根電影的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列地圖、推薦、景點和餐廳等資訊懶人包

破曉將至：中國電影研究(1977-1979)

為了解決根電影的問題，作者段善策 這樣論述：

　　1977－1979年是中國電影重要的轉捩點，民眾《於無聲處》清楚聽到《生活的顫音》，用指尖輕觸《春雨瀟瀟》裡的《櫻》，看到《苦惱人的笑》。這《並非一個人的故事》而已，亦是徬徨時期的人們，埋藏於《青春》裡的《淚痕》。 　　掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，再現起心動念的創作初衷。 　　以破曉的光芒照亮黑夜，讓「恢復時期」回歸歷史本位。 　　普遍來說，電影為大眾提供了現實解釋與精神慰藉，是非常重要的大眾娛樂。在中國的文革時期，電影卻成為歌詠讚頌政府官員的工具，也就是俗稱的「樣板戲」。對於勇敢活躍於檯面上的中國電影創作家們而言，如何描述剛剛逝去的歷史，把握此刻上演的故事已不僅是藝術問題，而是關係

到大時代下小人物們的個體命運。通過電影敘事上的諸多悖論與徵候，最終抵達話語與現實不相契合的社會真相。 　　本書探討中國1977－1979年期間約一百多部電影。此時期的電影嘗試跳脫「樣板戲」的固定套路，在明確的目的和模糊的歷史之間小心地閃轉挪移，對歷史進行選擇性記憶和重述，並在審判「他者」和自我神化的文字遊戲中放逐恐懼、救贖自我。作者用清晰的思緒配以精湛的文筆，從創作格局、語法表徵與意識型態出發，完整分析這些電影創作的時代背景與表達意涵。 本書特色 　　☑1977－1979的中國電影努力掙脫「樣板戲」的重重枷鎖，以破曉之光照亮黑夜！ 　　☑讓時代洪流中的「恢復時期」重新回歸歷史本位，再現起

心動念的創作初衷！  

根電影進入發燒排行的影片

電影中的景觀情緒研究 ——以少年PI 的奇幻漂流為例

為了解決根電影的問題，作者孙琪 這樣論述：

景觀情緒是其通過景觀與視覺相關理論演變得到的一種結果，是自然各元素 傳遞出來人類感知資訊後的反應，是利用了空間、生物、和設計安排等手段控制 景觀呈現狀態後，達到帶有預期性質的觀衆情緒結果。不同景觀空間的出現會帶 給參與者不同心理變化，這與電影所要輸出的影片價值有關，也就是影片所需場 景帶來的一種影響。其出現的因素主要是配合了動植物傳遞出的資訊與自然生命 屬性帶來感受後，達到的視覺影響目的。在這樣設定後的空間裡，其屬性會傳遞 出自然帶來的能量資訊。而電影裡這樣資訊出現的控制，也正是畫面構成的最基 本原因，其出現的結果大大增加了影片細節帶來的真實感受，當然這也是自然現 實景觀賦予的基本構成模式。

空間敘事是空間帶來的敘事性，讓空間感知更為開闊，把故事植入空間，也就 是在賦予這個空間對象，比眼前物質構成樣貌更廣的空間。確切的說，就是空間的 尺度和內容隨著敘事的產生讓參與者的內心情緒變化，從而在思考層面上空間得以 展開，也讓體驗本身超越了視覺的邊界。景觀視覺感知是情緒出現的誘因， 情緒本 身的產生是人類生存屬性的先天決定，視覺是人類接收外界資訊最為重要感官，那 麼感知情緒則是接收資訊後的處理結果，也是情緒產生的重要影響部分。電影視覺語 言包含了光線、色彩、元素、空間等視覺藝術處理的電影解讀，在電影視覺語言 的設定中一般看似簡單的表達，其實都蘊含了精心設計和編排，而電影正是遵循 了視覺語言的

呈現手段，輸出了電影中的故事價值，研究中通過解讀對視覺語言 與景觀變化，證明景觀在電影視覺語言中扮演的角色。 本論文通過影片情緒判定規則的制定，尋找景觀情緒影響形成因。選擇《少年 PI 奇幻漂流》這部具有全球影響力的優秀電影作品作為研究對象，篩選其中與故事緊密結合並產生影響的景觀場景歸納分析。結合影片空間敘事對空間進行分 析研究，解讀故事植入空間的理解與認知，結合影片解讀故事賦予空間對象與內 容承載後產生的情緒影響關係。結合以上影響元素以及原因，通過影片場景研究 景觀視覺感知，分析視覺影響感知後的情緒關係。最後結合電影視覺語言的研究， 分析電影圖像遵循的視覺語言呈現手段影響，解讀輸出的電影故事

價值，從而找 出電影中景觀情緒出現的原因與意義。解讀景觀情緒是爲了掌握電影中景觀場景 影響情緒價值的手段，並對電影景觀情緒輸出規則的設定與制定找到規則，從而 使影片盡量避免不符景觀情緒要求的場景出現，研究成果在電影景觀的研究中對 景觀設計與情緒本身的思考也將起到正向的推動的作用。