轉點的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

亞當理論：跨世紀順勢交易大師經典之作

為了解決轉點的問題，作者威爾斯．威爾德 這樣論述：

一個在1980年代，價值100萬美元的投資理論 至今依舊在全球金融市場有效驗證！   首度正式授權繁體中文版！35週年紀念全新譯本 投資者的第一本入門寶典 超強金融名師一致好評推薦！   世上沒有任何指標可以精準預測股市， 與其試著猜頭摸底，不如順著盤勢操作， 才是茫茫股海的獲利之道。   　　本書作者威爾斯．威爾德被譽為是「上個世紀最偉大的技術分析大師」，RSI指標與SAR等重要技術指標，都是他創始發明，但是到了後期，作者卻放棄自己一生鑽研的技術分析指標，指出「世上沒有任何技術指標，可以準確預測股市方向」，並推出「亞當理論」以取而代之。   　　☆亞當理論是什麼？ 　　「亞當」，是聖經〈

創世紀〉裡，神創造的第一人，象徵著人類的起源。用亞當為理論命名，取義為，這是一種最純粹、最簡單，也最容易採取的獲利方式。   　　亞當理論，說的是「順勢交易」。它要求投資者，抱持謙遜的態度，與盤勢一致。不要試圖猜頭摸底，只要順著盤勢的方向走。   　　☆如何使用亞當理論？ 　　1. 關於進場： 　　(1) 順勢交易，別試著猜頭摸底，讓頭部和底部自己出現，再進場。 　　(2) 如果大盤出現爆發性走勢，不要和它作對，除非有明顯的證據顯示已經開始轉向了（不是即將或是應該，而是已經轉向）。   　　2. 關於獲利 　　(1) 獲利了結：在操作時，投資人所做的最沒道理的事之一，就是太早獲利了結，或是設定

獲利目標。 　　(2) 出場的位置：亞當理論說，「別自己決定何時出場，讓市場來決定。」   　　3. 關於停損 　　(1) 買進或加碼操作時，一定要設停損點。 　　(2) 絕不要取消或移動出場點，除非是往你操作的方向移動。 　　(3) 絕不要讓賠小錢演變成重大損失。情況不對立刻出場，保留資金，改日再戰。 　　(4) 一次操作或一天之內絕不虧損超過 10 ％。 　　(5) 賠錢的部位絕不要加碼「攤平」。   　　4. 關於投資心態 　　(1) 保持靈活度：請記住，你可能會錯，亞當理論也可能會錯，世界上任何東西都會偶爾出錯。要記住，亞當理論所討論的，是可能性高的事，不是絕對確定的事。 　　(2)

虧損時，請出場。如果你一直虧損，請認賠出場，暫時遠離市場。讓情緒冷靜下來、讓頭腦恢復理智。 　　(3) 請問問自己，是不是真的想在市場上賺錢，然後仔細聽聽你的答案。有些人的內心想要賠錢，或者只是想玩刺激的東西。請「了解自己」。   　　總而言之，亞當理論的核心就是：「想要在市場上獲利，投資人就必須──順勢而為。」   本書特色   　　1. 經典投資入門書籍，新手也快速掌握重點、高效吸收。 　　2. 利用作者介紹的方法，只要幾秒鐘，就能得到市場預測自己未來最可能的走勢。 　 名人推薦   　　安納金｜CFA美國特許金融分析師 　　老余｜老余的金融筆記版主 　　阿斯匹靈｜台股籌碼專家 　　楊忠憲

｜K線達人 　　愛瑞克｜知識交流平台TMBA共同創辦人 　　葉韋辰｜EGO 台股正念交易師 　　獨孤求敗｜專職操盤手 　　權證小哥｜專職交易者 　　 好評推薦   　　「把重點放在市場行進過程的動態變化，那麼自然可以趨吉避凶、避免發生嚴重虧損的狀態。大道至簡，卻是唯有經驗累積才能抵達的境界。」──CFA美國特許金融分析師　安納金   　　「亞當教我們用減法來交易，懂愈少交易愈好！本書後1/3的「二次映像圖」（翻亞當）拿來預估目標價以及交易計畫超好用喔！翻1000次亞當，你只會跪它1000次！」──老余的金融筆記版主　老余   　　「時代在變，人性永遠不會變，因此交易的獲利祕訣也不會變，這是本從

以前到現在直到未來，都必須要讀的書。」──台股籌碼專家　阿斯匹靈   　　「亞當理論是眾多投資書籍中，經典中的經典，當中的投資觀念和策略，不論你是新手、老手、高手，都值得一讀再讀。」──K線達人　楊忠憲   　　「此書揭示了市場交易者必須要有的基本認知以及進退原則，曾是我交易啟蒙書之一，也值得每一位想要成為傑出交易者的人參考！」──知識交流平台TMBA共同創辦人　愛瑞克   　　「卓越交易的至要關鍵，是專注於價格趨勢。亞當理論教我們順勢交易，並只專注眼前所見，而不是我們所預見。」──EGO 台股正念交易師　葉韋辰   　　「本身我也是亞當理論的受益者，在投資學習階段閱讀此書，得到了許多啟發。包

括不預設立場、改掉猜頭猜底的壞毛病、交易你所看見的，而非交易你所想像的。盡量順勢交易大賺小賠，拉開賺賠比、買在轉折右邊，空在轉折右邊、看錯認輸不加碼攤平等，這些都是投資非常重要的精髓。這比技術分析還重要，雖然我們常常沉迷於技術找到好的進出點。另外威爾斯．威爾德所發明的RSI、ATR、SAR 指標等，也都是非常好用的技術指標，熟讀他的著作和指標對交易絕對有幫助。五顆星推薦。」──專職操盤手　獨孤求敗   　　「亞當理論一書有句話，小哥覺得挺不錯的──『適時停損，持續獲利』，祝福各位找到屬於自己『持續獲利』的方法。」──專職交易者　權證小哥

轉點進入發燒排行的影片

疫情下的賦名領導

為了解決轉點的問題，作者何玟蒨 這樣論述：

本研究援引賦名觀點，探討2019至2021年間不斷延燒的Covid-19疫情下，創業家及各大企業領導者的賦名策略，在危機處理過程當中所扮演的角色，以及在領導者個人能量及時間有限的情況下，如何透過媒體展現其「話語的力量」，引導企業突破疫情危機、變革成功的歷程。本文採用質性的多重個案研究法，個別分析瓦城泰統集團、王品集團、這一鍋集團與揚秦國際，在新冠疫情下的變革歷程。我們研究指出，領導者若能依據在不同時空背景下語境的變化，採取不同的賦名策略，則較有可能提升企業形象，並推動企業成長。最後，根據本次研究發現，各集團在產業萌芽期、產業成長期及疫情期間所採取的賦名策略，分別為創造議題（cause dis

cussion）、開源擴展（franchisee）及多角化轉型（diversification），並指出此三種策略行動，領導者所需的資源及能力。我們的研究除了對台灣各大連鎖餐飲事業集團提供更加豐富的解讀及分析外，亦對賦名策略與領導者如何在各時期及逆境下引導企業變革提供實務和理論上的意涵。

奉俊昊，上層與下層的背後：從《寄生上流》到《綁架門口狗》，20年與創造奉式風格的每個瞬間

為了解決轉點的問題，作者이동진 這樣論述：

奉俊昊以《寄生上流》刷新亞洲導演的紀錄， 一舉奪下奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片四項大獎 但，《寄生上流》不等於奉俊昊 最受韓國大眾喜愛的影評人 Ｘ 受韓國全民喜愛的導演 一同解鎖奉俊昊的電影語言、作品思想 　　˙影評＋訪談，深入剖析奉俊昊20年間共7部電影長片 　　˙奉俊昊認證，比他本人更會解讀奉式電影的影評人 　　˙交叉檢索所有作品，全面觀照奉俊昊的永恆探問與美學表現 　　˙《寄生上流》「上映版」完整189個場景解說 　　◆ 　　身為藝術片導演，為何奉俊昊的作品可以屢破南韓票房紀錄，擄獲南韓廣大觀眾20年？ 　　藝術成就與電影娛樂性不相衝突的奉式成功祕訣何在？

　　循著奉俊昊鐘愛的垂直動線 　　從《寄生上流》向下探源 　　挖掘在其充滿娛樂性的類型片外衣之下， 　　令觀眾又笑又哭的「奉式電影社會學」 　　從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》， 　　到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》， 　　讓韓國影評人第一把交椅 李東振 　　為你破解奉俊昊如何一次又一次以強敘事、重構圖的奉式風格， 　　帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。 　　什麼是「奉式風格」？ 　　● 從一種類型展開，再徹底顛覆 　　奉俊昊凝視的地方，總是在類型（genre）的背後。不論是犯罪懸疑片、末日科幻片、奇幻冒險片，或刑偵電影、

怪獸電影，他以個人風格依照類型的規則讓電影往下走，或刻意違反慣例製造驚喜，直到抵達轉折點。奉俊昊的電影都有一個反轉點，直到這一刻，他才終於披露故事的核心主軸、他的視線所在，將整部電影的路線徹底翻轉。 　　● 運用空間來體現核心主題 　　不論在社會主題或電影美學的層面上，比起水平視野，奉俊昊更專注於垂直。在他的作品中，不只空間高度成為階級身分的譬喻，垂直的動線與構圖也無處不在，以獨特的電影語言持續強化作品主題。 　　● 細膩的質感與威力的量感兼具 　　奉俊昊以顯而易見的幽默、經過精密計算的劇本為血肉，以充滿象徵意義的細膩鏡頭設計為骨幹，包括以狹小空間意味休息或救援之地、遼闊的外部空間意味恐怖

，或是以腳代表墮落的公權力、以手象徵母性的複雜度，或是以視線打破電影世界與現實的區隔……無一不造就了奉式電影的大眾吸引度與美學完成度。 　　● 悲觀看待人類社會，認為體系無法拯救個人 　　奉俊昊鏡頭下的世界，微小的希望往往寄託在樸素簡陋的地方，夾帶著生活的瑣碎幽默。他冀望的世界不是人人都有能力照顧親生孩子的地方，而是連別人的孩子都能一起照顧的地方。 　　他不相信權力體系發出的優雅、有力的語言。當社會體系或制度下隱藏著人們的歇斯底里與不安，化膿的地方總有一天會流出臭汁。而比起反抗體制的英雄，奉俊昊更想展現的是，普通人在體系無力救贖的社會下努力生存時那種荒謬又讓人心痛的真實模樣。 　　◆ 　　

人類有許多無法說清楚講明白的地方， 　　這種笨拙和荒謬的部分，才是人類真正的面貌。——奉俊昊 　　他的電影裡，找不到帥氣的角色，在悲劇的當下也會做出荒誕不經的行為， 　　他們全都像螺絲鬆脫的失控角色，認真卻可笑； 　　他的電影裡，每一個鏡頭構圖，都有電影語言上的意義， 　　不論是一道階梯、一面牆、一片玻璃窗的接合線，或一碗韓牛炸醬烏龍麵。 　　看他的電影，我們像搭上一班目的地不明的公車： 　　不到最後一刻，你不會知道他要將你載往何方， 　　最終在一片全然陌生的景致中，讓茫然、不知所措的你下車。 　　下車後，才是思考的起點： 　　人類社會究竟要往哪裡去？ 　　身為社會中渺小、平凡的一份子，

屬於我們的救贖在哪裡？ 　　奉俊昊的電影既不荒誕也不造作， 　　以笑容輾轉迂迴熬過無可救藥的世界，以生命力撐起艱難的人生； 　　他不發明希望，只在堆砌起的暴力時間盡頭點起微弱的火種； 　　幽默並非其作品的調味料，而是本質之一，沾染在令人痛苦的現實與人生之上。 　　本書收錄影評人李東振為奉俊昊迄今為止總共7部電影長片撰寫的影評，提供讀者深入、不一樣的觀影角度，再加上李東振與奉俊昊導演的電影相關座談會內容，以便讀者更進一步了解奉俊昊自身的人格特質、作品思想、藝術追求。 　　●「奉式風格」如何顛覆類型電影： 　　．《寄生上流》（2019） 　　前半可以說是一部關於某個下層階級家庭透過各種手段逐

一進駐上流社會家庭的犯罪懸疑黑色喜劇，但是當電影來到半途，奉俊昊鍾愛的垂直動線帶來震撼人心的反轉，拖著男主角宋康昊一家一路向下直達地獄。重點不在於上、下階層之間的對決，而是在於那種被阻斷、不公平的溝通，在於下層階級之間不得不的戰爭。 　　．《玉子》（2017） 　　「玉子」是主角美子的寵物，是充滿靈性、家人一般的存在。在她被利慾薰心的大企業奪走、成為商業市場的商品「超級豬」之後，美子為了找回這個珍貴的「家人」，獨自踏上一段危機重重的旅程。以青少年冒險電影為號召，觀眾卻無法迴避動物權的議題、「人道」飼養與屠宰的諷刺。奉俊昊拋出超越過去所有講述人類與非人類生物情誼電影的觀點，成就了一篇殘酷的童話

，哀傷中透著陽光。在奉俊昊的世界裡，「希望」從不曾是火炬，而是火種。 　　．《末日列車》（2013） 　　以一輛載著世間僅存之人類生存者的永動列車，探討人類存在型態與自然法則的末日科幻電影。它的主題顯而易見是階級鬥爭，車尾的下層階級賭上性命要推翻車頭的上層階級，到頭來卻發現，上層階級捍衛的「秩序」必須與「叛亂」搭配才能達成以「均衡」為目標的自然法則。對個體來說，均衡是殘酷的，對全體人類來說，均衡是一種恩惠。奉俊昊在《末日列車》關注的是全人類的命運，而非人類個體，重點也不是哪個階層的勝利，而是突破垂直／直線式思考，才有機會迎來新世界與新人類。 　　．《非常母親》（2009） 　　看似一部母親

為了替智能不足的兒子脫罪而奮戰不休的社會寫實片，也像一部歌詠母愛有多偉大的犯罪推理電影變形，但故事中沒有縝密的犯罪，加害者與被害者都是需要社會保護的弱者，而母與子，說到底終究仍只是人與人，也可能互相施予黑暗與痛苦。母親的手，可以用來按壓太陽穴以幫助恢復記憶，也可以為了忘卻、否認真相而往自己的大腿扎針。這是一首顛覆傳統母性題材的破格變奏曲，最終令所有人深陷混濁、潮濕的黑暗沼澤之中，無處可逃。 　　．《駭人怪物》（2006） 　　漢江邊出現了怪獸，身上還帶著致命病毒，威脅南韓社會的存亡。本來是最具大眾娛樂性的怪獸電影，奉俊昊卻以怪物作為下層階級的譬喻，讓男主角宋康昊的形象與怪物重疊，連生活環境都

很相似。在怪獸電影的包裝下，故事核心實為階級議題，從男主角追擊怪獸以拯救女兒，到反被上位者視為必須剷除的對象，最後一轉為弱弱相救、合力尋求生命出路的底層人物生存電影。 　　．《殺人回憶》（2003） 　　改編自南韓三大懸案之一的「華城連環殺人案」，以慣見的刑偵片形式展開，但宋康昊飾演的刑警，並非刑偵片中的典型英雄，甚至連反英雄都不是，只是在國家製造的黑暗中凝視著黑暗。因為國家失敗、公權力墮落，內在信念無法具體化為外在真相，於是結尾宋康昊凝視的既是觀眾，也是隱身於一般人當中的真凶，使這部片成為徹頭徹尾關於社會集體失敗的電影。 　　．《綁架門口狗》（2000） 　　奉俊昊的電影長片處女作，卻與

《寄生上流》有許多共通之處。電影以狗喻人，在公寓走廊上演一場場追逐戲；本質是一部探討社會結構性矛盾的驚悚片，卻以輕鬆明亮、荒誕幽默的黑色喜劇形式呈現。 專業推薦 　　影評、作家｜馬欣 　　《血觀音》演員、《灼人秘密》編劇及演員｜吳可熙 媒體好評 　　˙李東振堪稱當今韓國電影界最具影響力的評論家，一行影評便足以在業界激發熱烈的辯論⋯⋯他的最新著作《奉俊昊，上層與下層的背後》，從奉俊昊導演2000年推出的長片處女作《綁架門口狗》，到《殺人回憶》、《駭人怪物》、《非常母親》、《末日列車》、《玉子》、《寄生上流》皆完整收錄，並搭配他與奉俊昊導演的電影相關訪談，簡直可稱之為「奉俊昊導演論」。 —

—《朝鮮日報》  

碳稅對營建施工方法選擇之影響

為了解決轉點的問題，作者詹昇皓 這樣論述：

全球暖化導致氣候變遷對人們的生活影響越來越嚴重，二氧化碳和其他溫室氣體的排放導致全球平均溫度及海平面逐年上升，惡劣氣候不斷地加劇，造成農業分布的改變及熱帶疾病疫情的擴大，已經嚴重影響全球人類、物種及環境的永續發展，是當今全球共同面臨的重要問題。而營建產業是一種高耗能、高環境負荷、破壞生態平衡且影響深遠的產業，因此在減低碳排的議題上營建產業自是不可或缺的重要成員。 本研究以建築工程常見的順打與逆打兩種施工方法在施工過程中各項作業環節的二氧化碳排放情況進行統計及分析，以兩施工法在經濟與環保上互為優劣的特性作為探討對象，先求取兩種施工法生產之結構物的單位面積成本及排碳量，再依國內外各項減碳政

策來設定碳排標準。在碳交易的機制下，對高於排碳基準的施工法課徵碳稅，而低於排碳基準的施工法可享有碳權的交易權利，如此可使得工法會因其排碳量的多寡在碳交易的過程中產生成本遞移的現象，而透過此機制使業者在成本的考量下自然地選用較為環保低碳之工法，進而達到減碳之目的。 本研究分別依據京都議定書相關規範、我國環保署在2020 年提出之《溫室氣體減量及管理法》修法草案及2011年節能減碳政策白皮書（修正本）來設定碳排放量基準以作為本研究在各項探討過程中的碳排標準。在不同碳排基準的要求下，求出兩種不同施工法之結構物在總成本產生逆轉時，其平衡點上的碳稅稅額及碳權交易之費率，以及在完成碳交易之後此兩種不

同工法結構物之總成本。最後為了避免貿然課徵碳稅對營建業造成衝擊使得業者無法從容應變，因此本研究在課稅的程序中以逐年逐量增加稅率的形式和緩的來執行碳交易，達成和緩減少碳排的最終目標。而本研究依探討案例將達成目標之年限、碳稅稅率及第1年之起始課稅額度三個項目之間的相互依存及連動之關係整理成研究之成果，在減少二氧化碳排放的總目標下，提出營建業對於工法選擇的最佳化之模式，期等能以此作為擬定政策之量化工具以使業者在政策的引導下自然的選擇節能減碳的環保工法。