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羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦辰時未了寫的 墜愛.罪愛 和卡塔玲娜．馬倫霍茲,朵恩．帕里西的 上一堂有趣的戲劇課：下自漁夫上至女王，跨越2500年的經典劇作都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自要有光 和遠流所出版 。
國立臺灣師範大學 國文學系 陳芳所指導 黃鈺琳的 台南人劇團「莎士比亞不插電」系列研究 （2021），提出羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析關鍵因素是什麼，來自於莎士比亞、改編、跨文化、台南人。
而第二篇論文國立臺北藝術大學 音樂學系碩(博)士班 鄭琪樺所指導 凌孟汶的 古諾歌劇《羅密歐與茱麗葉》中茱麗葉角色分析與詮釋─以編號三、四、九、十四與二十二為例 （2019），提出因為有 古諾、羅密歐與茱麗葉、歌劇、莎士比亞的重點而找出了 羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析的解答。
墜愛.罪愛
為了解決羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析 的問題，作者辰時未了 這樣論述：
精明幹練女警察╳溫柔冷靜男法醫 一部緊張刺激的都市刑偵愛情故事！ ※※※ 陸子寧是一名優秀的警察，她作風強勢大膽，是眾人眼中的女強人，但在左嗣音眼中，陸子寧仍然是小時候那個活潑又會對自己撒嬌的女孩，是經過了什麼樣的歷練，讓那位嬌弱的女孩武裝自己，成為令人聞風喪膽的陸姐？ 接連發生的連續殺人案讓警方一籌莫展，陸子寧和左嗣音搭檔出馬，在謎團中看見了人們因愛生怖的殘忍行為，一次次的互動使陸子寧漸漸回想起兩人相識的過往，左嗣音立下誓言不會再讓心愛的女孩受到傷害。然而連續殺人犯卻盯上了他們，相愛的兩人是否能夠順利逃出罪犯的魔掌？ ※※※ 陸子
寧活得小心翼翼， 收起善良的本性讓自己滿身鋒芒。 直到重新遇見左嗣音， 他的溫柔包裹著她的心， 成為她做真實自己的港灣。 本書特色 ★精明幹練女警察╳溫柔冷靜男法醫！ ★連環殺人案、神秘組織——一部緊張刺激的都市刑偵愛情故事！ 各界推薦 筆恩（網路作家／《我選擇的那一個人》作者） 麻糬沒囉（網路作家）
台南人劇團「莎士比亞不插電」系列研究
為了解決羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析 的問題，作者黃鈺琳 這樣論述：
於文化交流密切、頻繁之今日，「跨文化劇場」、「跨文化改編」早已成為東西方學術研究關注的議題。本文以台南人劇團「莎士比亞不插電」系列作品為題，探討統攝在「不插電」的整體概念下，劇團所為之改編策略。自導演編排調度、舞美設計、情節結構、語言運用、角色形塑等層面，討論系列劇作於遵循原著經典的脈絡下，為何及如何進行改編、改編版本的戲劇內涵，以及原著文化至標的文化所為之調整。 本研究主要從二面向進行資料耙梳，一是從劇團發展策略之角度，分析台南人劇團之領導理念和方針，以了解其面對改編之中心思想；二是從莎士比亞不插電劇目相關研究之角度，探討文化跨度之於戲劇詮釋的影響。跨文化戲劇主要橫跨文化、戲
劇與文學三大領域，本論文以謝克納（Richard Schechner）主張的四大跨文化表現解釋文化流動現象；巴維（Patrice Pavis）的跨文化劇場分類及羅（Jacqueline Lo）和吉伯特（Helen Gilbert）所提出的「三橢圓圖」，檢視戲劇在改編後的屬性及文化轉譯。並以赫全（Linda Hutcheon）《改編理論》（A Theory of Adaptation）提出的六何法為檢視改編戲劇之方向，討論不同背景對於文學的側重和解讀。 研究成果發現：於形式上，本系列作品皆承襲台南人劇團捨繁入簡的態度實踐「不插電」之概念；內涵層面因考量社會文化及目標觀眾之喜好，多著
墨人物心理的發展變化，且容納諸多議題於戲劇中，如速食愛情、性別、毒品、生命意義、倫常、欲念追求等。表現手法多以幽默、詼諧的口吻將嚴肅的議題輕描淡寫，安排丑角、節奏輕快的音樂使戲劇氛圍不致太過沉重。語言詮釋部份從《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆雷》反覆出現大段生僻難懂的念白，至《馬克白》、《維洛納二紳士》調整語言，臺詞兼顧文學性和表演性。台南人劇團「莎士比亞不插電」體現本土化、在地化之改編策略，特別是語言之運用，可謂塑造了莎劇臺灣化的風貌。
上一堂有趣的戲劇課：下自漁夫上至女王，跨越2500年的經典劇作
為了解決羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析 的問題，作者卡塔玲娜．馬倫霍茲,朵恩．帕里西 這樣論述：
120位作者、158部作品 圖文並茂，輕鬆概觀西方戲劇發展史 本書收錄了世界上最重要的劇作，包括偉大的、知名的，製造醜聞以及特別受到喜愛的作品，以慣常的簡潔形式，用簡單且具備娛樂性的方式，引領讀者進入劇場的奇妙世界。戲劇讓文學在舞台上活起來──索福克勒斯的《安蒂岡妮》、莎士比亞的《馬克白》、莫里哀的《偽君子》、歌德的《浮士德》、易卜生的《娜拉》、王爾德的《不可兒戲》、巴利的《彼得．潘》、蕭伯納的《賣花女》、布雷希特的《勇氣媽媽和她的孩子們》、沙特的《蒼蠅》、威廉斯的《慾望街車》、克莉絲蒂的《捕鼠器》、米勒的《熔爐》、貝克特的《等待果陀》、杜倫馬特的《老婦返鄉》、歐尼爾的《長夜漫漫路
迢迢》……所有你知道或不知道的經典作品，都在這本書裡生動登場！ 某句名言究竟出自誰的口中？誰發明了悲劇？為何克萊斯特要和歌德決鬥？現代戲劇真的那麼難以理解嗎？這許許多多問題都能在書中找到解答──以迷人聰慧的敘述、幽默諷刺的筆觸、巧妙傳神的插畫，總結作品特色、引述經典名言、閒談小道消息，並探索劇作家及劇作首演的種種事蹟，隨處都充滿驚喜與魅力。 不論是資深劇迷或初入門觀眾，還是喜歡好故事以及所有想知道劇場禁忌行為的讀者，歡迎一起來看戲！ 好評推薦 何一梵 台北藝術大學戲劇系助理教授 郭亮廷 自由撰稿人、譯者 劉晉立 國立臺灣戲曲學院校長
簡嫚書 演員 本以為這本小書是為了從0開始的讀者，但讀到一半，我就知道自己錯了：它寫作的對象，是給0.1的讀者。 事實上，恐怕沒有一本劇場書可以為了從0開始的讀者——這樣的讀者根本不存在。總要進過劇場看戲，才能知道舞台與電影的不同，才能知道現場的魅力與黑暗中的銀幕不同，才知道讀者與觀眾不同。所有這本書中的內容，無論多淺顯，都沒有辦法替代要主動踏入劇場的那一小步，也只有在從0到0.1之後，這本書的閱讀經驗才開始發酵。 踏出 0.1這一步就是需要動力、體力與熱情。這本書介紹知識的方式，更像是努力延續這份動力與熱情，與讀者共舞。文字親切、圖表清晰、編年順序扼要但準確，這些
安排帶來的知識，更像是延續熱情的燃料，藉著觀念與歷史，對劇場中的所見所為，有了判斷，開啟了想像。 喔，對了，對離0.1已經有點遠的讀者，閱讀這本書可以帶來一個提醒：0.1曾經是我們在劇場中最美的時候。 ──何一梵（國立臺北藝術大學戲劇系助理教授） 我們實在花掉太多時間，想要寫出大部頭的艱難著作，其實我們真正需要的是各位手上的這類簡讀本，套用作者的案頭語，才能在這個資訊越來越龐雜的時代，引發讀者基本的好奇。這本小書勾引的對象，雖然是德語區的讀者，但也因此幫助我們快速補足一連串時有所聞，而在中文世界很少被演出的作者名字，及其劇作的相關知識：席勒的《強盜》、豪普特曼的《織工》、波列許
的《全球網路貧民窟》……。還有誰被遺漏了呢？閱讀中，我發現對於台灣劇場運動極其重要的象徵主義劇作家，如梅特林克（Maurice Maeterlinck），作者並未收錄，可見得假如有一本從台灣觀點開講的「戲劇課》，會有多麼不一樣。期待更多我們自己的劇場藝術簡讀本能夠面市，作者詞書式的寫法，頗有參考價值。 ──郭亮廷（自由撰稿者 / 譯者）
古諾歌劇《羅密歐與茱麗葉》中茱麗葉角色分析與詮釋─以編號三、四、九、十四與二十二為例
為了解決羅密歐與 茱 麗 葉 角色分析 的問題，作者凌孟汶 這樣論述：
古諾(Charles-François Gounod, 1818-1893)歌劇《羅密歐與茱麗葉》(Roméo et Juliette, 1867)是法國浪漫派歌劇代表作，亦為莎士比亞劇本中最經典的改編作品之一。這部不朽之作於1867年在巴黎抒情劇院首演時即大獲成功，之後又移師到巴黎國際博覽會，連續演出90餘場，令古諾聲名大噪，驅使其事業達到顛峰。同年底，這部作品已於英國、德國、比利時和紐約上演，先後成為巴黎喜劇院及巴黎歌劇院的主要劇目。時至今日，《羅密歐與茱麗葉》仍是法國歌劇界的主要劇目之一。本論文從古諾的生平切入，探討《羅密歐與茱麗葉》的創作背景及與文學劇作的不同之處，進而分析女主角茱麗
葉所唱的詠嘆調，及與男主角羅密歐的四首重唱曲，並深入探究角色性格，以提升自我情感表現之能力。