927年，大學時期，創辦《新聞學刊》，為中國新聞界有專門刊物之始。1928年，入《申報》任職，將《新聞學刊》擴大改版成《報學月刊》，儼然成為中國新聞學最權威之刊物。1929年，入東京新聞研究所就讀。1930年，留學歸國後，受邀至復旦大學擔任教授並創立中國第一個新聞學研究室。1931年，任《時事新報》編輯，改革報紙編寫方

式，首創報紙頭版為國內外要聞版，開創中國報業新時代。一路由訪員、編輯晉升至總編輯，推升《時事新報》規模與《申報》、《新聞報》並駕齊驅，內容與水準卻遠遠超越此兩大報。 　　1938年，對日抗戰期間，他隨國民政府遷至重慶，籌劃《時事新報》復刊一事。1939年，日軍進行大轟炸，十大報在蔣中正指示下聯合發行，他擔任《重慶各報聯合版》總經理，為戰時首都惟一報紙的總舵手。 　　1947年，當選中華民國國民大會代表。1951年，在戒嚴時期的臺灣，與總統府資政張知本、黨政要員鄭彥棻創辦「中國憲法學會」，發行刊物《憲政時代》，凝聚修憲共識，鼓吹民主與憲政。1954年，捐出家產創辦「大同教養院」收容婦孺。先後

擔任政治大學、文化大學、師範大學新聞系教授。 　　作者黃佩珊為黃天鵬么女，擁有詳盡的資料、照片、文件、日記、史料、公文及祕件等第一手原件。本書從黃天鵬家世淵源及求學開始，到報壇發光、轉向政壇、推行憲政，直至去世，分章撰寫，並特別收錄近150張珍貴照片。另外，更首次公布黃天鵬60個筆名及黃天鵬未公開之自述、黃天鵬曾祖五代將軍府莊起鳳家族介紹。除了見證一代報人的風骨，更為軍閥割據、國共內戰、中日戰爭、中國報業發展保留了重要的研究史料。 本書特色     　　前《申報》編輯．《時事新報》總編輯．戰時首都唯一報紙《重慶各報聯合版》總經理．報業新時代的開創者──黃天鵬！ 　　黃天鵬之女黃佩珊蒐羅

日記．公文祕件．未公開自述．近150張珍貴照片等大量第一手資料撰寫之黃天鵬傳記，並首次公布黃天鵬60個筆名及從未公開之自述，見證民初軍閥割據、國共內戰、中日戰爭及報業發展的歷史！  

盛世公主號房間進入發燒排行的影片

新國民浮世繪──以駱以軍為中心的台灣新世代小說研究

為了解決盛世公主號房間的問題，作者陳惠菁 這樣論述：

這部學位論文的缺點乃至某些謬誤是極為明顯而難以掩飾的，有些部分甚至是缺漏如一份小學生的失敗作業。本論文最初的研究計畫是企圖從世代的文化性格此一隱喻性強且較為活潑不受拘束的角度，詮釋、解讀駱以軍此一世代的小說版圖，或者某些風景，而預期的結論是以對身世的回溯與建構作為此一世代小說書寫的創作衝動。 本論文第一章的部分是最初的研究動機與研究架構初稿的呈現，而在第四章撰寫完成之後證實了本論文辜負了擬定的研究題目〝以駱以軍為中心的台灣新世代小說研究〞。第二章的部分乃在設法為「世代性格」此一不夠嚴肅的批評視角合法化，本章可謂費盡極大唇舌，其間並給出甚多偽科學的話語、腔調及堆砌各式各樣

的副詞（諸如〝另一方面〞、〝乃至於〞、〝由……到〞、〝並且〞等等）有些段落甚至在各種可能的線索、臆測當中流連忘返，而始終沒有給出實證的推理成果。最大的失落來自於筆者缺乏了文學史的觀照，缺乏更多歷史資料的奧援，而使自己迷失在「世代性格」此一視角裡面，由於缺乏史的定位、線性演化的認識，許多針對文學潮流與現象的討論便顯得破碎、架空或輕浮。 第三章以聯合文學小說新人獎為焦點，嘗試釐出新世代小說書寫的軌跡，相關的課題有文學獎機制的評審期待、審美的壓力與道德品味等等。第四章方真正進入小說作者及其文本當中，本章即建構一「身世書寫」的性格輪廓以解釋駱以軍寫作至今的可能成果，在各種創作的美

學手段之外，身世書寫是一種還原，還原特定的空間、氣味和對話，這時語言的成功就在於達成最原始的描寫、再現功能；同時，身世的書寫其強烈的歷史距離，又使得語言充滿了書面化的陌生感，且身世的語言必須非常共享、共通，因身世有召喚性本質。故語言成為「身世書寫」的重要特徵，語言又是文學史論述能夠定位一個「作者」與文學史演進的重要線索。於是本章最集中討論駱以軍小說的「語言學」命題，包括其第一人稱的使用、敘事的結構以及黃錦樹所提出的中文「翻譯--現代主義」。此外須籲請注意的是，本章之撰寫毫無典型讀者的分析距離，從頭到尾都陷於經驗讀者的意氣用事之判斷，這部分的錯亂可能不直接呈現在行文當中，但的確造成推理本身的極大

矛盾。 末章的結論則按下「新國民浮世繪」以描述新世代小說的眾多可能性之一。