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華語文書寫能力習字本：中越語版精熟級6(依國教院三等七級分類，含越語釋意及筆順練習)

為了解決龜 吼 浮 潛的問題，作者療癒人心悅讀社 這樣論述：

　　本書4大特點 　　‧國教院三等七級──「國家教育研究院」針對華語非母語人士學習需要的能力基準──「三等七級」之華語文書寫能力指標，三等七級分別為：基礎（1-3級）、進階（4-5級）、精熟（6-7級）。三等分七級共七本習字帖，好好練中文字。   　　‧中文語句簡單教學──在《華語文書寫能力習字本中越語版》前5冊中，編輯部設計了「練字的基本功」單元及「有趣的中文字」，透過一些有趣的方式，更了解中文字。現在，在精熟級6～7冊中，簡單說明中文語句的結構，希望對中文非母語的你，學習中文有事半功倍的幫助。   　　‧漢語拼音+越語解釋──全書每個字均備有漢語拼音及完整字意越語解釋，以越語為母語的讀

者，可以方便發出每個字的中文發音及了解該字的意思。   　　‧完整筆順──此書教授繁體中文字寫法，每字均附筆順，想學習如何書寫繁體中文字，這本是最佳選擇。

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後經典時代：現代視閾中的「四大奇書」及其改寫

為了解決龜 吼 浮 潛的問題，作者黃璿璋 這樣論述：

《三國志通俗演義》、《忠義水滸傳》、《西遊記》和《金瓶梅詞話》在中國文學史上被譽為明代最傑出的四部小說。四部小說出版後，經明清評點家、現當代評論者的詮解，認為它們在敘事、結構、人物塑造與美學建構的優異表現皆非同時代作品可及，堪稱為「經典」之「四大奇書」。亦即，所謂「四大奇書」是小說「經典」，其實是文學史的後見之明。四部小說在文人化或經典化以前，歷「說故事」的表演、書寫、行銷、閱讀、評論等群體互動行為之生產，體現中國小說「世代累積型」的特色。四部小說早在成為「定本」以前，「故事」在不斷地「言說」與「閱讀」之間，成為了社群共同參與的文化資產。現存諸多明清古典小說「續書」，即是在續寫、翻案的改編行

為裡，反映創作者「當下」面對的價值更新與社會情境，是為一場集體的、世代相傳的，編織意義的行動。在中國現代化時期，「說故事」的傳統仍持續發生。對於「四大奇書」的現代新編，歷來學者較關注於晚清「新小說」所傳達的「啟蒙救國」，民國以後的研究卻付之闕如，泰半聚焦魯迅以來，五四新文學的「故事新編」體對古代歷史、傳說的改造發明。然而，晚清以後文人，仍仿照「新小說」的「章回體」敘事模式，持續以改寫行動思考古典名著「四大奇書」的現代轉型與文本更新，並藉由現代報刊、影戲等新媒體的傳播，獲得廣大的閱讀群眾與迴響。這批作者的身分多屬鴛鴦蝴蝶派、喜劇作家、滿洲遺民，甚至是不具名的作品。相對於以「五四」為標竿的菁英文學

家，這些經典文學史的邊緣人物，其創作往往被視為文化的「雜質」，但他們與五四「新文學」的故事新編者，同樣是在回應「現代性」中的「傳統性」，且更彰顯出一個時代整體庶民的精神面貌與價值。本文對照魯迅與五四文學以來「故事新編」體的小說發生學，並透過文學史料的重新探勘，觀察現代作家對於「四大奇書」的改編情形，嘗試打開過往經典文學史與文化史的多重視點。本文並關注晚清以後的現代作家，如何對古典小說極具代表性的「四大奇書」進行「再書寫」與「再閱讀」，於「通俗性」與「傳統性」之中言說「現代性」，並強調經典原著的符號系統，如何在全球化知識環流中被解構與重構。題中的「後經典」，即用以命名這些「經典」之後，以拆寫、重

組古典元素，使文學主題以及文化符號擴散轉化的作品。本文除對個別作家與作品進行微觀研究，探索重寫文本背後的重要形塑因子外，也宏觀式地為「四大奇書」勾勒出四種現代的閱讀軸線：歷史與狂歡、江湖與遺民、神魔與啟蒙、淫婦與烈女。此四種軸線分別是在「故事—新編」之間分屬「傳統—現代」的游移命題，亦為創作者在「三國」、「水滸」、「西遊」、「金瓶梅」的古典故事框架中，以脈絡化或去脈絡化的方式，進而關切歷史、族裔、啟蒙與性別的策略。透過鬆動原有文本的符號內容，轉化至新的情境加以擴寫，在遊戲與油滑之中施加諷喻，這並非是一勞永逸的事業，而是一場永無止境的言說。本文即試圖在學界既有的「明清續書」、「故事新編」等研究基

礎上，將時間軸從明清擴大延伸至現當代文學與文化，嘗試勾勒一種「後經典」的敘事學／續事學。

福斯多的命運

為了解決龜 吼 浮 潛的問題，作者OliverJeffers 這樣論述：

他以為他擁有世上一切，包括崇山峻嶺，甚至海洋。 難道真是如此？ 人與自然的關係，終究該走向何處？ 面對威權，我們又該如何自處？ 　　★獻給當今世代的圖像寓言★ 　　★國際重量級繪本大家奧立佛 ‧傑法耗時5年完成的明日經典★ 　　★為大小讀者帶來震撼與啟發★   　　從前，有個名為福斯多的人自認擁有全世界，於是，他踏上旅程，去巡視屬於他的一切。一路上，福斯多告訴自然萬物：「你是我的」，縱使有異議，只要福斯多露出慍怒之色，它們只好彎腰臣服。然而，福斯多仍不滿足，他決定航向大海，命令海洋向他低頭。大海卻回：「你無法擁有我。」因此，被激怒的福斯多決定給大海一點顏色瞧瞧，卻沒想到大自然的力量不容小

覷……。 本書特色 　　【人類最終命運的反思】 　　這個時代的我們無可避免地必須面對一個氣候生態皆失衡且加速毀滅的地球環境，就連年僅十六歲的瑞典女孩桑柏格都無畏地站出來向世界領袖們怒吼，我們想探問的是——當人性的無窮欲望，遇上大自然的生命智慧，這部畫筆下的寓言，是否能點醒世間為了貪念仍執迷不悟的靈魂？ 　　【跨越年齡‧餘韻無窮】 　　如同現代版的小王子，奔放的圖畫與簡潔有力的文筆交織出能觸動世人的作品，並留給大人及小孩細細品味與深思的空間。是一本適合啟蒙的兒童，適合初入社會的年輕人，適合在職場上打拚的上班族，也適合已歷風霜的熟齡讀者的現代寓言。 　　【承自200年傳統印刷技術】 　　有

別於奧立佛‧傑法過去創作的童書，他第一次挑戰傳統石板印刷技術工法。遠至巴黎百年印刷廠，回歸書本工藝的初心，以五年時間潛心創作，結合對世界變化的省思，終於成就出一本不朽的創作。 　　【大片留白‧六色印刷】 　　被《衛報》比擬「可能為今年最美繪本之作」。以生動大膽的線條描摹角色情緒，點綴明亮的鮮黃、亮粉兩種特別色，襯以大片的留白空間，加深了角色張力與畫面敘事的力道。   各界鄭重推薦 　　Amazing（女人迷專欄作家） 　　李根政（地球公民基金會執行長） 　　李偉文（作家、荒野保護協會榮譽理事長） 　　柯金源（自然生態紀錄片導演） 　　柯倩華（資深兒童文學評論家） 　　夏研（《陪你飛一程》作

者） 　　張東君（科普作家、青蛙巫婆） 　　黃筱茵（兒童文學工作者） 　　鄒駿昇（視覺藝術家） 　　廖鴻基（海洋文學作家） 　　盧怡方（後青春繪本館主編） 　　蕭青陽（行動藝術家） 　　賴嘉綾（作家、繪本評論） 　　謝哲青（作家、知名節目主持人） 　　顏寧（前綠色和平海洋專案主任、海洋說書人） 　　（按姓氏筆畫排序） 國際一致好評 　　☆美國《時代雜誌》2019年度最佳童書☆ 　　☆英國《衛報》2019年度最佳童書☆ 　　☆美國芝加哥公共圖書館2019年度最佳童書☆ 　　「在精緻繪本的年代，這將會是今年最美的一本繪本。」——《觀察家報》 　　「極具原創性與視覺震撼」——《每日郵報》 　　「

一部具有力量與美感的寓言，結合鮮明亮眼的平版印刷插畫、大片留白設計與簡樸的手排文字。」——《衛報》 　　「作者以簡練的語言，搭配大膽而極簡的版畫繪圖，表達深刻道德寓意，呈現圖文完美結合……將為不同年齡層的讀者帶來深具啟發性的閱讀體驗。」——《時代雜誌》 　　「奧立佛．傑法以他向來恰到好處的冷靜風格與其運用飽和色彩的偏好，繪出福斯多以及他所渴望占有的一切。」——《紐約時報》 　　「大膽構想，優雅呈現」——《出版者週刊》 　　「必定引發熱烈討論的寓言啟示」——《書目雜誌》 　　「一則警世寓言，描繪霸道之人的庸俗面貌。」——《科克斯書評》 　　「這部極簡風格的傑作，對於大小讀者而言皆是必讀之作。」—

—美國《學校圖書館雜誌》   　　★4～8歲親子共讀，8歲以上自行閱讀  

基隆市海洋產業發展策略

為了解決龜 吼 浮 潛的問題，作者盧俊惠 這樣論述：

地球表面積為五億一千萬平方公里，陸地表面積為一億四千七百萬平方公里，僅占了地球面積不到三成。若再扣除不宜居住的地形，如高聳山地、冰天雪地、大汗沙漠等，想當然可以使我們利用的土地就更少了。 這時海洋的重要性不可言喻。海洋龐大的量體，擁有許多各式各樣生物及非生物的資源，也提供了不同海洋產業發展的機會，依賴海洋的經濟活動及產業包羅萬象，對於國家的經濟發展相當重要，在環保觀念日益高漲的現代，要如何在兼顧經濟及環境永續發展的情況之下，來推動海洋產業，是各個國家及海洋城市所面臨到的問題。近年來，依賴港埠維持城市運作的基隆市遇到了發展瓶頸。身為基隆發展核心的基隆港，90年代後因為腹地過小等因素，敵不過鄰近

地區港口的大型化競爭而逐漸衰退，連帶使得基隆的都市建設發展開始遲緩，並嚴重影響了基隆的城市競爭力。而隨著民國97年台北港的啟用，更將使基隆港未來營運發展的情勢更加嚴峻。但是另一方面，因為與台北的交通便捷，近年來外地人口大量移入，使基隆市成為了台北都會區重要的衛星都市之一，而位處台灣北部海岸風景帶的中心優勢，也促使基隆市的觀光產業開始蓬勃發展。