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細品名畫：南宋的山水畫世界

為了解決青山瀑布開放的問題，作者張天漫 這樣論述：

精選南宋四大家精典山水名作，並分解為樹、山石、人物、雲水幾部分進行詳盡的技法解析，大圖與點景呼應，並結合四大家生平、師承關係、當時社會的生活狀況、人際交往等，使讀者更深刻瞭解大師本人及作品，及其繪畫技法之精妙。 260餘幅超清晰細節局部，震撼呈獻。 纖毫畢現地展現南宋山水畫家的傳世經典作品。原作式享受每一幅精彩。 原大級領略皴擦、暈染、勾描、設色、構圖、立意及點、線、面的巧妙運用。 身臨其境般地倘佯在南宋山水畫家蒼渾剛健、垂範千載的山水畫世界裡。   李唐（1066—1150），字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。宋代繪畫史上承前啟後的畫家，精于山水、人物畫。北宋正和

中補入畫院，南渡後經人舉薦複入南宋畫院。李唐深得宋高宗趙構的敬重，授成忠郎任畫院待詔，又賜金帶。擅畫山水，變荊浩、範寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢。古法厚重中具有生氣，南渡後推為獨步。 劉松年，錢塘人（今浙江杭州人），生卒年不詳。人物、山水、界畫均擅。當時人們又稱其“暗門劉”“劉清波”，可見名氣很大。淳熙年間（1174—1189）為畫院學生，紹熙年間（1190—1194）為畫院待詔。後奉旨進《耕織圖》，作品色新法健，不簡不工，多有筆趣，甯宗皇帝看後大喜，賜金帶。其作品絕多數已失，但從歷代評價總結得出，其師承和技法淵源主要是來自張訓禮、李唐、趙伯駒、范寬，尤其是李唐對其影響巨大。

馬遠，字遙父，號欽山。祖籍河中（今山西永濟），出生於杭州。生年不詳，卒于理宗朝（1225—1264）初年，為光、甯、理宗三朝畫院待詔。工山水、人物、花鳥，其中山水的成就為突出。其山水作品構圖大膽，多取景物的邊角之態，常畫山的一角、水的一涯，大量的留白使得畫面更具空靈感，人稱“馬一角”。馬遠的作品既有全景式山水，又有特寫式一角山水。作品線條勁爽果斷、瘦硬遒勁；筆墨簡潔豪放、淋漓盡致中又有嚴謹、溫潤、古雅的氣息。其樹枝的畫法遒勁多姿，有“拖枝馬遠”之稱。 夏圭，一作夏珪，字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人。生卒年不詳，應與馬遠同時或是稍晚一些。任甯、理宗兩朝畫院待詔。早年工人物，後在李唐的影響下改繪山

水，畫法與馬遠相近，美術史上將其二人合稱為“馬夏”。馬遠與夏圭在作品風格和名氣上不分伯仲，為南宋中後期山水畫的代表性人物。   南宋主要山水畫家師承關係圖 南宋山水畫的主要技法 第一章 文藝紹興的南宋山水 一、半壁江山的璀璨文化 二、瀟灑超逸、水墨蒼勁的南宋四家 三、古雅灑脫、清勁率性的南宋山水 第二章 經典剖析 李唐《萬壑松風圖》 一、雄深壯闊的“由”字形結構 二、層層推進的全景式構圖 三、繁雜多變的筆墨技法 四、設色山水：“隨類賦彩”中的色墨“謙讓” 李唐《濠梁秋水圖》 一、秋風蕭瑟起，流水坐苔磯 二、倚樹而吟的莊子與惠子 三、落葉繽紛、蕭瑟悲戚的秋景 李唐《采薇圖

》 一、扇形展開的開放式構圖 二、意趣盎然的古樹枯藤 三、自由曲勁的古樹 四、雜草叢生中顯露的生機 李唐《江山小景圖》 一、江流過碧山，空水澄一色 二、內斂富於變化的筆墨技法 三、古拙規整的魚鱗紋 四、蒼秀渾厚的筆墨意境 五、董其昌鍾情的作品 李唐《炙艾圖》 一、歲久年深的柳樹 二、發采生動、備盡其妙的人物 三、含煙帶霧、隨風而展的樹葉 蕭照《山腰樓觀圖》 一、江山好氣象，悠游莫忘歸 二、“臨水幽朋更欲登”之境 三、自石臥可枕，秋山意味深 佚名《秋山紅樹圖》 一、溪山天雲處，登高賞秋時 二、峰巒疊嶂中的一抹紅色 三、瀑布與幽徑的巧妙留白 四、悠然會心、天趣俱成的紅樹 五、登臨探索、遇物興懷的秋

山 六、隨心所欲不逾矩的筆墨 劉松年《四景山水圖》 一、清潤精巧的山水畫風 二、多姿的四時景色 三、精確嚴謹的亭臺樓閣 四、臥雲而看青山的意境 馬遠《踏歌圖》 一、宮牆內外歡不盡，堤上鄰里踏歌歸 二、驚奇不凡的筆墨 三、奇絕的“拖枝馬遠” 馬遠《松壽圖》 一、占俊清幽的筆墨意境 二、山中探幽攬勝的高士 馬遠《梅石溪免圖》《雪灘雙鷺圖》 一、倚斜疏瘦的梅枝 二、簡括俏勁的拖枝 三、春江水暖鴨先知 四、淒冷孤寂的雪景 夏圭《西湖柳艇圖》 一、花滿蘇堤柳滿煙 二、風擺成浪的柳林 三、西湖兩岸人家 夏圭《溪山清遠圖》 一、十紙相接的巨幅畫作 二、“連環而式”的結構組合 三、“拖泥帶水”的筆墨韻味 四、

清剛簡潔的筆墨追求 （傳）高克明《溪山雪意圖》 一、玉花飛墮地，鉛溶天地問 二、冬山昏霾翳塞，人寂寂 三、樓臺隱現中，曲徑通幽處 趙芾《長江萬里圖》 一、雲遮霧掩、崇山連綿的險峻氣勢 二、驚濤拍岸，卷起千堆雪的動感氣韻 三、蜂回路轉的獨特景觀 四、奔騰入海的壯麗融匯 李迪《風雨牧歸圖》 趙伯驌《萬松金闕圖》 一、氣韻悠然的青綠山水 二、“二李”之後的泥金山水