書本封面設計的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

我只是來借個靈感

為了解決書本封面設計的問題，作者凌明玉 這樣論述：

打開抽屜，這是我的潘朵拉盒子；裡面裝滿了「靈感」的紙片。 　　我只是來借個靈感，靈感來自生活，而生活也是閱讀、是電影、是旅行、是擼貓，是一切看似平凡無奇的瑣碎。 　　一個迷惘掙扎的龐克少女，十四歲時父母離異，寄人籬下；二十多歲就出版第一部小說，之後結婚生子，生活循規蹈矩，直到四十歲才去唸個碩士班……，孩子長大離家了，伴侶退休了，身體器官逐漸失守了；隨時間流逝換來的，卻是前所未有的自由。 　　歷經生命階段的變化，她越來越愛冒險，放逐天涯，面對未知，和所愛的人一起展開旅途，攜手去到所有可能的遠方……。 　　「流離的女孩遇到陪伴她的人，構築了家，相偕走過前半生，現在則一起啟程，攜手去到

所有可能的遠方；終於出走不是為了下一趟寄宿，而是要與所愛之人共享。這或許是那年迷惘掙扎的龐克少女，不曾想像到的未來吧──原來，只要堅持走著走著，不知不覺，也可以就這樣抵達了遠方。」──吳妮民 名人推薦 　　專文推薦 　　吳妮民（散文作家） 　　注目推薦﹝依姓氏筆畫排序﹞ 　　王盛弘（作家） 　　宇文正（作家、聯合報副刊組主任） 　　黃雅歆（散文作家） 　　韓良憶（飲食旅遊作家） 　　謝哲青（作家、知名節目主持人） 　　羅曉盈（皇冠雜誌主編）

書本封面設計進入發燒排行的影片

書腰訊息對書本選擇的影響

為了解決書本封面設計的問題，作者黃昱翔 這樣論述：

隨著行銷學的興起，龐大出版書目背後往往是銷售的壓力，書籍因為其特殊的產品屬性，無法透過影像快速傳遞廣告，所以在封面上出版商會製作書腰並且在書腰上放入許多的文字訊息來刺激讀者將書籍翻閱，所以對出版商而言其配置的空間是最直接的廣告欄位，儘管可能破壞書籍封面的美感，但出版商仍盡可能的在版面有限的封面上放滿文字訊息。本研究透過涉入程度了解書籍種類是否具有不同的涉入程度，進而挑選出相同涉入程度的受測者，再透過書籍翻閱意願調查了解在不同涉入的書籍上，對於翻閱意願是否有不同之處，最後透過實驗法了解在不同涉入情況下，受測者如何選擇書腰上的文字訊息，再搭配開放式訪談了解詳細的原因。研究發現縱使書籍種類多樣但「

涉入程度」在特定族群中仍具有一致性，而「翻閱意願」會受涉入程度所影響，文字訊息的選擇也會受涉入程度所影響，當讀者在挑選與自己攸關程度高的書籍時，在「作者背景」和「內容說明」的文字訊息較為在意，而在「推薦人」部分雖然翻閱意願與選擇較「作者背景」和「內容說明」低；在「銷售量引述」部分，雖然翻閱意願為最低，但選擇次數卻較「推薦人」高，若與自己攸關程度低的書籍時，在「作者背景」的翻閱意願最高，但選擇次數卻較低，在「銷售量引述」部分翻閱意願僅次於「作者背景」，但選擇次數與「作者背景」相同，在「內容說明」方面其翻閱意願僅高於最後的「推薦人」，但在選擇次數比率上卻是最高的。

被壓扁的綠豆椪大餅

為了解決書本封面設計的問題，作者王見明 這樣論述：

　　本書四個篇章，如同作者人生春夏秋冬四季的生命體悟，將他對教育、社會、文化及懷舊等小品透過他細膩的筆觸與縝密的觀察，寫成一篇一篇觸動人心的故事，與所有的好朋友一起來分享他摯愛的教育理念、熱忱的社會關懷、圓熟的人生智慧和堅毅的處事哲理。

敘事設計風格應用於電影海報之創作研究 ─以台灣後新電影為例

為了解決書本封面設計的問題，作者徐歆宜 這樣論述：

台灣電影產業近年漸漸復甦，中央研究院中國文哲研究所以「後新電影」稱呼這股國片新時期。電影是一種藝術文化的形式，傳達出民族文化與意識形態，台灣電影反映著歷史樣貌，經過千禧年的電影產業蕭條後，台灣電影出現嶄新的敘事風格，取代舊有的電影論述，建立不同形式的詮釋方法。 本研究以敘事理論為出發點，結合電影敘事學以及視覺設計原理發展出敘事設計結構，以此結構檢視並分析台灣後新電影海報的設計結構以及敘事表現，藉由文獻蒐集來探討有關電影敘事學、敘事風格、台灣電影史以及電影海報的設計表現層次等，探討電影海報在電影產業中所扮演的角色，接著透過文化符碼三層說以及電影敘事理論將敘事結構應用於電影海報的設

計方法中。 創作方法以台灣文學小說為創作背景，以敘事理論分析其文本結構，將敘事結構三層次對應於電影敘事理論中，先分析文本主幹與欲傳達的中心思想，進行意念層面的分析與探索；接著建構文本中的場景、進行人物形塑、分析基本元素的隱喻及顯喻部分，對照文本與視覺化後的符號有無相符；接著研究二度空間中的視覺創意層面，在技術層的進行畫面安排以及氛圍的營造，最後以文本的主幹與中心思想下定文案；最後以本研究建構的敘事海報設計結構中的要素進行分析，進行創作表現，以達到文本、電影以及二度空間上的多重敘事效果。