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國立中央大學 歷史研究所在職專班 李力庸所指導 林玉穎的 戰後臺灣第一期農地重劃的實施與影響── 以桃園新屋蚵殼港地區為例 （2020），提出黎明路二段137號關鍵因素是什麼，來自於農地重劃、石門水庫、蚵殼港圳、桃園農田水利會、土地改革。
而第二篇論文國立中興大學 中國文學系所 解昆樺所指導 張幗英的 摺疊臺北：楊德昌電影的符號多義性 （2019），提出因為有 楊德昌、臺北、隱喻、寓言、預言的重點而找出了 黎明路二段137號的解答。
戰後臺灣第一期農地重劃的實施與影響── 以桃園新屋蚵殼港地區為例
為了解決黎明路二段137號 的問題，作者林玉穎 這樣論述：
本論文以戰後土地政策之一環農地重劃工作為主軸，探討1962-1971年度展開的第一期十年農地重劃政策，並選取桃園縣新屋鄉蚵殼港重劃區作為範例，分析農地重劃政策之正面效益、負面爭議，以及重劃前後對於重劃地區農民生活的影響。 本研究運用官方檔案、時人期刊、報章雜誌及地政單位所典藏之地籍資料，呈現蚵殼港地區的農地重劃實況。整體說來，農地重劃工作與1950年代推動之土地改革有相當直接的關聯性，同時農地重劃工作亦與地方水利建設關係密切，以桃園地區而言，石門水庫的興建與農地重劃工作息息相關，而在農地重劃工作結束後，桃園地區農地缺水問題獲得較為根本性的解決，並將各時期的水利建設功能進行整合，提升供水之效
能，也使水資源得以進行合理利用。 在缺失方面，農地重劃工作明顯地在準備時程、法令整備及經費運用方面有所弊病，這也是農地重劃工作推行之際，容易遭致反對聲浪之原因。就農地重劃計畫而言，第一期十年農地重劃是重中之重，是各階段農地重劃中完成最大重劃面積者，對後續農地重劃工作之推動，具有指標性意義。 以桃園縣新屋鄉蚵殼港重劃區的農民為例，論及農民對於農地重劃之看法，結論為歷經重劃時期階段相當艱辛，但時至今日則深感農地重劃之成果良善。整體而言，農地重劃過程之經濟壓力備感沉重，然而現今卻已全面提升了農地價值。
摺疊臺北：楊德昌電影的符號多義性
為了解決黎明路二段137號 的問題，作者張幗英 這樣論述：
楊德昌一生拍攝了七又四分之一部電影，電影場景多環繞於臺北這座城市，藉著影像思考創作，加入自己對於臺北現代化過程的回憶、觀察與詮釋，再現1960-1990年代的臺北圖像。這七又四分之一部電影是楊德昌電影事業的完成，卻也是臺北城市影像考古的未完成，臺北這座城市仍持續生成。在德勒茲的哲學理論視角下，楊德昌的電影是他對於臺北的獨特思考，建構有關於臺北歷史的層積，也可以視為對於臺北的摺疊，電影中多義的符號觸發觀者思考與想像，讓臺北這座城市生成凹凸不平的皺褶，容納了更多的可能性。本研究採用作者論作為主要研究方法，發現楊德昌電影中往往出現重複的符號與主題：藉由鏡頭的反覆論述，豐富臺北的想像圖像外，亦穿透了
臺北的未來。本研究主要分為兩個部分：首先，將從微觀的電影符號進行分析，然而並非單只是針對各部電影的符號「共性」，而是自重複發現差異，挖掘符號能夠觸發觀眾思考與想像使文本產生延異；接著是探索楊德昌電影的寓言／預言性，符號多義性使得電影文本整體具有寓言性，自寓言中尋得電影主題的線索，並從中聯繫有關於臺北未來的預言。楊德昌的電影文本皆具有豐富的符號隱喻，符號的多義性引發觀者思考，在皺褶中文本閃現對於未來發展的靈光。另一方面，楊德昌以臺北人觀看臺北、思索臺北、創作臺北，最後回應至己身，以一個臺北人的身分完成了自我應驗預言。