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這兩本書分別來自瑞昇 和社會科學文獻出版社所出版 。
東吳大學 德國文化學系 謝志偉所指導 吳文寧的 火車—一個德語文學中的母題 （2010），提出蒸汽時代的怪物關鍵因素是什麼，來自於火車、鐵路、母題。
最後網站蒸汽时代的怪物术士 - 全本完结小说免费在线阅读則補充：蒸汽时代的怪物 术士道。“我是说过要放过这女人，但前提是要保证我的安全，可你为什么要对我下手？我肩膀上发青是怎么回事？”说着，我便将自己的肩膀抖 ...
賽博龐克 × 蒸汽龐克 科幻藝術畫集典藏版 (一套兩冊)(限量流水編號燙銀藏書卡)
為了解決蒸汽時代的怪物 的問題，作者unknow 這樣論述：
科幻界的兩大題材 賽博龐克Cyberpunk ｘ 蒸汽龐克Steampunk 硬皮精裝．全彩高品質畫冊．套書獻禮 兩種不同面向的科幻風格藝術典藏 模型、設計、攝影、畫作、短片、製圖 呈現不一樣的時代場景 一方幻想未來．倘若科技巔峰之時 一方回顧過往．試想二戰未曾爆發 高端科技結合低端生活的價值認同．反烏托邦式自由主義 v.s 維多莉亞時期的幻想文藝風格．歐洲復古式華麗浪漫 集科幻創作之大成 搶奪視覺最前線 用雙眼見證科幻藝術的奇蹟衝撞 【外觀經典】 ★採用日本丹迪紙精裝書封，以精細繁複的紋路刻畫出機械手臂、齒輪等代表元素。《賽博龐克》以全幅燙
銀設計，呈現未來科技的冷硬質感；《蒸汽龐克》則以全幅燙金設計，傳達瑰麗懷古的浪漫情懷。 ★進口星坦紙硬皮書盒，搭配燙銀盒面設計，恢宏大器而經典。 ★套書附精選書籤六張，均以代表性作品為設計圖。 ★套書內附專屬燙銀流水編號卡，讓每套書都是獨一無二，極具收藏價值，科幻迷、龐克文化迷不可錯過！ 【內容豐富】 ★開頭簡述風格起源、整理讀者思緒，一同開啟科幻世界的大門！ ★針對個別作品的創作理念及作家對於風格的不同詮釋，拓展科幻藝術視野！ ★模型製作、概念傳遞、作品繪製步驟拆解、流程介紹、短片製作分鏡圖、素材草稿、3D/4D繪圖分鏡……等等豐富內容，欣賞、觀摩、學習皆宜
！ ★獨家！末那工作室．中國高端模型廠牌．日本原型藝術家──鐮田光司採訪！創作理念及對談紀錄，更有多幅高清精緻模型作品呈現！ ［賽博龐克］ 高端科技結合低端生活的價值認同．反烏托邦式自由主義 動物與機械控制的通訊科學 人工智慧、網路犯罪、邪惡神秘的大企業反派 霓虹燈、投影廣告、改造人、義肢 歐美無政府主義反叛者與資本社會的衝突對抗 東亞悲觀哲學兼具神秘色彩的心物二元內心掙扎探討 內核憂患之力 1984 年出版的William Gibson 所著長篇小說《神經喚術士》。這篇小說幾乎囊括了一切如今提及賽博龐克會讓人立刻聯想到的構成：網路犯罪、網際空間
、人工智慧、神秘邪惡的大企業反派、落魄勇猛的主人公……探討了「高端科技」與「低等生活」二者之間的主要衝突，成為後世賽博龐克作品永恆的核心主題。 《銀翼殺手》以同樣的優美拋出了科技與資本主宰的大時代語境中對於個人存在問題的思索。到了東方，尤其是在20 世紀末的日本，這一成型的概念得到進一步的拓展，以1988 年的電影《阿基拉》和1995 年開始的系列影視動畫《攻殼機動隊》為代表。 相比西方視角下代表無政府主義的反叛者對資本社會的抵抗，東亞賽博龐克作品主角的離群精神常常表現為身處體制內的掙扎和自我顛覆。 ［蒸汽龐克］ 維多莉亞時期的幻想文藝風格．歐洲復古式華麗浪漫
工藝與蒸汽動力的幻想文學 飛艇、巨艦、蒸汽火車 機器、齒輪、鍊條、煙霧 以十七、十八世紀歐洲巴洛克、洛可可式的技藝 模糊工業產品與藝術作品的界線 寄寓古典美學 ★日本原型藝術家──鐮田光司採訪！ 在蒸汽龐克的語彙含義通過文學確立以後，真正的「純血」蒸汽龐克電影也在20 世紀80 年代後至新世紀初持續亮相銀屏。西方可列舉1990 年上映的《回到未來3》，而更令東方觀眾耳熟能詳的當屬出自日本動畫師宮崎駿手筆的《天空之城》（1986）和《霍爾的移動城堡》（2004）。 「蒸汽龐克」擁有可以輕鬆融入各類幻想題材的特質，是非常優雅且兼容並蓄的古典美學，鑒於媒介
和受眾主體的多樣化，蒸汽龐克同時也在音樂、裝置、遊戲、配件、時裝、平面設計等許多領域發生影響，即便這種影響主要還是體現在它鮮明的風格特色與不同材料與載體的碰撞之上。 如果說，賽博龐克所代表的當代工業美學對應了古典諸神墜入至暗的失落，那麼蒸汽龐克那一抹金屬色的浪漫就可以被看作是人們回望諸神黃昏之際，對已逝去文明的最後一絲幻想。 重磅推薦 「以鉅細靡遺的細節，充分展演出瑰麗而奔放的PUNK文化風貌！」——伍薰（奇幻科幻作家．海穹文化創辦人） 「Cyberpunk與Steampunk作為兩種直到上個世紀八〇年代才定名的科幻文類，在最初就與視覺藝術脫不了關係；科幻藝術畫集的
問世，更加證實了近四十年來，兩者已然超脫文學之外，成為一種生活、一種態度、一種觀點。」——馬立軒（《中華科幻學會》常務理事）
火車—一個德語文學中的母題
為了解決蒸汽時代的怪物 的問題，作者吳文寧 這樣論述：
若說工業革命起源於蒸汽機的發明，成為讓人類得以步入機械時代、開啟全新生活方式的轉捩點，那麼我們就更不應該忽略火車的存在價值。蒸氣火車利用了蒸汽機作為基本動能，以其前有未見的速度還有搶眼的巨大外型震撼了人類的心靈還有視野，它的樣貌與性能曾經讓人恐慌到直接與魔鬼和怪物聯想在一起，但也在日後漸漸成為尋常百姓最常接觸到的機器之一，並在許多層面改善了人類的生活，因此，將火車視為當時科技進步的重要象徵之一是一點也不為過。文學的價值之一便是反映現實，所以文學與科技並非八竿子打不著干係之兩個領域。火車甫一問世就成了許多人的書寫主題，更別提那些細心洞察世界如何變化的作家們對火車擁有各自的見解與願景，有些甚至早
已看出潛藏在其背後的危機與災難，於是，有些以火車作為創作母題的作品便是檢討了人類因科技而改變的行為與心態、有些則是藉此反映人類社會的運作或是人性的現實或溫暖。本論文試圖在主要以德語文學為主的範疇中，根據作品之上下文的脈絡詮釋火車場景之描寫在文本中所具有的意義，並給予歸納性的整理與介紹，望此一較為廣泛的介紹能引起更多、更精闢的研究，以達拋磚引玉之效。
最後的英國人愛情、戰爭與英國在印度統治的終結
為了解決蒸汽時代的怪物 的問題，作者（美）黛博拉·貝克 這樣論述：
約翰·奧登是考察喜馬拉雅山的地質學家的先驅。邁克爾·斯彭德是調查從西藏登頂珠穆朗瑪峰的第一人。而他們的弟弟W·H·奧登和斯蒂芬·斯彭德在文壇取得了聲望後，爭相參加將珠穆朗瑪峰交給一位英國人的探險隊，這一探索成為英國對印度保持權力爭鬥的比喻。 這場競爭中又發生了另一件事：1938年夏天，這兩個兄弟同時愛上了一位名叫南茜·夏普的畫家，而這位畫家最終將選擇誰作為終身伴侶取決於他們在戰時將自己對國家的忠誠放在哪兒。 從加爾各答到倫敦，再到喀喇昆侖山冰川冰封的野外，再到珠峰，最後的英國人也是一代人的故事。在這個令人振奮的故事中，有印度和英國的作家、藝術家、探險家、頑固分子、民族主義
者、流氓和內線犯人。他們中的關鍵人物是一位名叫Sudhin Datta的高貴的孟加拉詩人，這個憂鬱的靈魂像他那代人中的許多人一樣，在對大英帝國的憎恨和對歐洲文學的深深熱愛之間撕裂，他的生活將被在加爾各答發生的戰爭而顛覆。