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Sega 遊戲 中 英 對照的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦川上大典,北野不凡,都乃河勇人,長山豐,HASAMA寫的 遊戲腳本教科書：掌握故事組織╳遊戲元素╳開發產製各面向，深入日本電玩遊戲敘事設計專業實戰寶典 和黃心健的 象形迷宮(中英對照)(互動光碟)都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自易博士出版社 和 所出版 。
中原大學 室內設計研究所 謝淳鈺所指導 唐祥倫的 不同虛擬實境空間心流經驗與沉浸感之因素差異 （2020），提出Sega 遊戲 中 英 對照關鍵因素是什麼，來自於虛擬實境、心流理論、空間理論、空間感、存在感。
而第二篇論文國立臺北教育大學 數位科技設計學系(含玩具與遊戲設計碩士班) 林仁智所指導 葉昆銘的 非對稱遊戲玩家之遊戲經驗比較研究－以虛擬實境和個人電腦介面為例 （2017），提出因為有 虛擬實境、非對稱遊戲、遊戲經驗、電子遊戲的重點而找出了 Sega 遊戲 中 英 對照的解答。
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遊戲腳本教科書：掌握故事組織╳遊戲元素╳開發產製各面向，深入日本電玩遊戲敘事設計專業實戰寶典
為了解決Sega 遊戲 中 英 對照 的問題，作者川上大典,北野不凡,都乃河勇人,長山豐,HASAMA 這樣論述：
讓玩家上吧，主宰世界！ 在平行世界擁有全新的人設體驗 電玩遊戲腳本就是電玩遊戲的敘事體系。考量文本、每個場景的角色表情、動作、語音變化、關卡元素等，完美融合故事、角色、音樂、美術、音效，設計出能吸引玩家沉浸主宰、欲罷不能的仿真世界。 日本電玩遊戲產業影響全球深鉅，在競爭激烈、紮根厚實的淬練下，本書邀集日本遊戲產業7位專業頂尖遊戲腳本家和遊戲企劃，凝結出各種遊戲類型的作業Know How、奧祕和個人獨特創作法，類型包含視覺小說遊戲、角色扮演遊戲（RPG）、冒險遊戲（AVG）、益智遊戲，橫跨手機、社群網路、以及家機遊戲平台，完整介紹遊戲產業開發產製的流程及腳本的角色和功能。不僅是有志遊戲腳
本者獨一無二的教科書，也是現役創作突破職涯瓶頸不可多得的參考寶典。 經典遊戲作品《ONE～光輝的季節～》、《追寶威龍》、《魔法氣泡》、《龍族拼圖Z》、《蒼之騎士團》、《校園剋星》等腳本家現身說法 本書特色： ★拆解遊戲開發流程，因應不同遊戲類型、目標玩家的腳本創作法 ★豐富的規格書、指令書等清單，填完表格即完成腳本，面面俱到 ★獨家傳授遊戲設計筆記，完整呈現遊戲專業企劃提案及產品定位實務 ★5種腳本創作獨門絕技，突破盲點直入遊戲敘事設計奧義 【翻開本書，立刻學會日本遊戲產業腳本創作的真功夫！】 ▲故事架構 主題：遊戲概念／故事：大綱、流程、組織法／世界觀／角色設定：性別、外型、性格、語
氣、行為動機、人物關係圖／遊戲系統 ▲遊戲元素 素材表：插圖、立繪、場景、事件圖／旗標、關卡設計、任務／參數、分岐：單一故事vs.多重結局／語音／遊戲類型vs.玩家體驗／遊戲畫面及台詞編排／設置選項 ▲業務分工合作 獨立創作腳本vs.團體創作分工概念及實務／腳本vs.腳本演出／必要素材：美術、BGM、音效、語音、動畫／遊戲開發流程／產品定位 ▲實務演練 日本童話桃太郎改寫範例／小說改寫成腳本範例／電影腳本示範／舞台劇腳本示範／電視節目腳本示範 ▲創作法 敘事結構：起承轉合vs.序破急vs.三幕劇結構／靈感訓練／角色擴寫分析表：以傲嬌為例／善用免費工具資源：如視覺小說引擎 【讀者好評推
薦】 ‧真心想成為遊戲編劇者必讀，尤其能理解日本遊戲產業實際現場製作的重要眉角，例如錄製語音。 ‧學到不同腳本創作者的技巧，每個人關注的重點不同，很有趣，但都能感受他們創作的靈魂和熱情。
不同虛擬實境空間心流經驗與沉浸感之因素差異
為了解決Sega 遊戲 中 英 對照 的問題，作者唐祥倫 這樣論述：
在這科技發展速度飛速的現今，許多產業逐漸走向了數位、虛擬化，其中更以虛擬實境(Virtual Reality)這項技術討論度最高。虛擬實境之所以吸引人，在於它所具備的互動(Interaction)、沉浸(Immersion)以及想像(Imagination)三個特點簡稱3I，三個特點於虛擬實境中所扮演的角色皆不同，不過其中有一項卻是一直以來大家所討論的重點，這點就是沉浸感。空間的感受會受到空間的性質有所影響，在不同的色彩、視角、構圖等因子下，空間所帶來的感受度皆不相同，而感受度會影響沉浸感的強弱，由此可知沉浸感與空間之間確實存在著某些關聯。以上述為基礎本研究提出了兩個問題(1)虛擬實境遊戲中
影響沉浸感的主要因子為何?；(2)不同類型的虛擬遊戲空間中的空間感受與沉浸感間的關聯性與差異為何?為回應研究問題，本研究將研究分為了兩個步驟，步驟一將以問卷調查的方式進行，實驗的方式為描述性調查法(Narrative/Survey)，受測人透過回憶過去曾經歷過的感受度進行問卷的填寫，此階段為針對虛擬實境空間中的心流因子進行初步了解的前導實驗，步驟二是以步驟一的實驗結果為基礎，修正實驗中所遇到的研究限制後，以更加精確的活動調查法(Active/Survey)做為正式實驗的調查方法，此階段的問卷在設計上除了原有的心流因子外，額外加入了空間的相關因子，除了更準確的了解虛擬實境空間中各項心流因子的感受
強度外，更進一步的探討空間與沉浸感的關聯性。透過以上兩個步驟將可以了解到各項心流因子於虛擬實境中感受度的強弱，以及影響虛擬實境沉浸感的主要因子，而在以此結果進一步的了解比較不同空間中的差異。研究結果有二:(1)虛擬實境遊戲中影響心流狀態的因子，體驗前期許軟體所具備的因子為自成目標經驗，挑戰與技能的平衡在體驗前的因子中為最低，體驗後的感受最高的因子為自我意識的喪失，全神貫注於活動感受度為最低；(2)心流因子根據軟體性質及呈現方式的不同而有所差異，差異如下:造成差異的原因中也包含了軟體中空間的表現方式，經過本研究的實驗後發現的結果，空間與心流的產生具有相當大的關聯，靜態、半動態、動態三種類型空間中
，心流感受度高的因子較有差異，感受度低的部分較為一致，其中以動態與半動態遊戲整體感受度較為接近，靜態遊戲與另外兩者有明顯的差別。進一步經過相關分析，分析心流因子與空間因子間的關聯性後，發現了即便是不同類型的空間，也有部分因子同時出現在了三種類型的軟體之中，心流的感受會受到空間因子的影響而有所差異，其中空間感有三項因子:(1)動態立體視覺效果；(2)配置與其他感官知覺；(3)理解組織架構，存在感有一項因子: (1)感受反映共四項空間因子為主要影響心流的因子。
象形迷宮(中英對照)(互動光碟)
為了解決Sega 遊戲 中 英 對照 的問題，作者黃心健 這樣論述：
象形迷宮，根據本書，是形容文字與圖像在人的意識中所形成的幻影。 本書的開始，敘述了文字的起源，可能是外星人的殘酷玩笑；然後，故事由一千零一夜的弒妻蘇丹與說書皇后開始，穿插了星羅棋布的短篇故事。這些故事，看似互不關聯，然而，在閱讀的過程中，似乎在指引一些線索；這本書，中文與英文似乎不只是對照的關係；而本書的終結，是否真的是象形迷宮的出口？傳說中的牛頭人身怪物，究竟隱藏何處？象形迷宮的真相，究竟為何？ 書中，以魔幻的故事，數位產生的超寫實風景，與程式語言組合成的互動劇場，建構出一個獨一無二的閱讀經驗。作者簡介黃心健故事巢 故事巢工作室，台北，6, 2002 設計師及
創始人 巨礎設計，Moshi-Design Co., 12, 2002 講師 國立交通大學應用藝術研究所，新竹，9,2002 私立銘傳大學商品設計及資訊設計系，桃園，9,2002 私立實踐大學工業設計系及研究所，台北，8,2001-6,2002 藝術總監美國新力電腦娛樂公司產品研發部 (Sony Computer Entertainment America) 洛杉磯 7, 1999- 5,2001從事新力新主機PS2的研發。擔任Kinetica遊戲軟體的藝術總監。 網站設計雷光夏夏星球網站,台北 8.1999 為台灣音樂家雷光夏設計她的新專輯“雷光夏的星
球”之MTV，CD封面，海報以及網站。 藝術總監Sega 產品研發部 (Product Development Division, Sega) 舊金山 5, 1997- 4, 1999從事Sega新主機Dreamcast的研發。擔任Giest Force遊戲軟體的藝術總監。 研究員特殊產品開發部,Interval研究公司 (Advanced Product Development, Interval Research Inc) 舊金8.1996-4, 1997Interval研發公司是由微軟的共同創立人Paul Allen所設立，主要從事尖端產品的研發。在任職期間，主要從事新世代的樂器設計，
與新生代音樂家John Eichenseer合作，將他的Genetic Algorithm所產生的音樂程式設計介面。 網站設計Here, Laurie Anderson with Hsin-Chien Huang,紐約 5.1996與國際知名的表演藝術家Laurie Anderson再度合作，為她於荷蘭的Stedelijk美術館的展覽”Under Capricorn”製作網站。 領導藝術家Sega 互動研發部 (Sega Interactive Development Division) 洛杉磯5.1995-8.1996從事Sega新主機Saturn的研發。擔任Spike遊戲軟體的藝術總監。
總設計師CD ROM “Puppet Motel, Laurie Anderson with Hsin-Chien Huang,紐約1994-1995與國際知名的表演藝術家Laurie Anderson合作，製作她的第一張互動媒體光碟”Puppet Motel”。此光碟和她的全美巡迴演唱會”Puppet Motel”同步發行。此作品並於次年出版法文版。 教育 博士候選人 伊利諾理工學院設計系,芝加哥1993-現在 碩士 伊利諾理工學院設計系,芝加哥,1992-1993 學士 巴沙狄那藝術中心學院工業設計系 (Art Center College of Design, Pasadena) 洛
杉磯,1989-1992 學士 國立台灣大學機械系,台北,1984-1988 展覽經驗Pictographic Labyrinth象形迷宮2003 9/20，台北國際藝術村 Living in Mirage 家住海市蜃樓個展2003 1/1-2/21，壢新藝術空間 Hello World 數位山水個展2002 8/1-9/13，智邦藝術空間 Here, Laurie Anderson with Hsin-Chien Huang 5.1996，Stedelijk美術館，荷蘭 Puppet Motel, Laurie Anderson with Hsin-Chien Huang 互動媒體光碟Ju
ly, 1996，Digita數位藝廊, New York 時間之夢 (Dream of Time, Multimedia software)1994，Grand Prize，九五年新聲音新視界國際互動媒體獎,紐約 得獎 “Puppet Motel” 互動媒體光碟頭獎The Third Annual Digital Salon 1995 The Critics\’ Choice 1995-96 CD ROM category USA Today時間之夢 (Dream of Time, Multimedia software)優勝九五年新聲音新視界國際互動媒體獎,紐約,1994空中之城 (Ae
rotecture)銅牌獎九三年日本設計協會國際設計競賽,大阪,1993在指導教授Charles Owen的主導下的集體設計，伊利諾理工學院設計系 古典風 佳作 中華民國國際電話亭設計競賽,台北,1990與李枝盈和郭維新之集體設計
非對稱遊戲玩家之遊戲經驗比較研究－以虛擬實境和個人電腦介面為例
為了解決Sega 遊戲 中 英 對照 的問題，作者葉昆銘 這樣論述：
虛擬實境(Virtual Reality,VR)是透過模擬視覺、聽覺等人類的五感，讓人彷彿置身在一個虛擬世界中，並且可以和虛擬世界中的人事物互動的科技。虛擬實境透過與人類現實行為完全相同的模擬，讓人能夠直覺的在三維虛擬世界中透過現實經驗去操作。近年來個人電腦硬體效能的提升，使得個人電腦的運算能力足以負擔頭戴式顯示器所需的運算需求，在頭戴式顯示器普及後，虛擬實境的應用如遊戲、電影、建模、社交、展示將會更加普及。然而並不是所有使用者都有足夠的場域能夠支援虛擬實境所需的空間要求，許多使用者在面對虛擬三維世界的軟體，如建模、展示或遊戲，依然使用2D 顯示器及滑鼠鍵盤來做操作。虛擬實境與普通PC
介面混合的應用，是未來的趨勢。因此，當使用者在使用2D 顯示器及滑鼠鍵盤做軟體的操作時，將面對的不僅僅是相同操作介面的使用者，在未來也將會面對對方是使用頭戴式顯示器的使用者進行互動與交流。本研究開發一款非對稱互動的解謎遊戲，以2D 顯示器及滑鼠鍵盤作為操作介面，與頭戴式顯示器作為操作介面之玩家進行遊戲經驗比較之研究。使用遊戲經驗問卷(Game experience questionnaire)探討非對稱遊戲在不同操作介面下所感受的遊戲經驗是否有無差異。本研究邀請68 位本校資訊相關科系19~24 歲的大學生，分為實驗組及對照組。結果顯示，相較於面對同樣是2D 顯示器及滑鼠鍵盤作為操作介面，玩家
在面對操作介面為頭戴式顯示器時，緊張程度較低，且正面情緒程度較高。