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波特船合法嗎的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦DanielDefoe寫的 大疫年紀事(史上第一部瘟疫文學，歐洲小說之父丹尼爾‧狄福融合紀實與想像之震撼作品) 和泰瑞‧普萊契的 碟形世界特警隊8：命不該絕都 可以從中找到所需的評價。
另外網站再度扛上中央新北堅持禁止民眾搭浮具出海釣魚也說明：近年來不少民眾自製保麗龍船，俗稱「波特船」出海釣魚，但多次發生在海上遭浪打翻，造成死傷事件。 新北市引用《發展觀光條.
這兩本書分別來自麥田 和寂寞所出版 。
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大疫年紀事(史上第一部瘟疫文學，歐洲小說之父丹尼爾‧狄福融合紀實與想像之震撼作品)
為了解決波特船合法嗎 的問題，作者DanielDefoe 這樣論述：
一六六五年，一場瘟疫奪去了十萬人的生命。 封城、恐慌、信念瓦解…… 三個世紀前倫敦大疫年實況，竟與當代如此相像！ 卡繆《鼠疫》問世前兩百餘年寫就的第一部瘟疫文學 《愛在瘟疫蔓延時》作者馬奎斯最愛的小說之一 《魯賓遜漂流記》作者、歐洲小說之父、現代新聞鼻祖丹尼爾‧狄福描寫瘟疫現場之作 文化評論家 南方朔◎專文導讀 ▍本書特色 1｜作者丹尼爾‧狄福是英國第一位現代記者、十八世紀最偉大的英國作家之一，重要作品《魯賓遜漂流記》創下僅次於《聖經》的翻譯版本數量。 2｜奠定英國文學基礎，作品廣受討論。吳爾芙、喬伊斯等文壇巨匠皆曾撰文評論。 3｜除了細緻的瘟疫情況觀察，亦顯示出作者的宗教、人道
關懷，是紀實與虛構兼具之作。 4｜循序漸進地由瘟疫如何擊垮人的身體，到瘟疫如何破壞人與人的關係，造成一整個社會精神緊繃，形成心靈上的瘟疫。 5│揭露彼時防疫的制度疏漏，充滿批判意識。書中許多道德問題可與當代社會呼應，例如：已經染上瘟疫的人，不惜打傷守門人逃走，造成瘟疫更進一步擴散。 6｜南方朔專文導讀──「論『第一波』瘟疫文學，則當非以《魯賓遜漂流記》聞名的狄福所著的《大疫年紀事》莫屬，它可能是第一部以瘟疫為主題的小說創作。」 ▍內容簡介 瘟疫從未停止襲擊人類，無論是今天，或是三個世紀以前。 在生命遭受傳染病的威脅之際，心靈也承受著嚴峻的試煉…… 一開始只有少數因瘟疫死亡的案例，後來死亡
人數開始節節攀升，直到消息瞞不住了，瘟疫正式宣告爆發。富人一個個率先舉家搬遷，然而對小市民來說，這場瘟疫才剛丟出第一道艱難的選擇題：要放棄所有財產，孑然一身離開這座城市嗎？窮人則是根本走不了，只能留在原地聽天由命。 後來整座城市開始充滿遭病痛折磨的人──染病的人、被駭人病徵嚇壞的人，下令封閉的一間間屋子都傳出發自靈魂的哀鳴。有些人不得不涉險工作，也有些人趁火打劫、大發瘟疫財。路見竊盜、搶劫案，也不能報警，因為這樣一來反而會讓自己暴露於染上瘟疫的危險之中。所有人都非常害怕，因為瘟疫隨時會找上門。「恐懼對人造成另一種影響，懾住人心，教人思路遲滯，無所適從。」 《大疫年紀事》以一六六五年倫敦瘟疫
為背景，作者展現新聞紀實筆法，將史實、傷亡數據，融合個人評論，交織成一部完整的敘事，再現了倫敦大疫年間的城市景象以及市民面貌，更體現了作者的人道關懷。南方朔認為，這本書可謂其後幾乎所有瘟疫文學的共同基礎，也是閱讀瘟疫文學的首選作品。 ▍名家讚譽 一個偉大的小說家，能從混亂中帶出秩序，打破我們舊有的框架。──現代主義先鋒吳爾芙 在我讀過的許多瘟疫文學作品中，《大疫年紀事》是我最喜歡的書之一。──魔幻寫實大師馬奎斯 論「第一波」瘟疫文學，則當非以《魯賓遜漂流記》聞名的狄福所著的《大疫年紀事》莫屬，它可能是第一部以瘟疫為主題的小說創作。──南方朔 =大疫年間，倫敦市五大禁止= 1.
禁止於自治市內飼養豬、貓、狗、鴿、兔。 2. 禁止病家人員、物品遷移或流通。 3. 禁止舉行筵席、看戲、唱民謠、飲酒，或於咖啡館等一切聚眾活動。 4. 禁止販售不新鮮之魚、肉及發霉穀物。 5. 禁止乞丐於自治市內遊蕩。 =大疫年間十大防疫措施= 1. 戶長一律於病徵出現兩小時內，向檢驗官通報。 2. 確診瘟疫者，應於自宅隔離。 3. 病患之用品、寢室應以火烘烤才能恢復用。 4. 潛入病患住所者，其住所應予封閉，天數由檢驗官裁奪。 5. 埋葬瘟疫死者一概於日落後、日出前為之，且不得讓孩童靠近遺體、棺木或墳墓。 6. 病家屋舍之門中央，畫上一呎長紅十字標記，寫上天主垂憐字樣。屋舍合法開啟時方可
移除。 7. 如一棟屋舍中有數人同住，而其中有人染上瘟疫，則其同住之人、家屬、任何其他人，如欲搬離，必須取得當地教區檢驗官核可之證明。 8. 載過瘟疫患者之馬車，須以煙熏烘，並暫停使用五、六日。 9. 保持街道清潔、垃圾堆須遠離自治市。 10. 疫情期間暫停活動之錢財將用以賑濟染疫之貧民。 =大疫年間，除了外科醫師與看護之外的重要角色= 檢驗官：查詢各教區中有何宅戶發生瘟疫、有何人患病，並負責後續通報事宜。由議會選任，任期至少兩個月。若獲選之適當人選拒絕，則將關入監獄，直至首肯。 看守人：每戶病家由兩名看守人看守，一名日班，一名夜斑。看守人應特別注意，其監守之屋舍不得有人員進出，否則將予
嚴懲。 訪查員：各教區應慎選女性訪查員，擇優選派誠實婦女擔任。負責確認死者是否死於瘟疫。瘟疫期間，訪査員不得使用公共設施、擔任公職、經營店面或攤位、擔任洗衣工或從事其他一般工作。 埋葬工：疫情期間負責埋葬死者的工人。 ※ 注意 1. 訪查員、外科醫師、看護及埋葬工如外出，務必手持一根三呎長之紅杖，不得遮掩，以供旁人辨識。 2. 瘟疫期問任何人亦不得參加葬禮。 ※※在疫情肆虐的尾聲，丹尼爾‧狄福的警告 「人們太草率而令自己置身險地，先前的謹慎舉止全然拋諸腦後，也完全不再閃躲他人，由衷相信瘟疫不會找上他們。……很多人卻被這種不謹慎、輕忽的行徑害死。」
碟形世界特警隊8：命不該絕
為了解決波特船合法嗎 的問題，作者泰瑞‧普萊契 這樣論述：
不管看幾次該笑的還是會笑，疼的地方還是疼得亂七八糟！ 每三行就滿足我的需求，這種書怎麼可以不全部蒐藏！ 一個作者可以寫書寫到封爵士？看完書，真的……很屌！ 為什麼要讓我吃到這碗這麼好吃的叉燒飯？以後吃不到怎麼辦！ 沒有從第一集開始看也不影響，因為怎麼看都很好笑也很好看！ 看完泰老的書以後，覺得真的回不去了。 ──碟形世界粉絲真心吶喊推薦。 ★其實，我們都住在「碟形世界」。 「碟形世界」是小說迷不容錯過的傳奇系列，創作30多年，口碑狂潮直追《哈利波特》。中文版1-8集推出以來，讀者驚喜地發現故事與現實中的社會情境、新聞時事持續出現巧合，除了趣味幽默的閱讀娛樂
，更啟發了對於眼前世界的深刻反思。 ★全球銷售突破8千5百萬冊 ★小說帶動驚人經濟效益：改編為電影、電視劇、動畫、漫畫、桌上遊戲、舞台劇、廣播劇…激發了數不清的再創作！ ★英國書店、圖書館失竊率最高的小說，同時榮獲「書籍銷售終生貢獻獎」 ★「BBC 大閱讀」全英讀者票選之冠、美國票選史上百大奇幻小說 ★本集奪下英國幽默文學大獎，創下書店銷售紀錄，單日飆破萬冊 ★《新世紀福爾摩斯》BBC團隊改編影集籌拍中！ 碟形世界有句俗話說，「警察沒有假期」。威默斯終於拋下工作度假去，誰知剛卸下行李，立刻嗅到重大犯罪的味道！欲言又止的酒吧老闆、沾染鮮血的奪命山丘、極不尋常的巧合
線索⋯⋯他和身懷絕技的管家攜手調查，卻意外揭發一起妖精女孩慘死血案。 在種族眾多的碟形世界，妖精被視為奴隸，連眾神也不同情，當奴隸交易的黑幕漸漸浮上檯面，威默斯又該如何扭轉世人對妖精的偏見，實現他所信仰的「正義」？ 各界推薦 《迷霧之子》作者山德森： 500年後，我們研究的不會是諾貝爾文學獎作品，而是泰瑞．普萊契的小說！ 布克獎得主、重量級女作家A. S. 拜雅特： 寫下「碟形世界」的普萊契是我心目中的英雄！他史無前例地吸引更多人開始讀書，因為他述說讀者想聽的故事、看了會開懷大笑的故事，而且文筆絕佳！這套書有著無與倫比的幽默、深刻的人性洞察，還有栩栩如生的奇幻世界，
層次豐富，非常耐讀！ 《夜巡者》作者盧基揚年科： 普萊契是我最喜歡的作家！他是歡樂的智者，是真正的文字魔法師。讀他的書，你可以發笑，也可以沉思。最驚人的是，這種感覺放諸四海皆準！ 美國故事奇才尼爾蓋曼： 在普萊契面前，我就像在中世紀商會裡向大師級名匠學習的技工⋯⋯他最大的問題就是寫得太完美了！ 作者簡介 全球小說名家一致崇拜的說故事高手 泰瑞‧普萊契 Sir Terry Pratchett（1948-） 世界奇幻文學獎終生成就獎、美國圖書館協會終生成就獎得主 普萊契在15歲發表了第一篇故事，用稿費買了一部打字機，此後在新聞界任職多年，兼
職寫作。1983年，他出版了「碟形世界」系列的第一本小說，三年後成為英國Gollancz出版社首位簽下的奇幻小說作家，接著開始全職寫作，從此傾盡一生，都在為讀者說故事。 碟形世界創作近30年，已出版了40本，翻譯為近40國語文，全球銷售突破8千5百萬冊，是英國史上壽命最長、冊數最多的傳奇之作。普萊契不僅締造了英國書店史上的失竊率冠軍紀錄，被封為書店業績救世主，更獲得英國書商協會頒發「書籍銷售終生貢獻獎」。2009年，英國女王封他為大英帝國爵士，表彰他對文學的貢獻。 2003年，在全英國讀者票選的「BBC 大閱讀」書單中，普萊契他的作品在前百名占據5席名次，與大文豪狄更斯並列冠軍，而
碟形世界共有14本入圍200強書單，居所有作家之冠。「碟形世界特警隊」是這套傳奇小說中最受推崇的子系列，台灣目前已出版《來人啊！》《神探登場》《另有隱情》《放馬過來》《第五元象》《時空亂鬥》《砰！砰！砰！》《命不該絕》等8部作品。 近年，普萊契在個人網站親自宣布他罹患了一種罕見的阿茲海默症，此後持續推廣安樂死合法化，同時筆耕不輟，年復一年為碟形世界寫下嶄新的故事，這也讓現存的作品益顯珍貴。 譯者簡介 章晉唯 生於台北，台大外文系、師大翻譯所畢。喜愛文學、電影、街舞和咖啡館。出版譯作包括《不幫忙就閃開》《血紅帽》《錢途末路》、「碟形世界」系列《另有隱情》《放馬過來》《第五元象》《
時空亂鬥》《砰！砰！砰》《命不該絕》等。 收藏最完整的「碟形世界」系列小說 特警隊1-8集全員到齊！ 第一集《來人啊！》Guards! Guards! 第二集《神探登場》Men at Arms 第三集《另有隱情》Feet of Clay 第四集《放馬過來》Jingo 第五集《第五元象》The Fifth Elephant 第六集《時空亂鬥》Night Watch 第七集 《砰！砰！砰！》Thud! 第八集 《命不該絕》Snuff 系列譯後記 文／本書譯者章晉唯 （警語：本文透露微量劇情，但不影響本系列正常閱讀，前提是能正常閱讀的話……） 某位知名劇作家只
要有靈感，就會寫下隻字片語塞進書桌抽屜，作為未來創作的本錢。創作時，若一時沒想法，就從抽屜拿出字條激發靈感。而「碟形世界」系列小說的靈感則汲取於世界，整個世界都是作者的「點子抽屜」：1989年美國電視電影《神探可倫坡》系列重新開播，1993年碟形世界《神探登場》上市；1993，英法瑟堡漁船事件，兩年後碟形世界《放馬過來》上市；1997年，《第五元素》（The Fifth Element）上映，兩年後，碟形世界《第五元象》（The Fifth Elephant）上市；2001年，《魔鬼終結者3》睽違十年宣布開拍，兩年後碟形世界《時空亂鬥》上市；2003年，丹．布朗的《達文西密碼》掀起世界風潮，兩
年後碟形世界《砰！砰！砰！》上市。有些靈感來源作者曾大方表明，其來有本。其他則純屬我自己凌晨三點窩在角落劃圈圈的臆想。巧合？猜測太過牽強，其實毫無關係？這我不得而知，但泰瑞．普萊契的故事元素確實和世界流行、事件、經典和文化息息相關。 泰瑞．普萊契的小說採用的是文學解構、再建構的後現代手法。他將奇幻、現實世界各元素、故事和人物解構，再重新藉拼貼和戲仿，化成自己的故事。戲仿和拼貼作品其實在現代創作中早已不再特殊，包括大眾熟悉的漫畫《航海王》和周星馳電影皆是戲仿、互文的成功代表作品。但是，多數戲仿、拼貼文學往往片段而插科打諢，僅僅乘一時風潮而起。反觀，碟形世界最為人稱道之處就是雖然看似信手捻來
，他卻能將這些碎片一一排放清楚，一以貫之，套以傳統敘事結構述說一個個精采又不落俗套的故事，並描繪出令人嘆為觀止的碟形世界觀。藉由赤裸裸的戲仿和拼貼，故事往往能引導讀者將場景投射到現實世界，尖銳地批判社會的不平和荒謬，真可謂「碟形世界純屬虛構，如有雷同，請對號入座」。 從主題來看，碟形世界特警隊系列大架構主軸多半圍繞著一致的主題：性別、種族、階級的平等。從《來人啊！》開始，故事就明文告訴讀者，作者企圖將相對於主角的「小人物」拉入焦點。隨後每一本續集，皆以城市發展為前提，著眼於性別、種族、階級流動，打打鬧鬧、懸疑解密之際，聚焦其中的誤會、衝突、摩擦、拉扯及和解。每一集都為安卡．摩波處於劣勢的角色平
反，顛覆原先的社會價值。系列作後期，敘述的段落更為扎實，文學論述的力道更為厚重，而泰瑞．普萊契闡述的思想也變得清楚明朗。主角威默斯一集集從夜巡隊晉升至公爵、司令之後，故事自然而然提出了自我質疑：當小人物、街頭孩子、莽夫走卒成為了大人物、貴族之後，該如何自處？換了位子換了腦袋？判斷的標準又在何處？每個人看完特警隊系列不妨仔細思考，和主角威默斯、甚至和維提納利一塊兒找出自己的答案。 2012年年末第一集《來人啊！》出版至2014年年末，寂寞出版社費時整整兩年，出版了碟形世界子系列「特警隊」。其他系列作品尚有死神、女巫、巫師、青少年小說等等，也有一些獨立支系建構碟形世界的古文明、科學發展和工業
革命背景，從特警隊系列的角度，我們偶爾可以從劇情的細微末節，嘗到背後未知故事的一絲滋味。 至於讀者最關心的，碟形世界系列好看嗎？身為讀者，我不敢說這是一系列單純令人喘不過氣，壓得你不得不翻完才大氣一吐的懸疑冒險小說，也不一定是令你啼笑皆非，無厘頭、超展開到一笑置之的消費作品。但碟形世界相當特別，特別到在兩者間找出了平衡，並值得拿到手中靜靜閱讀（也許一邊抽搐），而每一次的閱讀也許能讀出不同的亮點。尋覓閱讀樂趣的讀者能享受故事的笑料、娛樂和冒險。泰瑞．普萊契也能在語句、架構、敘事之間告訴深度讀者，故事可以這樣寫、角色可以這樣搞、結局可以這樣收。碟形世界就是如此特別，特別到有人愛不釋手、有人上
癮、譯者想靠這四十本吃一輩子……（咳）。 拜託，別讓我得逞。我很怕被定型的。 威默斯聽到門鈴響起，男僕打開前門，接著有人走小碎石道繞到藍姆金大宅後門。不重要，只是尋常細故，男僕進門聲傳來，悄悄向西碧兒耳語，這聲音一樣歸類到尋常細故。他聽到她說：「什麼？喔好吧，我想你最好請他進來。」她向他一開口，他便猛然回過神。「是當地警員。你能在書房見他嗎？警察從來不會好好把靴子抹乾淨，尤其是你，山姆。」威默斯還沒看過書房。藍姆金大宅似乎永遠不缺房間。經一個女僕指點，他來到了書房，幾秒鐘後，男僕帶了當地警員進來，男僕一臉嫌惡，好像在處理死老鼠。至少，照理來說，那人應該是當地警員。但他看起來像當
地警員的兒子。十七歲，威默斯判斷，而且他渾身豬味。男僕留下他之後，他光是站在原地四處張望。過了半晌，威默斯說：「有什麼我能效勞的，警員？」年輕人眨了眨眼。「呃，敢問您是山姆．威默斯爵士嗎？」「那你又是誰？」這問題似乎嚇了那年輕人一跳，一會兒之後，威默斯可憐了他，便說：「聽著，孩子，正確的程序是先說你是誰，然後才問我是不是本人，可以這麼說。畢竟，我不知道你是誰。你沒穿我認得的制服，你沒有出示警察證或警徽，你也沒有戴頭盔。不過，為了在中餐前完成這次見面的目的……我想你是這地方的警察長？你叫什麼名字？」「呃，費尼，大人，我是費尼．夏敞……呃，費尼警察長？」威默斯自覺羞愧，何必嘲諷這孩子，但這孩子居然
聲稱自己是警官，連諾比聽了都會笑。他朗聲說：「好吧，費尼警察長，我名號不少，但我就是山姆．威默斯爵士，我剛才正想去找你。」「呃，很好，大人，因為我剛才正想著，我差不多該來逮捕你了，罪名是涉嫌殺害鐵匠傑洛。」威默斯面色不動。所以，我現在要做什麼？什麼都不做，正是如此。你有權保持緘默，我對幾百人說過這句話，這話我聽到都爛了。還有另一點是我絕對肯定的：我除了愛的教育之外，絕對沒有碰那他媽的鐵匠。所以接下來可好玩了，我們來看看這小傻蛋為何覺得他能來逮捕我。