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魔女宅急便 解讀的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦麥可．里德,傑克．康寧漢寫的 吉卜力電影完全指南 和（日）鈴木敏夫的 吉卜力的伙伴們都 可以從中找到所需的評價。
另外網站警扮魔女騎掃帚宣傳道安政策#日本(141506) - Cool3c也說明：不過自行車雙載在日本是被禁止的，香川縣警察為了宣傳遵守騎單車安全規則，特地到小豆島橄欖公園拍攝一系列以《魔女宅急便》為主題的道安政策宣傳照。
這兩本書分別來自黑體文化 和中信出版社所出版 。
國立臺東大學 進修部兒文所碩士班(台北夜間) 黃雅淳所指導 陳淑卿的 當代少年小說女巫形象研究 （2018），提出魔女宅急便 解讀關鍵因素是什麼，來自於巫術、女性主義、女性形象、厭女、性別光譜。
而第二篇論文世新大學 資訊傳播學研究所(含碩專班) 賴鼎銘所指導 林珊如的 西方童話中女巫形象的符號研究 （2018），提出因為有 童話、女巫、巫術、形象、符號化的重點而找出了 魔女宅急便 解讀的解答。
最後網站輕柔地乘風來去 《魔女宅急便4》讀書心得 - 日光小巷則補充：看書，真的要選對，才有氣氛。尤其是連續看好幾本書的時候，更需要思緒沉澱、情緒轉換的空間。然而我做了一件蠢事，看魔女宅急便之前，我、我、.
吉卜力電影完全指南
為了解決魔女宅急便 解讀 的問題，作者麥可．里德,傑克．康寧漢 這樣論述：
第一本英語世界「吉卜力學」百科全書式的圖文書 以生動有趣、知識爆量的書寫探索吉卜力所有的作品 搭配近200張精美圖片，是吉卜力迷不可不敗的人氣指南 「我想創造具真實性、精彩、帶點諷刺意味，但最重要的是，一部美麗的電影。我想描繪一個認真追求夢想的人。夢想帶有一種瘋狂的毒性，而這種毒性不能被隱藏。」──宮崎駿寫於2011年《風起》製作計畫 吉卜力動畫電影在全球颳起的旋風從未歇止，除了賣座電影，也陸續推出周邊商品並開設美術館，吉卜力公園也即將於2022年年底開幕，繼續擄獲影迷的心。 吉卜力工作室成立於1985 年6 月15 日。工作室的名字發想自宮崎駿，身為飛行器迷的他以二戰
期間義大利飛行巡邏隊「吉卜力」（Ghibli）為名，這個義大利文有「從撒哈拉吹向地中海的溫暖氣流」之意。自創立以來，吉卜力有如一股創意暖流，席捲了日本動畫產業。從1984年的《風之谷》到2020年的《安雅與魔女》，吉卜力動畫作品是許多人的成長回憶，也影響了無數創作者，儼然成為動畫史上一座無法超越的山。 今年81歲的宮崎駿從1960年代開始創作生涯，在1979年完成第一部動畫劇情長片《魯邦三世．卡里奧斯特羅城》。當時Animage雜誌的編輯鈴木敏夫是宮崎駿的熱心支持者，邀請他從1982年開始在雜誌上連載《風之谷》漫畫，並於1984年發行動畫長片。後來鈴木敏夫、宮崎駿和他的導師高畑勳三位人物
成為吉卜力三巨頭，創立吉卜力工作室，並製作出一部部膾炙人口的動畫劇情長片，奠立了日後的事業版圖。 鈴木敏夫是吉卜力的總軍師，為工作室尋找資金、挖掘人才，想方設法將作品推到國際舞台上。兩位動畫天才宮崎駿和高畑勳，則在他的保護下恣意揮灑才華。宮崎駿的作品以幻想題材著稱，毫不保留地表現對飛行的熱愛、反戰思想、環境意識及世界和諧的冀望；而高畑勳則講求「不辭勞苦地研究」和「一絲不苟的寫實」，畫功考究細節，致力表現風格上自我突破。兩位大師撐起了吉卜力的一片天，也盡力培育工作室年輕一代的動畫師──庵野秀明、西村義明、米林宏昌、片渕須直……日後都成為獨當一面的動畫家。 這本最新的吉卜力電影書回顧吉
卜力每一部長片，搭配了大量精美劇照與海報、創意團隊與工作室的照片，帶領讀者推開吉卜力工作室被植物遮蔽的大門，進入吉卜力的魔法世界。 本書改編自廣受好評的Podcast節目Ghibliotheque，堪稱英語世界第一本「吉卜力學」百科全書。每個段落都像是重現了Podcast節目的錄製現場，寫作風格輕快易讀。翻閱本書時就如同兩位資深吉卜力愛好者坐在你身邊，為你仔細講解每部片的開場與結尾，並還原吉卜力作品的溫度和全貌，令人意猶未盡。 在書中，我們宛如乘著吉卜力的想像飛行器，遨遊在幻想的天空中，見證吉卜力作品每個振奮人心的時刻：娜烏西卡乘著風穿越腐海，巴魯與希達唸著天空之城古老的咒語，梅在
森林中掉落在龍貓的肚子上，漫天螢火蟲下節子與清太的笑容，魔女琪琪飛上天空的那一刻，魔法公主小桑堅毅的眼神，千尋憶起與白龍的往事……吉卜力結合風格與故事，為世界帶來珍貴寶藏，一次次以勇氣和希望鼓舞人們。他們製作的不只是動畫，也是每一次向世界重新出發的理想。愛與友情、成長與付出、環境與和平……都是吉卜力不斷創作的主題。 我們也跟隨本書來到吉卜力工作室的每個階段，深入宮崎駿和高畑勳在創意與生涯上的掙扎，見識到新人導演如宮崎吾朗及米林宏昌以嶄新的創作視野展望未來。吉卜力工作室從草創初期的沒沒無名到今日聞名遐邇，至今已不只一次宣布要停止動畫製作。近年來隨著吉卜力美術館和公園落成、宮崎駿重啟創作《你
想活出怎樣的人生》，似乎正在宣告著，吉卜力茁壯的生命力絕不會就此停歇。 從標誌性的《龍貓》片頭開始，我們一起往吉卜力世界出發吧！ 本書特色 ※《吉卜力電影完全指南》結構解剖： 本書內容涵蓋電影背景介紹、資訊補充小邊欄、導演與製作人訪談、相關文章節錄、各種吉卜力相關的小道消息、影迷式分析與點評、電影海報、劇照、幕後花絮……應有盡有，是骨灰級吉卜力影迷傾盡全力、進入吉卜力魔法世界的探險報告書！ ※收錄豐富的圖文內容： ◎採訪吉卜力的重要推手、天才導演、新晉主創、技術人員的訪談內容整理，各自暢談幕後製作祕辛。 ◎匯整每部吉卜力電影的創作動機、製作過程、發行、導演後記和
影迷評價。 ◎為吉卜力全集24部電影提供從風格、故事到動畫技術的專業影迷評論。 ◎收錄近200張精美電影劇照、工作照、手稿、原版海報。 ※吉卜力堪稱是日本動畫界的「兵工廠」，當今一線動畫家都曾為吉卜力賣命： ◎為什麼宮崎駿看完庵野秀明所畫的分鏡表，便立即決定將《風之谷》最重要的段落交付給他？ ◎原來《魔女宅急便》的導演並非宮崎駿，而是日後製作出《謝謝你，在世界的角落找到我》的片渕須直，為何臨時換將？ ◎西村義明為了協助高畑勳作品《輝耀姬物語》的前期製作，前後竟花了他生命中三分之一的時間！ ◎細田守為了守護自己作品的風格與原創性，最後不得不退出《霍爾的移動城堡》的製
作團隊！ ※「吉卜力三巨頭」緊密的關係讓工作室維持近40年而屹立不搖： ◎高畑勳是宮崎駿的導師，但他拒絕協助製作《風之谷》，讓宮崎駿酒後淚流滿面。 ◎鈴木敏夫形容高畑勳是稱職的製片人，一旦擔任導演，「一切就會變成麻煩」；對宮崎駿來說：「『阿朴先生』（高畑勳）是最令我抓狂的人，同時也是最讓我信任的人。」 ◎高畑勳形容風格相異但惺惺相惜的宮崎駿：「我們可以輕易地從他的作品中感受到他的深度。」 ◎鈴木敏夫為了阻止迪士尼高層刪改《魔法公主》，竟拿出武士刀，大喊「不准剪！」 ◎宮崎駿與高畑勳對《平成貍合戰》片名中「平成」二字爭執不下，而國際版片名「Pom Poko」竟是貍貓敲著
肚子的聲音！ ◎工作室創立之初，曾接受日本航空委託創作一支專供機上觀賞的45分鐘動畫的案子，將雜誌上連載的豬角色轉變為飛機上的動畫短片，宮崎駿在1991年的備忘錄中寫道：「《紅豬》應該是一部提供給那些在航程中已筋疲力盡的商業人士，讓他們在缺氧的狀態下也能好好被娛樂的作品。當然，它也會吸引小孩及中年女性觀賞，但我們不要忘了，它就是設計給那些腦漿已化為豆腐的中年男人看的電影。」 重要事件 日本：吉卜力美術館於2022年11月在愛知縣重新開幕 台灣：「吉卜力動畫大師──高畑勲展」於6月開展（6月18日至9月25日） 九月重映《神隱少女》 名人推薦 王小棣｜導演 王振
愷｜電影與藝術書寫作家、策展人 史明輝｜國立臺北藝術大學電影與新媒體學院院長、動畫導演 半瓶醋｜電影製片、影評人 阮光民｜漫畫家 但唐謨｜自由寫作影評人 宋欣穎｜電影導演 余 聿｜踩影子停格動畫工作室負責人、導演 李政亮｜政大傳院兼任助理教授 李世暉｜國立政治大學國際事務學院教授 李拓梓｜國藝會副執行長 易智言｜電影編劇、導演 重點就在括號裡｜臉書影劇評論專頁版主 連俞涵｜演員、作家 翁煌德｜臉書粉絲專頁「無影無蹤」版主 陳國偉｜中興大學台灣文學與跨國文化所所長 莊永新（小莊）｜導演、漫畫家 張維忠｜國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝
術學系主任 葉 郎｜文字工作者 膝關節｜影評人、台灣影評人協會理事長 蔡錦堂∣國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 蔣竹山｜國立中央大學歷史學研究所副教授 （依姓氏筆劃排列） 推薦記錄 「包羅萬象的指引、好到令人訝異的撫慰人心。」──《每日電訊報》（The Daily Telegraphy） 「《吉卜力電影完全指南》是你非聽不可的Podcast節目。」──《衛報》（The Guardian） 「徹徹底底的興味盎然與包羅萬象。」──Engadget 「好多畫面湧現，我愛吉卜力！」──王小棣（導演） 「吉卜力電影陪著我一路成長蛻變，從未缺席，也
不曾失望，畫風老少咸宜，色彩賞心悅目，其藝術成就值得跨世代一再玩味，非常推薦。」──莊永新（小莊）（導演、漫畫家） 「人人心中都有吉卜力，童年就永遠不會消失，愛是最美的擁有。吉卜力工作室的動畫是兒時裡的點點滴滴，也是大人面對現實社會的寓言童話。《吉卜力電影完全指南》以重度影迷的角度出發，引領讀者翱翔這座由影像藝術所打造的魔法世界，以及解析背後更為神秘複雜的哲理故事。」──王振愷
當代少年小說女巫形象研究
為了解決魔女宅急便 解讀 的問題，作者陳淑卿 這樣論述：
中文摘要 東西方諸多少年小說中皆有女巫角色，筆者觀察當代少年小說中，作者所形塑女巫形象豐富多樣。當代作家賦予女巫新面貌，這些女巫形象實際內涵為何？涉及的女巫文化為何？都是本論文亟欲探究主軸。 本文篩選西方、中國、臺灣三地出版的少年小說二十本（套），並爬梳中、西方女巫相關文史，再以女性主義視角──女性形象批評理論，檢視少年小說女巫形象。依序將女巫歸納為：勇敢少女型、慈輝母性型、傳統女巫型、邪魔女巫型與變形女巫型等五類。本文亦發現當代少年小說女巫因地域不同，有差異性設定；另，女巫文化也有不同傳統的顛覆現象，便另立專章探討。 細讀文本發現：當代少年小說中形塑女巫角色，仍有天使與惡
魔極端形象，其餘每個女巫都是獨一無二的，都有她獨特的個體性，並非傳統簡易分類法能將其歸納、安置。筆者由「性別光譜」取得靈感，建構一道「女巫形象光譜曲線」，以角色主體能動性高低，做角色相對位置排列，使每一個女巫都能在光譜上找到自己的所屬位置，也能比較作者性別意識。 研究發現：當代臺灣少年小說女巫多數為原住民，且全數為正派角色；中國少年小說女巫除一人以外，均為邪惡類型，且刻板印象較嚴重，故兩地作者平均性別意識以臺灣為高。西方女巫數量繁多，性別意識因作者不同而有巨大差異。 這是一個全新嘗試，期以非二元對立模式，建構新女性形象批評法，希望能拋磚引玉，引發更多人投入相關研究。當作者寫出越來越
多的女巫故事，這道光譜上的女巫群像就會越來越多元。期許更多女巫故事被人書寫並閱讀，讓女巫能走出歷史陰影，擁有全新生命史。
吉卜力的伙伴們
為了解決魔女宅急便 解讀 的問題，作者（日）鈴木敏夫 這樣論述：
《千與千尋》《龍貓》《風之谷》《哈爾的移動城堡》《幽靈公主》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚姬》……吉卜力工作室成立30周年之際，親手發掘並捧紅了宮崎駿、押井守等名導演的社長鈴木敏夫，首次從創作理念、宣傳、營銷和票房等運營角度剖析了吉卜力21部現象級長篇動畫電影的運作思路與成功秘訣。 本書從題名、宣傳語和視覺圖的構思及與其他企業聯動這兩大方面切入每一部電影的宣傳全過程，系統解讀了吉卜力如何通過「與時代格斗」「體察時代的情緒」深入人心，創造出一個又一個影響世界的票房奇跡。鈴木敏夫，日本動漫王者吉卜力工作室的創建參與者與社長。與宮崎駿、高畑勛等著名導演共同推出了《風之谷》《螢火蟲之墓》《龍貓》《
哈爾的移動城堡》《幽靈公主》《懸崖上的金魚姬》《千與千尋》《魔女宅急便》等一系列聞名於世的動畫電影作品。
西方童話中女巫形象的符號研究
為了解決魔女宅急便 解讀 的問題，作者林珊如 這樣論述：
現代關於女巫的形象已經簡化到能夠以寥寥數筆或一個線條輪廓來描述的地步，甚至只要有一頂帽子就可以表現。女巫是西方藝術中最傳統的形象，起初源於神話中擁有智慧的女神，發展到了童話，女巫則演變成了魔法與邪惡的力量的象徵。流傳於各類文本中的女巫更是不曾在藝術史上缺席，透過通俗版畫與藝術作品助長了世人對女巫的形象的集體想像，使之深植於西方文化。17世紀之後，充滿魔法與仙女奇幻故事受到了大眾的歡迎，而童話故事本是來自民間故事的集結，不但具有濃厚的傳奇性，其中更不乏各種誇張神奇的描述，而童話女巫有著會魔法、狠毒、殘酷，或為繼母，或為醜陋無比的共同點。 歐洲獵巫狂潮是一段婦女迫害
史，主要源於宗教衝突、經濟變遷、國家權力運作、階級偏見與權力支配，以及男權社會的性別歧視與厭女主義等因素，雖為人類留下了無法抹滅的歷史印記，但透過圖像再現作為不同時代有關巫術論述的紀錄，女巫在中世紀及至現代早期之神學書籍、獵巫手冊插圖、繪畫，甚至於文學創作皆可見其身影。童話中邪惡女巫形象的大量增加，更於此有著不可分割的關係，在故事中對女巫的懲罰也模仿了真實的歷史場景。 隨著20世紀女權主義運動的興起與女性意識的覺醒，人們已意識到傳統童話中根深蒂固的男權主義思想以及它對兒童和女性的負面影響。經典童話中不乏女性角色的互動，但女性之間的關係通常並不融洽，尤其是繼母與繼女間的矛盾最為常見
。繼母往往惡毒刻薄，仇視和迫害非親生孩子，如此一成不變的情節顯然帶有世俗偏見。